[riika]

На фанфик " Падение" по заявке автора  missgreed
Предупреждение: ссылок нет, дневник закрыт.
 Данное произведение прочитала специально для феста. Не уверена, что встречала фанфикшен автора до этого, но ручаться не буду. Итак, «Падение» - небольшое по объему сочинение с обнадеживающей записью в шапке: не закончен. Еще один взгляд на сложившуюся в фаноне пару Какаши\Ирука, на начало их романа и продолжающиеся отношения. Весьма...оригинальный взгляд.
 Дальше идут субъективные эмоции:начало меня слегка озадачило, я вернулась к шапке, поискала АU и ООС, не нашла и с трепетом продолжила. Как оказалось, трепетала я напрасно, автор резко развернулась на 180 градусов и все логично объяснила. Обрадовавшись, приготовилась вкушать дальше и опять моим порывам жестоко наступили на горло. Таких перепадов настроений на протяжении (как уже было сказано) маленького фанфика было еще несколько, но к сожалению, я не могу отнести это к плюсам произведения. Веселое удивление не та эмоция, которую должно вызывать сочинение с пометкой «агнст». Еще бы хорошо добавить в предупреждения садизм, и как ни странно, стеб — именно такое у меня создалось впечатление.
 Вообще, по своей сути, фанфик действительно не похож на законченное произведение, но не в смысле «продолжение следует», а в смысле содержания уже написанного. Больше всего мне это напомнило наброски автора перед большой работой: вот интрига, из-за которой герои близко знакомятся и начинают интимно общаться (которая, к слову, так и не была разрешена — ждем сиквела?), вот они уже живут вместе, делят зубные щетки и ведение домашнего хозяйства. Вот первая ссора на ровном месте с рукоприкладством и принуждением к сексу, вот примирение сквозь зубовный скрежет и внутреннее заламывание рук. Ирука ведет себя как гордая девица- южанка из любовного романа про войну Севера и Юга (читала такие на закате детства — сразу вспомнились): «Ирука мотнул головой, стряхивая ласкающую руку. Внутренний голос твердил ему – «смирись, встань на колени, отсоси у него», - но проклятое «я» заставило вскинуть голову и гордо отказаться». Не плачет, но презрительно молчит и терпит. Какаши напоминает самодура-алкоголика из провинции 90-х годов — все проблемы решает физическим воздействием по причине пропитых мозгов. «Какаши слегка прищурился.
- Права, значит, не имею? А знаешь, как говорят – кто силен, тот и прав? Что захочу, то с тобой и сделаю.» И самый главный, на мой взгляд, минус -отсутствие чувств. Вот вообще. Герои начали трахаться, а почему? Любовь, страсть, сброс рабочего напряжения? Ни слова. Размышления Какаши на эту тему тоже ничем не заканчиваются «На миссии все было просто: припекло - переспали, а для чего-то большего у него была "Ича-Ича". Там все - и отношения, и долгие-долгие прелюдии, и откровенные ласки.». Он прилагает усилия чтобы уложить в постель Ируку? Почему именно Ируку? Зачем прилагает? Ничего не понятно. Напоминает старый стишок «я споткнулся, х... воткнулся» -грубо, но почти дословно описывает отношения в фанфике. «Пресловутая плотская любовь обходила преподавателя Академии стороной. То некогда, то не с кем, то так напашешься за день, что ничего уже и не надо. А хочется порой аж до зубовного скрежета» - единственное, мельком упоминаемое желание Ируки все равно не проясняет ситуацию.
 Об окружающем мире: его почти нет. В воспоминаниях появляются Асума и Сандайме, дети-ученики и Наруто. Это, в общем-то все.
К слову, заявленный рейтинг nc-17, не соответствует действительности — нет никаких описаний секса или жестокостей, максимум можно выжать R (но списываем это на незаконченность).
Из положительных сторон могу отметить грамотный язык, интересные сюжетные находки (то же начало), которым требуется развитие и обоснование ( или предупреждение в шапке). Стиль изложения современный, читается легко. В общем, есть куда расти и надеюсь, автор разовьет свои идеи.
  Рекомендовать к прочтению этот фанфик я бы не стала даже любителям пары, но, подчеркиваю, пока.

@темы: Наруто

---

Заявка riika, фик "Тьма", автор city_ninja

[Melemina]

На заявку  riika, фик "Тьма"
автора  city_ninja

все главы

www.diary.ru/~4Hokage/p65194523.htm#more1
www.diary.ru/~4Hokage/p65928437.htm#more1
city-ninja.diary.ru/p40025835.htm#more1
city-ninja.diary.ru/p43485240.htm#more1
city-ninja.diary.ru/p45177300.htm#more1
city-ninja.diary.ru/p45984647.htm#more1
city-ninja.diary.ru/p53328637.htm#more1
city-ninja.diary.ru/p58124218.htm#more1


Краткое содержание.
Наруто, отправившись спасать Саске, лишается силы шиноби и остается в подвалах Орочимару в качестве «игрушки» Саске-куна.
Хотела бы я написать о сюжете исключительно подробно – добавила бы всего одно коротенькое предложение, потому что иных вех и сюжетных линий практически нет.
Все семь глав (в восьмой что-то там случилось и вдруг наступил конец, но об этом позже), Наруто демонстрирует целостность своего характера в самых неподходящих для этого условиях.

Общий план.
Самая яркая ассоциация к этому фику – вышивка на дерюге. Любовь Саске к Наруто и Наруто к Саске взята за постулат и является пяльцами, на которых и держится все полотно, притом пяльцами явно металлическими. То есть, любителям развития отношений, завоеваний и ухаживаний здесь поживиться нечем. Наруто пришел к Орочимару спасать своего любовника и любимого, Саске оставил его у себя, как своего любовника и любимого. Мотивация одна и та же – последствия разные.
То, что я назвала «дерюгой» - само полотно повествования жизни Наруто в подземельях и его взаимодействия с окружающими, Саске и самим собой, - чистый дарк.
Весь фик выдержан в одном стиле монотонной дарковой атмосферы, при которой физическая боль и любые страдания не служат способом усиления трагедии, а являются бытовухой, основой. Поэтому и описаны они повседневно и буднично, без малейшего надрыва.
У «вышивки» есть крайне выгодная страхующая «подкладка», без которой описываемый мир не получил бы никакого объема – описаний его крайне мало, почти все действие происходит в сознаниях персонажей или описывается от их лица – довольно схематично.
Эта «подкладка» - интересные добавления или флешбеки на жизнь других шиноби (Цунадэ, Ибики), с помощью которых автор доносит нам свое видение мира наемников, опять же «наживляя» ее на дарк.
Цель этих отступлений – показать читателю изнанку и грязь жизни наемных убийц. Удалось.
Вообще, в самом фике очень много Автора, отступления-рассуждения которого интересны, вне зависимости от того, относятся ли они напрямую к сюжету.
Из напрямую относящихся – объяснение лояльности к гомосексуальным отношениям в среде шиноби и выписанная разница между ними и обычными людьми.
Эта разница формально и подкосила лишившегося чакры и прочих умений шиноби, Наруто.
Еще немного общего плана и перейдем к персонажам, где я и объясню эту «формальность».
Никакая вышивка не обойдется без нитей-стежков. В этом фике стежками стали диалоги. Их мало, на первый взгляд они не несут особой смысловой нагрузки и где-то даже глубоко наивны. (Наруто разъясняет Орочимару, что тот тоже мечтатель по всем статьям или Гаара рассказывает Наруто, что влюбился в девушку, которая научила его улыбаться).
Диалоги Наруто с Саске поддерживают заданный каноном тон, но не кажутся заезженными, и даже обращение Наруто «Саске-теме» не вызывает обычного в таких случаях неприятия.

Интим.
Честно говоря, положение Наруто-«игрушки» и дарковая атмосфера изначально настроили меня на долгую и рейтинговую НЦу. Ан нет. Интим низкорейтинговый, эпизодичный и описан тоже довольно-таки схематично, но очень чувственно. Эпизод с Наруто и кусочком льда удовлетворит фантазию даже взыскательного читателя.

Язык.
Ближайший «родственник» языку и стилю автора – Курт Воннегут. Максимум образности при минимуме действий, динамика без использования большого количества глаголов. Описательная часть на высоте, но не несет с собой перегруза. Интересные сравнения и эпитеты.

Название.
Не запоминается. Невыразительно. Связь с текстом не распознается, несмотря на то, что автор даже создал в одном из диалогов «привязку». В общем, это что угодно, но не тьма.

Персонажи.

Наруто. Образ сломленного обстоятельствами Наруто в фендоме воспринимается практически однозначно – либо вопиющий ООС, либо автор сволочь.
Наруто «Тьмы» - счастливейшее исключение. Его характер вытягивает фик на достаточно высокий уровень, потому что наглядно демонстрирует целостность и силу канонного Наруто в жуткой для него обстановке.
Наруто, лишившийся мечты, Наруто, ставший игрушкой в руках любимого человека, Наруто, которому Саске в открытую говорит, что просто использует его.
Сломленный? Куда там.
Наруто живет Отогакуре и становится своим среди чужих – для Саске, который не может стать даже своим среди своих, это серьезный удар.
Осознанного сопротивления Наруто не оказывает, но бессознательно, исключительно по особенности черт своего характера, умудряется бить по-больному всем, кто находится рядом с ним – Орочимару, Кабуто.
Образ его мышления так же легок, как и в каноне, с поправкой на заявленную любовь к Саске. Пока есть Саске, пока есть любовь к Саске, Наруто мыслит, следовательно, существует, адаптируясь к новым условиям.
Адаптация выводит его к употреблению наркотиков и алкоголя. По здравому размышлению – опять же ужас канонного фика, но «Тьма» дала Наруто право поступать так, как ему это необходимо, не заставляя идти вразрез с характером. Наруто видит во сне Коноху и улыбается, просыпается, отдает себя Саске и продолжает жить. Его жизнеспособность и жизнеощущение подавить невозможно, что с блеском доказано автором фика.

Саске.
На фоне Наруто Саске довольно блекл. Выписанный автором характер – стандартный фанонный Саске-сволочь, или, если угодно, канонный Саске с гиперболизацией его отрицательных черт. Ничего нового в нем здесь вы не найдете. Месть, брат, борьба с собой на предмет «я не люблю Наруто/я не хочу любить Наруто».
Апогеем этой борьбы становится акт изгнания Наруто из Ото с опять же известной всем мотивацией «ты мне надоел».
К слову, «надоедал» Наруто Учихе где-то год.
Есть и другой серьезный недочет, связанный, правда, больше с сюжетом, нежели с Саске.
Саске обосновывает свое желание иметь Наруто при себе тем, что тот «послужит отличной приманкой для Итачи».
Вот тут либо Саске просто уже не знал, что сказать, либо «висяк» сюжета, потому что читатель должен обладать богатым воображением, чтобы самостоятельно домыслить, какого черта, собственно, Итачи-то от Наруто понадобилось.
На протяжении всех семи глав Саске являлся персонажем с очень устойчиво выписанной мотивацией и логикой.
Что интриговало и давало надежду на неожиданную концовку.

Орочимару.
Вполне канонный персонаж. Поразило – гетеросексуален.

Кабуто.
Полный ООС характера. Присматривает себе местечко в койке Орочимару, как видно из вышенаписанного, бесполезно присматривает, поэтому «отрывается» на остальных.
На нем явно «оторвался» автор, превратив в некий гротеск большой и чистой. Мерзко-симпатичный вышел персонаж, что-то вроде Горлума.

Массовка.
Ее много. Пол-Конохи. Даже Гай-сенсей затесался. Массовка предназначена для того, чтобы создавать объем невыписанному внешнему миру и доносить до читателя мысли автора, которые не могли быть высказаны через Наруто или Саске.
Массовка служит и для фона, на котором несчастье Наруто выглядит ярче. Разговор копающего картошку Наруто-не-шиноби с Казекаге служит этому живым подтверждением.
Ярким пятном среди массовки выделился Недзи. Цунадэ не впечатлила, поскольку была «слушателем», средством донесения информации до читателя, а не самостоятельным персонажем. (Да, фик стилизован под ситуацию «разговор по душам», в котором рассказчиком является Наруто)

О грустном.
Стилистика. Имеют место быть переходы от третьего лица к первому, допустимые при условии умелого использования, но в данном случае использованные крайне неумело. К счастью, этим грешит только первая половина фика.
Сюжет. Точнее, его крушение на последней главе. Искушенного читателя концовка не удовлетворит совершенно, интрига была потеряна, исход предсказуем, и логичен только если вспомнить о том, что Наруто любит Саске, а Саске любит Наруто, и забыть про все остальное, прочитанное в предыдущих семи главах.
Любителей атмосферы канона разочарует «кроссовер» с реальностью – использованные в тексте песни Цоя, например.

Вывод.
Фик рекомендован к прочтению любителям дарковой атмосферы, искателям необычного для фанона видения Наруто и тем, кто хорошо воспринимает выбранный стиль повествования «мир внутри нас».

ЗЫ: Я извиняюсь за то, что в рецензии не были использованы цитаты из фика, но в данном случае без контекста они не принесли бы никакой пользы, но могли бы вызвать неоправданный негатив.

@темы: Наруто

---

На фики "Dear Naruto" и "M-pre-WHAT?!" авторства [Ирис], по заявке автора.

[k8]

На фики "Dear Naruto" и "M-pre-WHAT?!" авторства [Ирис], по заявке автора.

Фики небольшие и являются продолжением один другого, поэтому я позволила себе сделать общую рецензию на оба фика.

Фики юмористические и даже, наверное, пародийные. Первый, "Dear Naruto" - история переписки Саске и Наруто в то время, когда Саске жил у Орочимару. Действие второго фика происходит в условном времени "когда всё закончилось" - Саске вернулся в Коноху, шиноби, и в первую очередь Наруто и Саске, зажили мирной и даже семейной жизнью. А главной темой в фиках является, разумеется, любовь между двумя главными героями манги.

Любовь отнюдь не безоблачная и на первых порах, похоже, без взаимности. Во всяком случае, Наруто долго тупит и не понимает намёков, заигрываний и откровенных домогательств Саске. Зато у Саске кристалльно ясные представления и планы: Наруто - любовь всей его жизни и будущая мать его детей. И пусть необходимость отомстить Итачи вынуждает их временно расстаться, когда-нибудь Саске вернётся и заживёт со своим любимым долго и счастливо - что он не устаёт обещать в письмах, не обращая внимания на то, что Наруто встречает эти обещания если не с недоумением, так с возмущением и в каждом письме обещает надрать Саске задницу

Саске не заботит согласие Наруто - по крайней мере, пока, зато его очень заботит, не покушается ли кто-нибудь ещё на его драгоценного возлюбленного - увы, покушается, и Наруто провоцирует ревность бесхитростными рассказами про своё житьё-бытьё. Поэтому Саске не устаёт напоминать: "остерегайся песчаного психа, бьякуганистого и очередей". Почему Саске хочет, чтобы Наруто держался подальше от Неджи и Гаары - ясно, но причём здесь очереди? Я, честно говоря, не поняла намёка.

Собственно, вот из такого обмена любезностями и состоит первый фик. В качестве почтальонов хитроумный Саске использует то змей, то хогварцских сов - они как-то умудрились залететь в мир Наруто из мира Гарри Поттера и тем самым устроили "немного кроссовера", о котором предупреждает шапка. Но, право слово, эти змеи и совы, наверное, подсоединены к интернету и учат своих пользователей традициям сетевого общения - иначе откуда в письмах Саске и Наруто взялось столько смайликов?

Как бы то ни было, переписка заканчивается очередным заботливым напоминанием Саске: "Нару-чан, береги себя (ведь тебе еще предстоит вынашивать будущее поколение клана Учиха) и не вставай в очереди!", и очередным возмущённо-недоумённым воплем Наруто: "Саскеееее!!! Что значит вынашивать будущее поколение?! И брось весь этот бред, возвращайся в деревню! Бросай эти письма! Саскеееее!!!"

Во втором фике выясняется, что Учиха слов на ветер не бросал. Он вернулся в Коноху, он добился от Наруто взаимности - как ни странно, в результате вполне цивилизованных ухаживаний. Правда, после Саске уже не вполне цивилизованно утверждал своё право собственности на любимого человека. Но, самое ужасное - Саске действительно хотел, чтобы Наруто родил ему ребёнка! Отказ Наруто и физическая невозможность мужской беременности Саске не остановили - тем более что воевать ему приходилось только с Наруто и природой, остальные действующие лица, в том числе самые известные медики Конохи, почему-то встали на сторону Саске и только подкидывали ему идеи, как осуществить безумную мечту. В конце концов Саске где-то что-то вычитал и добился своего - Наруто забеременел. На этом счастливо заканчивается сказка Ирис о всепобеждающей любви.

Если взглянуть на то, каким образом эта юмористическая сказка написана, то найдётся гораздо больше поводов поругать, чем похвалить.

Фики совсем небольшие, второй, хоть и побольше, но едва дотягивает до половины авторского листа - и, однако, я насчитала в нём двенадцать более-менее самостоятельных сценок. При этом композицию не назовёшь сложной - её даже и бестолковой нельзя назвать, появление флешбеков логично вытекает из содержания основного действия, в фике не путаешься, где воспоминания, где текущий разговор, прошло ли какое-то время между сценами - к чему тогда потребовалось использование странных обозначений *timeskip*, *flashback - begin*, *flashback - end*? Они похожи на операторы алгоритмического языка, а сам текст с их помощью из художественного превращается в какую-то недопрограмму.

К смайликам в первом тексте я уже придиралась, но, в принципе, в юмористическом фике дополнить тексты писем смайликами - вполне допустимо. Но всё равно - как и алгоритмические операторы во втором фике, они просто засоряют текст, и лучше бы было от них воздержаться.

Однако, самая большая беда - это язык. Он ужасен, другой оценки, увы, дать невозможно. Начиная, естественно, с опечаток и небрежности в грамматическом оформлении, в том числе прямой речи. Ворд, увы, не спасает от всех ошибок, всё равно текст надо как следует вычитать грамотному человеку, чтобы расставить по местам все запятые-точки, чтобы проверить соответствие заглавных/строчных букв в начале слова - и в фиках Ирис такую работу никто не проделал, а ошибок там исправлять и исправлять.

Кроме очевидных ошибок, допущенных по неграмотности и небрежности, достаточно моментов, которые по правилам правописания, в принципе, допускаются, но при этом являются ошибками стилистическими, причём грубейшими. Прежде всего - зачем нужно такое обилие троеточий и восклицательных знаков? Нельзя злоупотреблять знаками препинания, усиливающими интонацию - как раз потому и нельзя, что при постоянном мелькании в тексте они перестают что-либо усиливать, текст не приобретает выразительность - наоборот, теряет её.

По любимым граблям неопытного фанфикера Ирис тоже прошлась - герои в тексте именуются со всем неуместным разнообразием. Есть и "блондины", и "светловолосые шиноби", и "девушки" с "парнями", и "лисёнок", и "мститель", и "ублюдок" - последние определения применены не в том случае, когда подходят по смыслу, а просто так, опять же для разнообразия. Я не буду подробно объяснять, почему так делать не стоит - и без меня найдётся, кому вести священную войну за правильные поименования, но я не могу не сказать - такая пестрота в поименованиях действительно ужасно смотрится, от этой привычки надо избавляться.

Но главный кошмар, конечно, в построении фраз. В тексте много каких-то вывернутых, неестественных предложений, когда простые и понятные вещи говорятся бессмысленно нагромождёнными друг на друга словами. Несколько примеров:

"От него слегка пахло алкоголем, что давало представление, при каких условиях он получил эту информацию и следует ли ей верить."

Да, справедливо было намекнуть на то, что Цунаде вовсе не давала строгую медицинскую консультацию, а всего лишь травила пьяные байки, но зачем же делать этот намёк канцелярским языком?

"Наруто отвлекся от свитка и посмотрел на своего парня, одной рукой придерживающего книгу, а пальцами другой - подбородок, и сосредоточенно о чем-то думающего."

Нагромождение оборотов, и если каждый по отдельности вполне допустим, то всё предложение целиком выглядит совершенно неуклюжим. Можно было сказать всё то же самое двумя предложениями попроще, например: "Наруто отвлёкся и посмотрел на Саске. Тот о чём-то сосредоточенно думал, глядя в книгу и теребя пальцами подбородок." Вот как-нибудь так.

И моя любимая фраза:

"И парочка отчалила, оставляя друзей в ресторанчике очевидных к тому, чем они сейчас будут заниматься."

Тут можно сказать только одно - это не по-русски. "Оставляя очевидных к тому" - так по-русски не говорят. "Не оставляя сомнений в том, чем они будут заниматься" - вот какой оборот обычно используется.

Но если язык плох, то что же в фиках хорошего? Это - настроение. Чувствуется, и очень ясно чувствуется, что фики написаны с удовольствием и для удовольствия читателей. И это настроение не убивается ни кривым языком, ни небрежным оформлением. А часто-густо насыпанные фанонные штампы поданы с иронией и потому - смотрятся на месте и веселят. Невозможно не улыбнуться, глядя на яойщицу Сакуру, или наблюдая, как ревнивый Саске строго по расписанию ставит на Наруто метки-засосы - а что поделать, на джинчурики ведь всё мгновенно заживает. Несмотря на все свои недостатки, эти фики получились смешными и поднимают настроение.

А потому вердикт - автору читать, как можно больше читать русскую классическую литературу. Привыкать к хорошему, грамотному языку - сначала в чтении, а потом и в собственном творчестве. Доброта, оптимизм и чувство юмора автора заслуживают выражения в достойной форме.

@темы: Наруто

---

"Первый сын", medb

[Mritty]

Фанфик "Первый сын", автор  medb.
www.diary.ru/~naruto-fest/p47918449.htm?from=la...
По заявке sssphir

Личное мнение.

После прочтения фанфика остается легкое сожаление о том, что многие интересные сюжетные линии "подвисают в воздухе", будучи недостаточно разработанными. Такое впечатление, что Автору тесно в предложенных рамках, и этот относительно короткий рассказ - "каркас" для полноценного макси. Очень уж много "невыстреливших ружей на стенках".
Отдельные несоответвия и шероховатости объясняются скорее всего тем, что Автор считает какие-то вещи настолько само собой разумеющимися, что они не стоят даже упоминания. Так бывает, когда автор сживается со своими персонажами настолько, что опускает некоторые причинно-следственные связи, как не требующие объяснения, либо когда он пишет для узкого круга людей. Здесь, скорее, первое. Но если присмотреться, то все допущения в целом превосходно укладываются в рамки мира "Наруто", так что, в сущности, по этому рассказу можно снимать целую серию филлеров, и, прошу заметить, они будут гораздо интереснее филлеров обычных.
Фанфик построен как собранные вместе отдельные эпизоды жизни трех боевых единиц деревни шиноби. Несмотря на то, что таймлайн для каждого отдельного эпизода не прописан, насколько я поняла, они идут в определенном хронологическом порядке, от раннего к позднейшему, за исключением эпизода, в котором описывается детство. Это позволяет прослеживать, если по-простому, процесс "подбивания клиньев" от близнецов в сторону Аканэ. Эта линия соединяет казалось бы разрозненные куски текста. В итоге получается цельная, яркая и выпуклая картина "жизни неизвестных шиноби", не просто машин для убийства, а "трудовых будней" людей со своими слабостями, бедами и радостями. Сила таланта Автора такова, что мы наблюдаем за героями, как за живыми людьми, и к концу рассказа они становятся нам почти родными.
Удачно затронута тема "близнецовости", по моему впечатлению, она довольно редко поднимается в фанфиках. Несмотря на то, что относительно малый объем текста не позволил полностью ее развить, все основные важные "болевые точки" и "эрогенные зоны" этой темы затронуты.
Несмотря на то, что текст подан, как зарисовка, если судить по саммари -
«Очень редко случается так, что вся команда (с сенсеем или без) проходит один путь и так и остается командой – до смерти одного или всех участников»
- в нем вполне присутствует необходимая любому рассказу мораль. Для меня лично она заключается в том, что иногда можно очень долго искать то, что находится совсем близко от тебя, да что там, всегда там было. Это рассказ о том, как близкие люди годами идут друг к другу, и нет пределов близости, всегда открывается какая-то новая грань. О том, что отдельным счастливчикам, приложившим множество усилий и потратившим немало времени все же удается добиться того, что всегда им принадлежало. Короче говоря, о том, что осознание обладания чем-либо зачастую куда важнее, чем само обладание.
Текст не "ходульный", читается легко. Прекрасный слог, образность и легкость сравнений и определений делает весь рассказ очень ярким и атмосферным. Читать фанфик, несомненно, стоит.

Критические замечания, к прочтению не обязательно.

Довольно интересно писать рецензии на произведения мэтров. С одной стороны это риск впасть в грех "ниспровергателя авторитетов", с другой - мастерство пишущего таково, что возможные минусы текста "перекрываются" прекрасным слогом, поэтому возникает соблазн не упоминать о них вообще, по принципу "с кем не бывает". Но все же о том, что может быть улучшено, сказать стоит.

1. О названии.
Название - своеобразный способ в нескольких словах отразить суть произведения, Оно задает тон всему рассказу. В данном случае название, как мне кажется, подходит не идеально - "Первый сын" ассоциируется скорее с разработкой проблемы отцов и детей, и вообще, психологии семьи, чем с приключенческим боевиком с элементами романса. Хотя, если посмотреть с другой стороны - все в порядке, произведение названо по имени главного героя, это тоже классика, да и кто их вообще читает - эти названия.

2. Об эпиграфе.

Стихия пламени, когда она чиста, – это установления. Стихия воды, когда она чиста, – это мудрость. Стихия земли, когда она чиста, – это мысль.
...Если же мужчина превращается в женщину, а женщина превращается в мужчину – это значит, что стихии сменяют друг друга.
Гань Бао, «Записки о поисках духов»

Эпиграф - это то, что стоит держать в уме во время прочтения всего рассказа, он как катализатор, философский камень, заставляющий каждый абзац произведения играть по-своему. В данном случае первый эпиграф понятен только после прочтения, и ничего не прибавляет тексту. Кроме вопросов, разве что. По прочтении становится ясно, что стихии героев рассказа настолько "нечисты", что практически превращаются в другие стихии. Как мы видим, "установления" для Ястреба значения не имеют, особой "мудростью" Рысь не обладает, а "мысли" Лиса в тексте рассказа неоднократно упоминается, как отсутствующие. Впрочем, вполне возможно, что этот эпиграф должен нам говорить о том, насколько характеры "моностихийников" могут несоответствовать своим стихиям. "Все врут календари", и астрологические в том числе. В таком случае все нарекания снимаются.
Ко второму эпиграфу никаких вопросов нет.

3. О хронологии
Примем за нулевой год время рождения главного героя рассказа. Несколько мелких нареканий: судя по тексту в Академию герои поступили в одиннадцать лет, но о знакомстве с ними Аканэ вспоминает, как о чем-то произошедшем четырнадцать лет назад, получается, что поступление в Академию состоялось, когда героям было по десять лет (по-моему в Академию детей отправляют в девять лет). Более того, о совместной работе в команде тоже, хотя нам известно, что распределяют по командам шиноби после обучения их в Академии.
Далее - лечение Аканэ занимает три с половиной года, однако фраза "его отправили в госпиталь в призрачной надежде все же восстановить зрение, так что на учебу он вышел только спустя полгода после официального начала занятий" наводит на мысль о том, что лечение было гораздо менее длительным. Впрочем, положение слегка спасает словосочетание "долго болел". Но с другой стороны, все это мелкие придирки.

4. Об информационных вставках.
Они, несомненно, нужны - помимо прояснения отдельных деталей рассказа, они "разбивают" повествование, делая его более живым, попутно играя роль отделения друг от друга эпизодов с разной хронологией. Правда лично мне легче было бы воспринимать не отвлеченные куски информации, а как-то работающие на объяснение прилегающих эпизодов. В данном произведении правило о своевременности таких вставок не всегда соблюдается. С другой стороны - не все ли равно, когда поступает нужная информация? Главное, что она дается.

5.О героях.

Аканэ Ичиро
Помнится, еще Кинг говорил устами одного из своих героев "Нам, Брайан, платят сто тысяч долларов в год и больше по одной единственной причине. Они знают, что в карьере почти каждого пилота бывают тридцать или сорок секунд, когда от него будет зависеть все. Нам платят за то, чтобы мы не растерялись, когда эти секунды однажды наступят".
Лично мне кажется, что в данном фанфике Автор, желая показать "обычного человека со всеми его слабостями" слегка перегнул палку. В сухом остатке мы видим то, что:
- У него слабая иммунная система, он подвержен простудным заболеваниям.
- У него плохое зрение, а учитывая то, что линзы встроены в маску, это постоянный риск команде остаться без лидера, если маска будет разбита.
- У него не слишком большие таланты к командованию, учитывая некоторые детали, расписанные в эпизодах выполнения миссий, как то: Рысь постоянно вырывается вперед, действует зачастую без команды, подчиненные не всегда выполняют даже прямые приказы.
- Он не слишком хороший психолог, что следует из его неспособности наладить нормальные отношения с семьей - его проблемы характерны, скорее, для семнадцатилетнего подростка, а учитывая, что в мире "Наруто" люди взрослеют быстрее...
- У него есть по крайней мере одна фобия.
- Он подвержен панике.

Изуми Хикари
- Склонна к обсуждению приказов лидера, к своеволию. Досье зачастую противоречит характеру, описанному в рассказе.

Изуми Хикару
- Все то же, что о сестре, кроме того, физический недостаток - следы контузии.

Итого, зачастую возникает вопрос: а что все эти люди делают в АНБУ?

Аканэ Канон, Аканэ Нори
- Какие-то слегка картонные персонажи, их характеры намечены отдельными чуть грубоватыми штрихами, а жаль, потому что их можно было бы прописать гораздо лучше, выстроить связи между комплексами Ичиро, его матери и психологической неудовлетворенностью его отца. Жаль, очень жаль, разработка этих отношений могла бы быть очень интересной.

Минору Шин
- Почти никаких нареканий нет, за исключением того, что команда Аканэ либо в течении года с тринадцати до четырнадцати лет не ходила на миссии, либо им каждый раз давали временных командиров. Но тогда странно, что это нигде не указано.

6. О несоответствиях
Приведу только одно:
- Чуть ли не основная интрига рассказа, во всяком случае, один из важных секретов - как же Аканэ распознавал близнецов в детстве. После раскрытия этого секрета возникает некое разочарование и очень много вопросов. В частности: неужели в Академии, на всем курсе не нашлось шиноби из кланов, которые используя свои техники, не могли распознать пол близнецов? В выпуске Наруто, например, это могли бы сделать Инузука, Абураме, Хьюга. То есть как минимум четыре человека из пятнадцати-двадцати. Довольно большой процент. Странно, что во время обучения героев ни одного шиноби с особыми талантами не нашлось.

Если вдруг возникнет необходимость в предоставлении Автору списка остальных шероховатостей - могу выслать на почту.

@темы: Наруто

---

Eishi, "Руки из дерева"

[Lavender Prime]

На фик "Руки из дерева" от  Eishi, по заявке К. Сейчи
О чем этот текст? Я бы сказала – о том, как живые инструменты почувствовали себя людьми. Болванки, приобретшие форму, но еще не четкие очертания, внезапно осознали, что в них есть и что-то иное, кроме заданного направления развития.
Сюжета в тексте как такового нет – просто случайная встреча двух подростков, но вовсе не он заставляет взгляд нетерпеливо скользить по строчкам. Читая текст, я чуть ли не физически слышала «клик», «клик» – когда «зубья» инструментов сцеплялись друг с другом, прекрасно понимая и дополняя друг друга. Ощущение сближения, сработанности, слаженности их поражает с самого начала и далее углубляется. Какаши находится на одной волне с Тензо (или Тензо – на одной волне с Какаши), и их моментальное признание – удивительно. Подростки просто разговаривают, вроде бы бегло, совершенно не вдумчиво – но за это время они получили мощнейший заряд «поглаживаний» и одобрений. Этим можно объяснить редкую «приятность» текста – читатель, находясь на месте Какаши (это же его POV) и примерно представляя себе его характер, за все время диалога будет неоднократно «поглажен по спинке». Если бы я была кошкой, к концу чтения фика я бы уже мурлыкала .
Ничего не зная друг о друге, они, тем не менее, ухитрились сказать друг другу самое-самое главное – во что не поверишь сам, пока не услышишь, и что отчаянно хочется слышать от окружающих. И это сделало их случайное пересечение незабываемым.
«Тот самый, значит. Повезло мне. Поздравляю с новым назначением, джонин Конохи Хатаке Какаши.»
«– Я слышал, он был достойным человеком, – уверенно произносит он. – И одним из лучших шиноби. Что бы там ни говорили.»
«Я думал, „нормальный“– это не про меня»
«Ты не чудовище»
Признание и принятие – то, чего им не хватало. Кого-то, кто подсказал – ты достоин своего места в жизни, и ты не запятнан своим прошлым и своим талантом.
С другой же стороны... Есть и более неприятная сторона такого их понимания – они поняли друг друга, потому что во многом находятся в одинаковом положении. Многофункциональные инструменты, с которых по возможности убирают излишки – то, что помешало бы им быть идеальными. У Тензо эти ограничения больше и скорее физические – «Ты же знаешь, что тебе нельзя ходить куда-либо одному», но его не пытаются «подделать» под идеального шиноби, и подросток еще отзывчив и эмоционален – он зовет АНБУ-Рысь «нее-сан», «старшая сестра», и принимает ее объятие, он подходит к АНБУ-Медведю «повесив голову». Для Какаши подобное было бы невозможно.
С ним вообще ситуация другая – он сам, лично изгоняет все «мешающее» ему. «Он стыдится того, что в дни без миссий не может заставить себя подняться раньше полудня» – его «сонливость» не мешает никакой деятельности и активности, никто и не замечает – но Какаши стыдится собственного организма, требующего времени на восстановление. В понятие «правильный шиноби» Какаши также включил запрет думать на тему, что его не касается – «Щелк. Понимание того, что он пропустил момент, когда ему стало интересно, приходит через секунду. Какаши мысленно отвешивает себе пинок». Любопытство – естественная реакция, через нее узнается и познается множество интересных (и иногда даже полезных) вещей. Но имя того, с кем ты сейчас разговариваешь, по мнению Какаши, значения и смысла не должно иметь. Зачем? Для какой цели? Но Тензо «расшевеливает» его, и Какаши вспоминает о том, кем он должен быть, только при появлении АНБУ. «Он только сейчас понимает, что рядом со странным мальчишкой вел себя совсем как обычный подросток. Лицо начинает гореть. Слава богу, под маской этого не видно. Не хватало только, чтобы кто-то из АНБУ увидел, как молодой джонин Хатаке Какаши краснеет, будто нашкодивший сорванец.» Вот так. Самое страшное внутреннее ругательство – «обычный подросток», ведущий себя как «нашкодивший сорванец». Какаши отчаянно хочется быть «правильным» и «взрослым», и самое большое его недовольство – что у него никак не получается...
Они оба зажаты в рамки, в которых им тесно. Тензо несвободен физически, Какаши – духовно. Случайная встреча на значимой для обоих обзорной площадке – и рамки немножко покачнулись, дав увидеть их – настоящих. Какаши – любознательный подросток, живо интересующийся людьми и их поведением (во время разговора он замечает мелкие-премелкие детальки). А Тензо – общительный, умеющий делать уникальную технику, а вовсе не «сбежавшее чудовище». И, конечно, если не вдаваться в их будущее, при прочтении собственно текста хочется верить, что они сохранят это свое ощущение – несмотря на то, что окружение их не поддерживает в этом. Какаши постоянно позиционирует себя как противоположность Обито, к Тензо окружающие его АНБУ, скорее всего, равнодушно-бездушны (но у него есть АНБУ-Рысь).
Это все было о том, что в тексте. А теперь немножко о «как»: текст прекрасно выдержан в едином стиле, с атмосферой теплого дня – она как задается «Солнечный луч горячей лентой ползет к руке Какаши, ложится на нее желтым браслетом», так и сохраняется далее. Язык очень легкий, описательный, само строение предложений приятно и воздушно, по тексту разбросано множество деталей, делающих текст живым и достоверным («А повязка с протектором у Тензо, кстати, на ноге. Она на пару ладоней выше колена, затянута туго, но не настолько, чтобы мешать движениям.»). Несмотря на внутренние проблемы обоих героев текста, само повествование подано спокойным, привычным (немножко «до ужаса привычным», но в этом и смысл) и несмотря ни на что – очень позитивным.
Детство шиноби, поданных в сериале уже взрослыми – это всегда сложная и трудная для выписывания тема, когда нужно, смотря на взрослого, увидеть в нем черты ребенка и описать это так, чтобы читатели поверили. У автора это получилось прекрасно – без лишнего ангста, в который иногда впадают, с душевной теплотой (когда автор любит героев, это всегда чувствуется), так что можно только поздравить автора с таким удачным текстом и искренне порекомендовать ее текст тем, кому интересен вопрос «А какими любимые герои были в детстве?». Думаю,  Eishi дала хороший ответ.

@темы: Наруто

---

[k8]

Дорогие участники четвёртого тура!

Напоминаю, что с понедельника можно будет выкладывать готовые рецензии.

Чтобы сделать это, вы должны:
1) послать запрос на вступление в сообщество;
2) подождать, пока модераторы этот запрос удовлетворят;
3) увидеть в панели слева строчку "написать в сообщество" и нажать на неё.

Заявки на вступление от зарегистрированных участников феста удовлетворяются автоматически. Но, кроме них, в сообщество могут вступить те, кто пишет рецензии на свободное участие. Однако в данном случае модераторы оставляют за собой право решать, впустить или не впустить - мера предосторожности от флуда и возможных конфликтов.

Строгих требований к содержанию рецензии нет, но оформить её рекомендуется следующим образом:
1) в заголовке и/или первых строках написать "на фик такой-то автора такого-то, по заявке такого-то";
2) далее выложить сам текст рецензии, который должен быть убран под море.

Напоминаю, что объём рецензии должен составлять от 500 слов до бесконечности, а цитаты из рецензируемого текста не должны превышать 40% этого объёма.

@темы: оргвопросы, Наруто

---

Заявки. Подтверждение

[Kagami-san]

Заявки разосланы.

Пожалуйста, подтвердите получение заявок ю-мылом или в комментариях.

К. Сейчи – подтверждено
Botan-chan – подтверждено
Волшебница Лу – подтверждено
Melemina – подтверждено
Lavender Prime – подтверждено
sssphir – подтверждено
riika – подтверждено
Сказочка_О_Дженни – подтверждено
Soul of a Black Raven – подтверждено
Leponier - подтверждено
Mritty – подтверждено
Angstsourie – подтверждено
Senbai – подтверждено
Леориэль - подтверждено
missgreed – подтверждено
Kagami-san – подтверждено
k8 – подтверждено
[Ирис]
NoFace - подтверждено
Azia-san - подтверждено

@темы: оргвопросы, Наруто

---

Приём заявок на тур по Наруто

[рек-фест]

Итак, начинаем четвёртый тур рек-феста, посвящённый фанфикам по Наруто.

Это пост для приема заявок. Приём заявок окончен.

Принципы составления заявки

Форма заявки:

1. ваш ник
2. e-mail
3. "хочу"
4. "могу"

В разделе "Хочу" нужно указать не менее трех и не более пяти фанфиков (с URL-адресами), на один из которых вы хотели бы прочитать рецензию. Можно указывать как свои фанфики, так и чьи-либо еще.
Ограничение 1: все фанфики должны быть выложены на публичных ресурсах.
В понятие "публичный ресурс" входят также сообщества, доступ в которые ограничен галкой "для взрослых".
Если единственное место размещения фанфика - личный блог автора, то заявка принимается только в случае, если заявитель подтверждает, что автор фика дает разрешение на использование его фанфика для участия в рек-фесте. В качестве подтверждения принимается как ссылка на открытые комментарии, где это обсуждается, так и умыл или другое личное сообщение автора фика кому-либо из организаторов феста.
Ограничение 2: размер фанфика должен составлять не менее 1000 слов. Принимаются также серии драбблов общим объемом от 1000 слов, если они представляют собой цельное произведение.
Ограничение 3: если к рецензированию предлагается фанфик с анонимного (например, кинкового) сообщества, то и автор заявки, и автор рецензии обязаны соблюдать анонимость автора фанфика, если автор не сообщал о своем авторстве в публичном доступе. В случае несоблюдения этого ограничения как заявка, так и рецензия могут быть сняты без обсуждения.
Примечание: на рек-фест разрешается заявлять неоконченные фики, которые публикуются по частям, если размер уже опубликованной части составляет не менее 1000 слов. Но в этом случае в заявке надо сделать примечание: "фик не окончен".

В разделе "могу" нужно указать жанры, пейринги и рейтинги, которые вы читаете и можете отрецензировать, а также ограничения. Например: "Читаю только Саске/Наруто, рейтинг не ниже R. Фики Какаши/Ирука и школьные АУ не читаю". Вы можете также указать размер, если не готовы читать макси, однако помните, что многие макси-фанфики уже могут быть вами прочитаны. :-)
Кроме того, можно указать дополнительные ограничения - например: "готов писать только хвалебные отзывы". В этом случае организаторы, распределяя заявки, уточнят у вас, сможете ли вы написать отзыв на выпавший вам фанфик.

Примечание: фики, указанные в заявках, не должны быть переводами. Принимаются только фики, написанные на на русском языке.

Если у вас есть вопросы, вы можете задать их здесь или на умыл модераторам - daana, k8 и Kagami-san.

запись создана: 06.04.2009 в 04:10

@темы: прием заявок, Наруто

---

[рек-фест]

Здравствуйте!
Добро пожаловать на четвертый тур рек-феста, посвященный фандому Наруто.

Прежде всего, напоминаем общие правила:

Сроки проведения

Четвертый тур рек-феста, посвященный фанфикам по Наруто, проводится с 6 апреля по 3 мая 2009 г. Заявки принимаются с 6 по 12 апреля и рассылаются с 12 по 15 апреля. Отзывы выкладываются со 27 по 3 мая. Таким образом, на чтение фанфика и написание отзыва участникам отводится около 2х недель + период публикации отзывов.

Смысл происходящего

Рек-фест предполагает написание отзывов на фанфики, которые соответствуют ограничениям, указанным в разделе "могу" вашей заявки, и заявлены в разделе "хочу" кого-либо из участников.
Размер отзыва не должен быть меньше 500 слов.
Форма отзыва остается на усмотрение участника с одним ограничением:
цитаты из рецензируемого текста не должны превышать 40% отзыва и должны приводиться в качестве иллюстрации мысли рецензента (т.е., цитаты без комментариев или с комментариями вида "смотрите, как хорошо (плохо) сказано" отзывом не считаются).

Свободное участие

Если вы не хотите подавать заявку или не успели это сделать, ничто не мешает вам просто написать отзыв на любой из фанфиков, упомянутых в поданных заявках, и выложить его в период выкладывания отзывов.

Модераторы

Со-модераторами на этом туре будут k8 и Kagami-san - они будут заниматься приемом и распределением заявок и всеми вопросами, так или иначе связанными с фандомом.

daana по-прежнему выполняет функцию модератора по общетехническим вопросам и разрешению возможных недоразумений, связанных с общими правилами - поскольку к фандому Наруто отношения не имеет. :-)

Наш баннер

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://static.diary.ru/userdir/2/6/2/3/262374/39700730.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

@темы: оргвопросы, Наруто

---

[Альварес]

Писать рецензии на РПС АУ фики в наше время страшно. Мало ли кто может ждать тебя за поворотом – расстроенный автор, гневная бета или взбешенные фанаты. Но я не боюсь, и напишу рецензию по заявке Dean Winchester. на фик Naisica Совпадения.

Первое и самое главное, что я хочу сказать, – этот фик на любителя. Конечно, все тексты в той или иной степени на любителя, но иногда любителей мало, а иногда много, и престиж текста зависит от этого напрямую. О «Совпадениях» я слышала от многих людей хорошие отзывы, а значит, любителей этого фика много. К сожалению, я к ним не отношусь.

Одна моя знакомая сказала: «РПС АУ не имеет никакого отношения к самому РПС. Это как просто признание – да, мы любим геев», и к фику Наисики эта фраза относится в полной степени. Я как читатель чувствую: автор любит геев. Автор любит Джареда и Дженсена. Автор так сильно любит Джареда и Дженсена, что уже не знает, что с ними делать. Но автор очень хочет про них написать и он не борется со своим желанием. И своей цели автор достигает: перед нами фик, в котором есть Джаред и Дженсен, которые любят друг друга, и которых любит автор.

Но, если вдуматься, любовь двух геев друг к другу – не всегда самое важное в тексте. Иногда бывает сюжет. Хороший, логичный сюжет, которым наслаждаешься при чтении. Иногда сюжета нет, но зато мальчики любят друг друга.

Если вы не читали фик «Совпадения», я могу вкратце поведать вам, о чем он. Начинается он с двух очень важных событий: в Нью-Йорке рождается дочь Джареда и Дженсена, а где-то в Австралии разбивается самолет, на котором летел сам Дженсен. Джаред, не вынеся горечи утраты, уезжает вместе с новорожденной дочерью в глушь, чтобы жить вдали от тяжелых воспоминаний. Потом проходит четыре года и много сотен знаков текста и Джаред встречает человека, очень похожего на Дженсена, но с ужасным шрамом и хромающего. Зовут этого господина Джейсон. На этом месте даже те, кто действительно верили в смерть Дженсена, поняли, что Экклз жив. Потом еще пару дней и много сотен знаков текста они ходят вокруг друг друга, принюхиваются, понимают, что они – это они, и в конце погружаются в бурлящую пучину розоватого пушистого флаффа.

Персонажи фактически не совершают никаких действий. Они постоянно что-то готовят, бреются, чистят зубы, о чем-то разговаривают, очень много переживают (это на самом деле основной род их деятельности), но настоящих действий в фанфике только два:
1) Дженсен умирает
2) Джаред понимает, что Дженсен не умер
Все остальное представляется каким-то мельтешением. При попытке пересказать этот текст вы упретесь в проблему: либо вы увлечетесь деталями, будете рассказывать несколько часов про то, как Джаред сходил на собрание в детский сад дочки, потом сходил в зоопарк, потом поехал на работу (или работа была потом?), либо вам придется сказать, что Дженсен умер, Джаред страдал, а потом встретил живого Дженсена и понял, что тот не умер.

Короче говоря, сюжет не самое сильное место этого фика.

В этом абзаце можно было бы поговорить про характеры, но есть несколько осложнений. Во-первых, перед нами все еще РПС и характеры главных героев для нас загадка. Во-вторых, перед нами РПС АУ и это лишает нас права судить о характерах вообще. Кому-то может казаться, что Джаред не мог уйти в ночь и замерзнуть на лавке, мол, это поступок истерички, а не взрослого мужика. Кому-то может казаться, что это очень трогательно – то, как Джаред любит Дженсена и не мыслит себе жизни без него. Это всецело вопрос вкуса и подхода, поэтому я не буду на нем останавливаться.

Из объективных недостатков я хотела бы заметить еще плохую вычитку текста. Я имею в виду постановку запятых, ошибки и опечатки.

Кое-что из моих личных сквиков:
1) Я не люблю фики, написанные от первого лица, особенно если фик написан в жанре романс – мне вспоминаются любовные романы. Такие, в мягких обложках, с мускулистыми мужчинами и женщинами с длинными волосами. Ну, вы поняли, о чем я.
2) Лично мне показалось в этом фике слишком много бытовухи. Некоторые любят все эти «проснулся-побрился-помылся-отжался-наступил на кота-с женой поругался». Я не люблю. Тем более я не люблю, когда мне вместо действия, не экшна даже, а простого развития событий, подсовывают эти бессмысленные подробности. Если бы нормальное действие было, не было бы ощущения подмены и я бы спокойно читала про то, как Джаред чистит зубы.
3) Ну, и общая мелодраматичность сюжета. Не люблю. Простите.

Таким образом, вот что я хочу сказать вам, господа. Это действительно фик на любителя. Если вы любите фанфики, где самое главное в том, что Джаред и Дженсен любят друг друга, и за это вы готовы простить автору невнимательность к остальным составляющим текста, то вам может понравиться.

@темы: СПН+J2

---

Protect Me From What I Want, Dean Winchester.

[Грайне]

По заявке Angstsourie, которая хотела увидеть мнение об одном из следующих текстов
Protect Me From What I Want
Кошки-мышки
Before U Leave Me, Please Unlove Me
Все - авторства Dean Winchester..

Я писала на Protect Me From What I Want.

~ ~ ~

Выбирая между Dean Winchester., Dean Winchester. и Dean Winchester. я выбрала Dean Winchester..

Никогда не писала отзывы на фики длиннее двух строчек.
Всегда кажется, что нечего сказать. Можно посмотреть, о чем пишут другие, и попробовать переложить это на себя.

Пишут о названиях. Ругают, если берут названия песен, ругают, если они англоязычные. Ищут соответствие названию в тексте.
Их можно найти, конечно. Вопрос защиты от самого себя, от своих желаний – в надеждах Дина на забвение, освобождение от воспоминаний, в которых сконцентрировалось то, что ему нужно, то, чего он хочет. В попытках Сэма спрятаться от собственных мыслей за рутинной охотой, превращенной в месть за смерть брата.

Пишут об эпиграфах. О том, что они длинные, или не соответствующие самому фику. Не содержащие идеи и добавленные просто «для красоты». В какой-то степени я соглашусь. Стихотворение в начале Protect me… потрясающе звучит на его родном языке, но при переводе утратило какой-то дух. И поэтому когда я читала его, еще не зная, о чем фик, мне очень хотелось пропустить его. В конце, через призму текста, ты видишь в стихотворении второе дно, но ведь не фик должен раскрывать эпиграф.

Пишут о ритме. О том, что он есть или отсутствует, о его рваности или какой-то специфичности. В этом тексте тоже старались создать ритм. Первые две «главы» зациклены сами вокруг себя, начинаясь и заканчиваясь фактически одинаковыми предложениями, как какой-то приговор. Но этот ритм в первой части перебивается внутренним, слишком рваным, чтобы его четко ощущать. Выдержки о монстрах пересыпаны способами их убийства и свойствами трав. Где-то там, внутри – Сэм, но, если честно, я не вижу человека за всеми этими оборотнями и демонами, амулетами и ножами, не чувствую его за запахом полыни. Первая часть, часть Сэма похожа на бормотание человека, читающего какие-то списки. Сухой фактаж, перемежающийся воспоминаниями, и не содержащей настоящего. Может, автор и пыталась это показать – то, как Сэм существует, а не живет, но, мне кажется, перестаралась, убрав его совсем. Краткие заметки о том, что он делает сейчас – покупает сонники, ведет дневник – все это мне кажется картонным и неживым. Хотя бы во сне он не врет себе, и видит брата.

Во второй части, части Дина, ритм создавался бесконечными повторениями, но для меня он ими и остался.
«Он знает, что ничего не может сделать. Он знает, что впереди еще сотни и сотни таких же пустых дней. Он знает, что у него нет надежды.»
«Интересно, как раньше выглядела Руби? [..]
Интересно, а Руби помнит, как она выглядела раньше? Интересно, когда Дин забудет о том, что настоящий цвет его глаз – зеленый?»
И вот это, рефреном через всю часть «Бедный Дин Винчестер»
Именно Дин получился более живым, хотя he's the one who's dead. Он не отвлекается на действие – в этом авторском аду еще нет бесконечных пыток, о которых мы узнаем позже. Он полностью предоставлен собственному разуму. И он не заполняется мыслями о демонах и травах. Он думает о том, что ему дорого. О Сэме. Он помнит, каков тот на вкус. Об Импале. Он помнит, как пахнет машинное масло. Его воспоминания более живые, чем его брат, и если бы они могли оживлять, то Дин давно бы покинул это негостеприимное место.

В третьей части нет рваного ритма первой. В третьей части нет повторений второй. В третьей части герои приходят к покою, а я скажу, что она меньше всего меня затронула. Поиск покоя, а не выхода, то, что живой – сдался, тогда как мертвый – нет, кажется мне таким нелогичным и неправильным, что третья часть для меня выглядит не как уход на покой двух героев, а как их проигрыш.

О чем еще там пишут люди?
Они иногда дают советы. Я не пишу что-то длиннее половины странички, но я могу высказать свое мнение. Мне кажется, в этом тексте слишком много слов. Его более концентрированная версия имела бы более четко выраженный ритм, который не терялся бы за повторениями и перечислениями. По крайней мере, я так вижу.

@темы: СПН+J2

---

Бунт против нарратора

[Angstsourie]

По заявке moody flooder, в которой, конечно, был Amonов фик "Смерть всех времен и видов" (я уже могу назвать автора, да?), а не рассуждения об эре подозрения, но что выросло, то выросло

Эра некомпетентности

Официально эра подозрения в мировой литературе началась в пятьдесят шестом году прошлого века, более чем на полвека опоздав к ее объективному началу и ознаменовав собой глобальный кризис письма. Век борьбы с риторизмом, век порывов к пресловутой "живой жизни" закончился ничем, штампованными, похожими друг на друга, как серийные куклы, наводящими однообразную тоску бытовизмами, фантомами, с каждым днем все больше обнаруживающими свое кардинальное расхождение с реальностью, литература вдруг обнаружила себя публицистикой и поняла, что ее подло обманули. Запретных тем не осталось, отбор фактов реальности закончился, злободневность, актуальность резко повысились, путь вековых исканий закончился... пшиком, самоэпигонством, тошнотворным эрзацем.
Стало понятно, что реформировать тематическое наполнение - мало. Требовалось сломать самые основы привычного взгляда на писание и чтение. Реформированию подлежало не содержание, но базовые основы формы. Первым шагом, скорее зафиксировавшим уже существующую ситуацию, стало очередное сужение текстопорождающей инстанции. Каждый раз такое сужение фиксировало глобальные изменения в самом курсе развития литературы. Переход от коллективного, сакрализующего творчества к творчеству школ, переход от догматов школ к культу автора-творца - вот самые крупные изменения подобного рода. В начале века автор падает с пьедестала, теряет функцию учителя и водителя жизни. Барт провозглашает смерть автора свои знаменитым эссе. На смену автору, вехе и символу, с памятниками разной степени рукотворности, приходит нарратор - текстовый субститут, единица построения текста, тип сознания, сознательно или бессознательно избранный для его создания.
Специфика постмодернистского культурного процесса, единение в общей беде и общей проблематике различных отраслей гуманитарного знания и творения, осознание единого текстового пространства, потребность закуклиться в нем, порожденная и крахом попыток сомкнуться с внетекстовой реальностью, и ощущением виртуального пространства культуры как вполне пригодной, однородной и исчерпывающей любые потребности среды обитания породили образ сверхнарратора - носителя широчайшей культурной компетенции, рупора всей мировой истории, жонглирующего культурообразующими символами, как автор биографический жонглировал метафорами и аллегориями. Сверхнарратор требовал сверхчитателя с совпадающей, а значит, стремящейся к бесконечности эрудицией. Диалог из метафоры грозит стать печальной реальностью, разрыв между творцами с их целевой аудиторией и количественными показателями населения становился угрожающим, а проблема новой формы, нового слова культуры все еще казалась далекой от решения. И на смену сверхнарратору пришел нарратор, который не умеет рассказывать истории.
Недоверие культуры к профессионалам существовало давно. В русском литературоведении больше всего в этом ключе, конечно, писали о Л. Н. Толстом, хотя косноязычные рассказчики Достоевского являются мастерами своего дела не в большей мере, нежели девочка на совете в Филях, глазами которой мы глядим на оное событие военной истории. Сам сверхнарратор часто маскировался под некомпетентного нарратора (достаточно вспомнить "Школу для дураков" С. Соколова), но все это были скорее единичные факты, нимало не сказывающиеся на изощренности формы, более того, подчеркивающие ее.
Массовая культура - система куда более устойчивая и традиционная. Кризис подражания ее почти не коснулся, только привел к еще более крупному разрыву с культурой элитарной. Несовпадение реальности и текста скорее помогало ей осуществлять эскапистскую функцию, автор обратился не в нарратора, а в бренд. Тем не менее, именно массовая литература подняла некомпетентного нарратора на уровень текстообразующей единицы. Программы, составленные из любительских записей, реалити-шоу, ток-шоу разного уровня документальности подготовили массовое сознание к художественному тексту демонстративно, декларативно низкого уровня, противостоящего лакированной, риторической "гламурной" поэтике. Псевдолюбительская манера съемки становится сенсацией, доказавшей ликвидную состоятельность, смыкаясь с жанром псевдотрэша в литературе, ориентированной на интеллектуалов или полагающих себя таковыми. Конец доверия к привычному рассказчику, всезнающему, всепонимающему и располагающему события в единственно правильной последовательности, очевиден во всем культурном фоне.
Фанфикшн - логичный результат этого кризиса. Это удовлетворенность историей при неудовлетворенности нарратором, его отбором фактов, расстановкой акцентов, стилем, способом, избранными точками зрения. Это замещение рассказчика, продающего историю, прошедшую предварительный отбор и обработку, рассказчиком принципиально иного типа и стиля, оцениваемым по другим параметрам, нежели уровень профессионализма. Редкий фанфикер вписывает свое творчество в широкий культурный контекст и в оценочную вертикаль.

Некоторые размышления по поводу фика

Supernatural - дитя повального недоверия профессионалам. Расследованием преступлений занимается довольно большое количество служб и людей, нечисть находится на ведомстве церкви и священников, но первые в сериале последовательно развенчаны, вторые практически отсутствуют и никакой угрозы для нечисти не представляют. Романтизированный образ "работы", без ответственности, без отчетности, без рутины, без вопросов финансирования и доступа, зато с массой острых ощущений привязан к персонажам, противопоставившим профессионализму эмпирический опыт, которые, в свою очередь, противопоставлены персонажам, у которых опыт замещен штампом и поверхностными сведениями. В сериале это резкая смена стиля, вторжение имитации любительской съемки, понижение доли сквозного сюжета в в эпизоде. Эти серии связаны с контекстом незначительными деталями и диссонируют общим настроением - шутки либо паники.
Фик вписывает их в контекст куда строже. Начальное напряжение сюжета создает именно разница в уровне познания, событие - движение к ее преодолению. Преодоление, как правило, осуществляется путем ложного знания: имитации большей осведомленности либо доверия дискредитированному источнику. В результате возникает изначально непреодолимая разница знания необходимого, присваиваемого и присвоенного, которая и является внутренним конфликтом и приводит к трагической развязке. Некоторые намеки на заканоническую истину присутствуют, но не являются значимыми для трагического сюжета. Связь текста с каноном поддерживается и проверяется каждым действием героев, порождая двойное событие: узнавание действия или предмета читателем и неузнавание персонажами, при этом каждое действие отводит последних все дальше от канонической трактовки событий, оказывающейся мерилом истины. Заявленный детективный код разрушается. Воссоединения с истиной не происходит. Мир не гармонизируется всевластием разума. Материал познания (мистическая тайна) начинает довлеть над дедуктивным способом познания, совпадения материала и метода не происходит.
При этом жанр фика можно обозначить и как хоррор. Трагическая вина героев реализуется через пересечение табуированной границы - тоже границы информированности. Она прямо названа в начале фика, это граница между пассивным знанием и активным познанием сверхъестественного. Пассивное знание, общее либо вызванное спецификой личного опыта - не опасно. Опасно сознательное, активное действие по присвоению его. Транслирование знания, таким образом, оказывается приглашением к совместному пересечению черты. Табуированная зона - между абсолютным незнанием и каноническим знанием, условием спасения является ее пересечение, которое и совершается в финале для одного из героев - в обратную сторону. Это пересечение создает рамку текста. Возврат к корням, к дедовским, нерациональным методам защиты, отказ от дальнейшего познания оказывается возвращением на исходную точку действия, замыкая текст в кольцо, подразумевая перечитывание как рассказчиком, так и читателем, их единение на следующем круге знакомства с действием (ср. финал "Обломова", подразумевающий перечитывание только читателем). Так создается особая интерактивность текста - средствами специфического для мифологического сознания единения в спиралевидном ритуале, возвращающем к исходной точке познания мира и подтверждающем его целостность.
Каждый эпизод - смена точки зрения, выраженная графически и стилистически (помимо выраженных блоков, отмеченных именем автора: оформление диалогов Мэг и мужчин отличается, способы описания окружающего и ведение хроники событий у Кенни несколько иные, нежели у остальных, Гарри более склонен к образным высказываниям, взгляд Эда по понятным причинам отсутствует), новое место действия и канонический персонаж, вокруг которого тайно или явно организуется действие - демоны, охотники, шериф. Рамка не маркирована именем, при том, что имя известно - создается иллюзия выхода за пределы частного взгляда, большей аутентичности затекстовой реальности, нежели с остальных фрагментах благодаря отказу от внешних проявлений риторики (стиль, гротескный и псевдодокументальный разом, остается). Развязка, развенчивающая лжезнание, сопровождается резким падением риторичности на всех уровнях. Падает мера аналитичности. Размышления и пространные описания замещает прямое действие. Исчезает блоковое оформление, пропадают фотографии. Темп действия резко ускоряется. Демонстративное остранение, имитация объективной оценки, замещается ярко выраженным личным отношением к происходящему и к окружающим. Даже орфографический облик текста меняется. Я не склонна предполагать в нем наличие опечаток или недосмотров, учитывая, что все то малое их количество, которое встречается в тексте, ощутимо сдвинуто к его финалу - на фоне безукоризненного начала.
Избранная форма подачи материала - имитация статьи в Живом Журнале - указывает и на сюжетообразующую проблему, и на тип ее разрешения. Конфликт установки на максимальную объективность и общую истину, которая ожидается от публицистического высказывания, и установки на максимальную субьективность и частный опыт, ожидаемая от сообщения в блогосфере, разрешается решительно в пользу последней. Явленный нарратор открыто и прямо признается в своей некомпетентности, читатель радуется тому, что знает больше нарратора, а истина, как обычно, где-то рядом. В вышеизложенном ее нет, я проверяла.

@темы: СПН+J2

---

[shadRo]

По заявке Liv Niggle, которая хотела получить отзыв на фик "In Nomine Patris" Naya K (http://www.crossroad-blues.net/fics/fictext.php?target=fic&id=114)


Это один из тех редких текстов, отзыв на которые написать очень сложно: пересказывать сюжет бессмысленно, разбирать по косточкам – невозможно.
Это один из тех редких фиков, которые я нежно люблю, и которые никогда бы не стала перечитывать во второй раз.
Но я клялась себе, что не перечитаю, и все же сделала это, и теперь я попытаюсь сделать то, чего не смогла сделать раньше – написать на него отзыв, вернее, не отзыв, а осмысление, размышления на тему.


«Хочешь, я расскажу тебе о том, как сходят с ума?»

осторожно, 14 тыс. знаков, много!

Я сидел в пещерах, пытался найти безмятежность;
Блуждал по трубам, как вода в душевых -
Но куда бы я ни шел, передо мной твоя нежность,
И я тоскую по тебе, как мертвый тоскует
По жадности крови живых.
Слишком много любви,
Слишком много любви.
БГ, «Слишком много любви»

Когда охотишься всю жизнь, смерть по естественным причинам, или такие банальные вещи, как аварии, кажутся сверхъестественным, будто лицензия на убийство дана только демонам и вампирам… Обычные смерти – это слишком просто, чтобы иметь точку приложения. Обычные смерти в конце концов начинают казаться тебе нечестными.

Фанфик был написан примерно в сентябре-ноябре 2007 года, когда фэндом был юн и свеж, каждый новый фик казался оригинальным, штампов «от СПН» в рунете еще не существовало, как и 4-го сезона, 3-й только начался, Дин продал душу за Сэма, и все гадали, как же Винчестеры из этого выберутся.
По версии Naya K - не выбрались.

Все начинается с того, что Сэм умирает, глупо, нелепо, страшно в своей обыденности – попадает с женой в аварию. Человек, всю сознательную жизнь оказывавшийся в невероятных передрягах и выходивший из безнадежных сражений живым и почти невредимым, разбивается на машине, оставив после себя лишь заброшенный дом и маленького сына, Сэмми Джордана, который толком не понимает, куда делись родители, обладает нездоровой страстью к отверткам, не любит яичницу, обожает машинное масло и дремать в креслах.

Дин делает то, что всегда удавалось ему лучше всего –упрощает ситуацию: крадет племянника из детского дома, и не находит ничего лучше, кроме как в ответ на вопрос: «Где мои мама и папа?» привезти ребенка на кладбище и показать могилы родителей.

Автор постоянно противопоставляет маленького Сэмми Сэму Винчестеру – Сэмми не выносит хлопьев, которые обожал его отец, не любит сказки, потому что они «не настоящие», не любит спорить, предпочитая выслушать и сделать все так, как сам считает нужным.
Дин не знает, что делать с ребенком, и, кажется, даже толком не понимает, зачем взял его с собой, разве что из чувства «семейного долга», он четко осознает, что Сэмми – не продолжение отца, что его племянник совершенно не похож на брата, это чужой ребенок, чужая радость, нечто инаковое, малопонятное.
Восемь лет Дин живет в одном доме с непостижимым для него существом, которое всё делает не так, как должны делать нормальные дети, потому что не задает правильных вопросов, не боится нечисти и смерти, не ведет себя так, как положено.
Потому что единственный правильный ребенок в жизни Дина – тот, другой Сэмми, лет тридцать пять – сорок назад.
"…но если с детства привык решать, что Сэм будет есть на завтрак, вопрос его жизни становится как-то не сложнее кукурузных хлопьев. Не в плане цены, а в плане уверенности, что ли".
И Дин, четко отделив от себя «полезное для нормального ребенка» от «неполезного», учит Сэмми драться, играть в покер и чинить машины, не открывая для него мир сверхъестественного так, как мог бы, сознательно пытаясь сохранить племянника от того, от чего не смог уберечь брата: "Он мог бы стать хорошим охотником, только я не собирался растить из него охотника, наша семья давно выплатила все свои кредиты по этой части в небесную канцелярию". Он пытается уберечь мальчика от ошибок, за которые до сих пор чувствует себя виноватым.
"Я научил Сэмми водить машину в девять лет и ходить по компасу в семь. И большего я не мог ему дать".

Когда Сэму исполняется тринадцать, он, кажется, впервые делает что-то, что должен сделать нормальный ребенок его возраста – впадает в кому, потому что если ребенок внезапно впадает в кому, это правильно, ненормально и сверхъестественно, значит, надо рыться в дневнике отца, искать чудовищ, которые виновны в происходящем, и исправлять ситуацию.
Но чудовище появляется само – "Он вошел в свет фонарика как раз тогда, когда я ухватился за древко. Порванные на коленях штаны, байковая рубашка, лицо Сэма".
Спустя 15 лет относительно спокойной размеренной жизни бумеранг, решительно запущенный уверенной рукой Дина, возвращается, чтобы ударить по самому больному, единственному слабому месту, чтобы сказать, что знает как спасти Сэмми, чтобы вновь поставить Дина перед тяжелейшим моральным выбором, чтобы загнать в угол, из которого нет безболезненного бескровного выхода.

И хорошо, что Сэм так и не узнает о том, что выбор, перед которым он поставил Дина, толкнет того за черту, которой Дин долгое время избегал, сосредоточившись на племяннике.


Дин и Сэм:

Смерть Сэма вроде бы не выбивает Дина из колеи, он ведет себя ровным счетом так, как ведут себя многие люди после смерти близкого человека – не осознает произошедшего.
На его счастье, он несколько лет почти не видел Сэма, практически не общался с ним, он не видел тела и не был на похоронах. Для Дина Сэм словно не умер, но находится где-то в другом месте: другом городе, другом штате, другой Америке, из которой просто не доходят письма и не проходят телефонные звонки, а так – все в порядке, а надгробия – ну что ж, где-то когда-то был же кремирован Дин Винчестер, убийца-психопат, которого застрелили при попытке нападения на девушку. И кто тогда каждый день смотрит на него из зеркала в ванной?
Дин, пожалуй, до конца не верит, что ничего нельзя изменить, повернуть вспять – ведь повернул же однажды, но вроде бы не к спеху, да и ребенок опять же… Психика справляется с мощнейшим стрессом единственно возможным способом – не позволяет окончательно поверить в то, что Сэма больше не будет, «отодвигает» на задний план, переключает внимание на племянника, который постоянно подбрасывает какие-то мелкие заботы.

Но вот Сэм возникает из ниоткуда, призрачный – и невообразимо реальный, и говорит Дину, что тот должен сжечь его кости.
И Дин внезапно видит реальность, не может отрицать очевидного – если есть призрак, есть труп, если есть труп, некого спасать.
И Дин мгновенно забывает о племяннике, как забывает о сахарозаменителе фанат сладкого, которому сообщили, что диагностированный у него диабет – ошибка.
Сэм сделал свой выбор: между своим иллюзорным существованием и жизнью сына он выбирает сына, вопрос только в том, понимает ли Сэм, что третья сторона его выбора – цена, которую должен будет заплатить Дин за воплощение его решения.
Для Дина выбора не стоит: между жизнью Сэма, пусть даже иллюзорной, и чем-то – кем-то – еще, пусть даже племянником, которого он растил много лет и в которого вкладывал весь свой нереализованный отцовский—братский инстинкт, нельзя выбрать, Сэм Винчестер всегда будет в приоритете, он должен жить, он просто всегда будет, иначе и быть не может.
Дин не соглашается с решением брата – он, как обычно, уступает, подчиняется, привычно делает то, о чем просит Сэм, не думая о последствиях, о том, чего именно просит Сэм.

Осознание придет позже, оно будет накатывать волнами, и каждая последующая будет больше, мощнее предыдущей – спасти Сэмми; уехать из дома, чтобы спасти Сэмми; ехать с Сэмом в Импале, как прежде – чтобы добраться до кладбища; доехать до кладбища, раскопать могилу Сэма, увидеть его останки; уничтожить останки Сэма, самого Сэма – навсегда, чтобы спасти племянника.
Сэм не может не осознавать, чего будет стоить Дину происходящее, но в его списке приоритетов сын стоит на ступень выше брата, тогда как для Дина…
3-й сезон только начался, мы уже видели реакцию Дина на смерть Сэма, но еще не было 3.11, еще не было 3.16, не было 4.01, и все-таки мы знаем: смерть Дина подкосит Сэма, но не убьет его, не сведет с ума, не уничтожит, потому что когда по-настоящему, один всегда чуть больше любит, а другой скорее позволяется себя любить, никогда чаши весов не будут на равных.
Дин для Сэма – солнце, жить без которого практически невозможно, Сэм для Дина – воздух, без которого жить невозможно вообще, и Сэмми – это лишь кислородные баллоны, бессознательная сублимация в ожидании момента, когда Сэм, конечно же, появится, и можно будет вдохнуть полной грудью.
Желая спасти сына, Сэм фактически лишает брата надежды когда-нибудь начать дышать самостоятельно, без «костылей», без искусственной вентиляции; более того, он просит, чтобы Дин сам, своими руками перекрыл себе доступ к кислороду.

И Дин честно пытается сделать это – просто потому, что Сэму это нужно, потому что, по его словам, это правильно, логично, необходимо. Потому что Сэм тоже однажды спас Дину жизнь, и Дин теперь вроде бы должен, и пора платить по счетам.
Он так и не делает последнего шага, не может – и Сэм, решительный мальчик, в последний момент пытается принять всю ответственность на себя: «Я даже не заметил, как он взял у меня спички. Он еще был со мной рядом, когда полыхнул огонь. А потом его не стало».
В этот момент Дин тихонько, без пафоса и истерик сходит с ума.


Сумасшествие Дина:

С этого момента Дин начинает жить прошлым – единственным адекватным заменителем кислорода, которого больше уже не будет. Мозг продолжает спасать тело, подсознание производит оценку имеющихся ресурсов и предпринимает беспрецедентную и безвозвратную попытку сохранить самое себя – отключает волшебный механизм распознавания реальности, мешает, тасует, как колоду карт, моменты времени, воспоминания, накладывает их на настоящее, производит принудительную вентиляцию легких – только бы дышал, только бы жил.
Дин теряет рассудок одномоментно – только что он четко разделял абсолютно не похожих друг на друга Сэма и Сэмми, и вот уже они наслаиваются друг на друга, вот уже Сэмми, любитель отверток и автотехники, хмурится, прилипает лбом к стеклу Импалы, ест яичницу, от него пахнет отцовской курткой, он живой, настоящий и совсем рядом, его можно потрогать, обнять, согреть, поцеловать.
Дин сходит с ума стремительно, как машина, сорвавшаяся с узкого участка горного серпантина, падает в пропасть. Дин видит – помнит – видит города, штаты, фестивали, делится воспоминаниями о будущем, оберегает и заботится о том, кого давно потерял и кого надо сберечь во имя того, кого не уберег.
Реальность уплывает, течет, меняется, становится пластичной, как теплый воск, и такой же мутной, на лист настоящего ложится скомканная калька прошлого, и вот уже его Сэмми Винчестер, младший брат, смотрит странно, отвечает невпопад, пьет чай, но продолжает оставаться все тем же Сэмми, реальным до последней родинки, до последнего завитка на затылке.

Каждая миля приближает Дина к краху, к моменту, когда калька порвется под натиском неудержимо наступающей реальности, и он подсознательно отодвигает этот момент, насколько возможно, тянет время, перебирая в пальцах молочно-белые шуршащие листочки воспоминаний.

"- Дин, когда мы приедем домой? – спросил он, придвинув к себе чашку.
- Мы едем, Сэм, тут, знаешь ли, не как до булочной дойти, за пять минут не получится.
Он вздохнул и стал мять в пальцах кончик меню.
- Да, я знаю, но когда мы доедем уже?
- Сэм, ну ты же сам можешь прекрасно посмотреть по карте, или ты потерялся в трех дорогах и двух штатах?
Он поднял на меня взгляд и сказал очень тихо, глядя в глаза:
- Мне кажется, это ты потерялся".

Пленка прошлого, тугая, дрожащая от напряжения, рвется, когда они с Сэмми добираются до дома, в котором прожили вместе много лет. Мембрана лопается, и из дыры наружу начинает лезть реальность, которую Дин не в состоянии принять и пережить.
Кончается последний кислородный баллон, из вакуума, из темноты смотрят клыкастые чудовища.
Ни прошлого, ни реальности больше не существует.


О чем:

О чем этот фик, что лично я в нем вижу?
Я вижу Ад, дорога в который выстлана исключительно благими намерениями, замешанными на искренней и сильной любви.

Это фик о том, что нельзя любить слишком сильно, отдавать всего себя, растворяться в другом человеке. Всегда должна быть какая-то черта, граница, которой нужно держаться, которую нужно блюсти и соблюдать, отделяя свое Я, свое существование от чьего-то еще, иначе, пытаясь удержать симбиота, часть себя, то, с чем ты сросся, ты рискуешь уничтожить себя самое и все вокруг.
Нет границ для настоящей любви, и это – самое страшное: изрядная доля преступлений совершается на бытовой почве, на почве любви, ревности, мести за любимых и близких. Нельзя так любить человека, чтобы не уметь без него жить. Нельзя отказываться от собственной индивидуальности, уникальности, автономности, нужно помнить о хрупкой черте, долженствующей отделить нормальное от излишнего, достаточное от избыточного.
Нужно беречь то, что есть, и уметь вовремя отпустить.

А еще этот фик – о драме ребенка, волею судьбы попавшего между неумолимыми жерновами этой несчастной, нездоровой, феноменальной, доведенной до абсолюта и абсурда любви-потребности.


Чем уникален этот фик:

Обычно в фиках по СПН, если умирает Дин, Сэм звереет и уничтожает мир, чтобы затем долго страдать от отсутствия брата или радоваться, что пусть мир и умер, но брата все-таки ему пусть со скрипом, но вернул.
Если умирает Сэм, Дин ангстится, злится, находит способ спасть брата – или не находит, ангстится, злится, страдает и/или умирает.

Здесь никто не ангстится, никто не устраивает Армагеддонов и не рвется никого спасать.
Здесь вполне обычный человек, потеряв самое дорогое (= всё), что у него было, и не сумев заменить это аналогом, сходит с ума от невозможности жить дальше.
В этом больше любви, чем где бы то ни было.
Это утопично, нереально, слишком романтично – и все же настолько естественно, что становится страшно, так страшно, что я не могу не заплакать.

"Если я скажу вам, что никогда не думал, насколько все это нечестно – вы можете взять с меня сто долларов за чистейшую ложь. Та самая настоящая авария случилась еще в две тысячи пятом, когда в Импалу врезался в грузовик, а я умер потом в больнице. Возможно, отец не мог поступить иначе, я ведь уже не имею права говорить, что не понимаю его. Но ведь никто нам тогда не говорил, что если взять на себя роль бога, потом будет очень сложно вернуться к роли человека".

@темы: СПН+J2

---

"Бухта Джареда" by Vanda

[Dean Winchester.]

По заявке Papa-demon, который хотел увидеть отзыв на фик Vanda "Бухта Джареда"

В эфире передача "Смак"

Написать Дж2 АУ на самом деле, совершенно, не сложно. Для этого вам потребуется Дженсен Эклз – одна штука и Джаред Падалеки – одна штука. Остальные ингредиенты добавляйте по вкусу. Можно использовать в качестве приправы собственные оригинальные идеи, можно штампы любовных романов, можно даже взять какой-нибудь известный фильм и переписать его. Только не забудьте, что в конце у вас обязательно должен быть флафф, а посередине ангст. Главное, не перепутать, остальное уже не так важно. Любители на ваше блюдо всегда найдутся.
Сегодня в нашем ресторане шеф-поваром выступает Ванда со своей адаптацией знаменитого голливудского рецепта, в смысле, фильма «Человек за бортом» (Overboard) с Голди Хоун и Куртом Расселом в главных ролях. Жанр рейтелинга, т.е. пересказа известных фильмов и книг с заменой главных действующих лиц, распространен в англофэндоме. Не так давно эта мода добралась и до нас. На форуме «Перекрестка» вы можете ознакомиться с вялотекущим челленджем по романтическим фильмам. Впрочем, свой фик Ванда писала вовсе не на челлендж. Для тех, кто как и я, не совсем понимает смысл данного квеста, поясню – в фэндоме бытует мнение, что Дж2 – это не просто так, а попытка написать сценарий, в котором могли бы сыграть любимые мальчики. Порой сценарии оказываются настолько извращенными, что за их экранизацию вряд ли возьмется даже самая андеграудная студия гей-порно, но не о том речь. Ванда – давно уже не повар-любитель, поэтому в своем фике она грамотно подобрала и смешала необходимые ингредиенты. Тут вам и Джаред в роли Дина Профита, с рубанком и в грязной майке, и Дженсен в роли Джоанны Стэйтон с плохим характером и веснушками, которые на правой ягодице «складывались в затейливое пятнышко, напоминавшее очертаниями букву «J» и цифру «2» на несколько миллиметров ниже», и даже Эрик Крипке, который заменяет собой мужа Джоанны – Гранта Стэйтона. Впрочем, в фике он вовсе не муж, а продюсер и, по совместительству, спонсор Дженсена. Начинающему повару, в смысле автору, на заметку – необходимым условием популярного блюда является наличие трагического прошлого в жизни Дженсена. Помните, что мистер Эклз обязательно должен быть: а) боттомом, б) глубоко несчастным из-за сексуальных домогательств. Это практически канон, и вы обязаны следовать его духу и букве, неважно насколько в глубине души вы верите, что Дженсен – топ. Глубокоуважаемая Ванда помнит о двух китах, на которых держатся большинство Дж2 АУ, поэтому у нее Дженсен ни разу за свою жизнь не оказывался сверху. Только с Джаредом и только по большой любви. Запомните, а лучше запишите, что Дженсен Эклз топом бывает исключительно по любви и о слове «свитч» ни разу даже не слышал, потому что с такими губами и такими ресницами в топы не берут. При всей моей большой нелюбви к ретейлингам и большой любви к фильму «Человек за бортом», до определенного момента фик мне нравился, несмотря на «блондинов», «брюнетов» и «зеленоглазых». Ровно до того момента, как Дженсену под давлением обстоятельств и Сэры Гэмбл в роли главной злодейки, пришлось вернуться в большой мир. Здесь мы, уважаемые начинающие кулинары, сталкиваемся еще с одним штампом фэндома, который вы практически обязаны употребить в каждом своем фике – бедный, несчастный Дженсен, которому из под палки, приходится заниматься сексом. Желательно с Томом Уэллингом, который когда-то посмел отобрать у мистера Эклза роль Кларка Кента и вообще снимается на CW. По прихоти автора фика «Бухта Джареда» Дженсен из актера софт-порно делает стремительную карьеру в порно для взрослых, да еще и снимается в фотосессии для популярного журнала. Ну, как вы догадываетесь, мы тут все хотим увидеть БДСМ-ные фотографии мистера Эклза, а он всё никак. Приходится дрочить, в смысле проявлять фантазию в фиках. Не знаю, как другие читатели, но ваш покорный слуга воскликнул что-то, что в цензурном варианте звучит как: «а нафига?» - и испытал острое желание закрыть фик. Впрочем, большинству такие повороты сюжета нравятся, а воля клиента, в смысле читателя, закон. Хотелось бы заметить, что помимо вышеупомянутых штампов, любезнейшая Ванда не обошла своим вниманием воспетую многими авторами дружбу с Крисом Кейном, страдания на подоконнике и поющего скорбным голосом Дженсена. Такому мастерству употребить в одном фике большинство популярных приправ, в смысле, штампов, нам всем только учиться. К сожалению, жанр ретейлинга не позволяет говорить о таких мелочах, столь важных для любых других фиков, как, скажем, характеры героев, ибо все написано и снято до нас.
В общем и целом, блюдо, приготовленное Вандой, можно считать практически образцово-показательным для русского фэндома Дж2 РПС. Именно поэтому оно снискало столь бешеную популярность. К сожалению, говорить о художественной ценности данного фика не представляется возможным, потому что характеры героев позаимствованы, язык средненький, а совершенно необоснованное использование штампов англофэндома сводит на нет всю самобытность и оригинальность данного произведения. Рекомендовано к прочтению всем любителям Дж2 и начинающим кулинарам. Приятного аппетита.

@темы: СПН+J2

---

[Natuzzi]

По заявке Альвареса, который хотел увидеть отзыв на фик Мэлдонские жены Alix

От Стэпфорда до Мэлдон-крика

Поскольку название фика отсылает нас к роману Айры Левина Стэпфодрские жены, то я считаю уместным сначала рассказать именно о левинских мотивах в этом фике. У Левина ведь очень своеобразный хоррор, вот есть внешняя сторона происходящего, она идеальна, благообразна и чаще всего изображает абсолютно благополучную жизнь. Но эта сторона она как тонкий лед, и прохаживаясь по нему, читатель всегда абсолютно точно сознает, насколько лед тонок. Он только не знает, что именно под этим льдом, и что будет, когда лед проломится. Фик «Мэлдонские жены» сюжетно отличается тем, что мы уже знаем, что именно подо льдом, и поэтому ходить по нему даже страшнее.
Итак, рассказ начинается тем, что Дин и Сэм приезжают в один из многих провинциальных городков – Мэлдон-крик. В городе Сэм обращает внимание на странное поведение женщин, готовых угождать своим мужьям в любых желаниях. До них доносятся обрывки слухов о смерти одной из мэлдонских жен, и Сэм настаивает на расследовании. Оно приводит их в салон цыганской колдуньи, по обещаниям которой любая вошедшая к ней пара становится образцом супружеского благополучия. Надо сказать, что Дин с Сэмом, войдя в этот салон, хоть и были парой в винцестном смысле этого слова, но в данный момент не все у них было гладко. Мадам обещает им, что все теперь будет хорошо, и содрав с парней двести баксов отправляет их восвояси.
После этого визита, Сэм меняется, теперь уже он готов угождать Дину, виться над ним, аки пчела над цветком, предупреждать его малейшие желания и тому подобное. Естественно, Дин понимает, что цыганское заклятие все же не миф и не пустое сдирание денег. И теперь его задача, обратить заклятье и вернуть себе своего Сэма. Эта задача усложняется, когда занявшись выяснением проблемы, Дин понимает, что женщины умирают не просто так. Они кончают жизнь самоубийством, когда их мужья утомленные чрезмерной заботой, начинают гнать их от себя. Смысл жизни теряет для них смысл и… и все. Вот такая передряга.
Это очень кинковый фик, в нем есть множество очень завлекательных сцен, которые я не буду описывать здесь, чтобы просто не испортить удовольствие спойлерами. Да и в целом как сюжетный романсовый винцест этот фик вообще идеален, поскольку в нем не просто есть динамичный сюжет, этот сюжет к тому же крепко завязан на близких отношениях мальчиков. Но в то же время его абсолютно невозможно прочитать, как обычный романс. Даже читая самую горячую сцену фика невозможно отделаться от мысли, что все происходящее – это часть заклятья, которое в любой момент может сработать как бомба с часовым механизмом.
И рекомендуя этот фик к прочтению, я прежде всего обращаю внимание именно на эту двойственность, на сочетание романса и хоррора, которое невозможно проигнорировать ни в одном эпизоде истории. Потому что все, решительно все – Сэм, готовящий завтрак для Дина, делающий ему массаж, помогающий в расследовании, моющий импалу – это все тот самый левинский тонкий лед. Иногда он проламывается под ногами, мы видим, что скрыто под ним. И тогда кинки вдруг оборачиваются настоящей угрозой для жизни Сэма, который в этой ситуации по-настоящему беззащитен. В такие моменты хочется вслед за той колдуньей повторить: Дин, люби же его лучше! И вовсе не потому, что Дин его там недостаточно любит, а потому что страшно представить, что будет, если он хотя бы забудет сказать Сэму спасибо за принесенный в постель завтрак. Наверное это и делает фик таким запоминающимся. Это и еще то, как Дин с Сэмом там любят друг друга, во всех смыслах того слова.

@темы: СПН+J2

---

[Papa-demon]

По заявке  Amon, который хотел увидеть отзыв на "easy come, easy go" by moody flooder

Не везет мне в смерти, повезет в любви

Краса и гордость охотничьего братства Дэниэл Элкинз никогда никому и ничего не был должен. До тех пор, пока в его жизни не случилось два важных события.
Первое: Элкинз умер.
Второе: Элкинза увидела она – рыжая красавица с огненным темпераментом. Ей хватило двух минут, чтобы разглядеть за щетиной и растянутым свитером целую эпоху одиночек, умеющих лишь воевать и умирать.

Так родилась легенда русского фэндома – Дэниэл Элкинз, истребитель вампиров и злой гений Джона Винчестера.
Так талантом и одержимостью moody flooder был создан культ личности там, где и личность сразу не разглядишь – помилуйте, старик умер прежде, чем мы узнали, как его зовут.
Это уже потом кепка Бобби удостоилась статуса фетиша и взахлеб читались Origins, а когда был написан easy come, easy go, его автору приходилось робко объяснять:
- Я написала фик по СПН…
(тогда мало кто знал, как расшифровывается это аббревиатура; те, кто знал, радовались, предвкушая подробности братской любви Дина и Сэма)
- Про Элкинза… - застенчиво продолжала автор и, ощущая тишину непонимания, набирала побольше воздуха, чтобы завершить мысль. - Он умер в начале серии номер…
(присутствующие деликатно отводили взгляд, - право, как неловко).

Как мечтательный Шлиман на забытом берегу кайлом и лопатой превращал миф о Трое в реальность, так неистовая moody flooder в бесплодной пустыне фанона млеком и медом своего таланта творила легенду об Элкинзе. Из пустоты, друзья мои, как и полагается создателю. А вначале было Слово - пара реплик о покойном от Джона Винчестера.
И, как ни странно, самая характерная, самая яркая история об Элкинзе moody flooder посвящена вовсе не взаимоотношениям с Винчестером. В easy come, easy go Элкинз и не знает, кто такой есть этот Винчестер. Зачем? У него есть своя пигалица, Мэри.
Удивительное дело, но на тот момент у Мэри и Элкинза действительно было много общего – люди без прошлого, они умерли в первых минутах своих серий. Очень вдохновляет, не правда ли?

Именно поэтому мы теперь так много знаем об Элкинзе:
Он умеет обращаться с женщинами – «Пока он тащит ее вещи к багажнику, она царапается, воет и брызгает слезами, как пожарный гидрант».
Он знает, как строить отношения – «Если ее тихо пришибить и закопать где-то неподалеку, то ее, вероятно, никогда не найдут, но, с другой стороны, она тоже не должна была его найти, так что рисковать не стоит».
Он хороший хозяин - «Элкинз сильно подозревает, что его стиральная машинка одержима, а на кухне живут гарпии, а о кладовке страшно и думать».
Не говоря уже о том, какой он восхитительный любовник – «Когда что-то холодное и тощее влезает к нему в постель, Элкинз благим матом орет "Кристо"».
Из мелких, но очень верно подобранных паззлов moody flooder создает характер – жесткий и жестокий, несентиментальный, недобрый, но по своему обаятельный, если вы привыкнете - «Она уходит рыдать на задний двор. Он пожимает плечами и идет готовить им завтрак».

(в момент создания текста) Мэри в каком-то плане повезло еще меньше, чем Элкинзу – блондинка на потолке, до такого абсурда даже в тематических анекдотах никто не скатывался. Но moody flooder потому мой личный бог, что стреляет зажмурившись и прямо в яблочко. А ведь тогда это казалось смелым предположением, почти наглостью: Мэри – охотница. Будущая мама антихриста Сэмми запоминается именно такой:
«Она стоит по щиколотки в снегу в его старых сапогах, в его старой куртке - из рукавов выглядывают лишь кончики пальцев - и заливисто смеется».
Я бы сказала, что в эту самую минуту moody flooder своими руками приговорила к небытию свой любимый пейринг Д. Элкинз/Дж. Винчестер.

Если бы easy come, easy go был эпизодом сериала, и меня бы заставили проставить жанр, чтобы привлечь зрителей, я бы металась между драмой и любовной комедией. Но при условии, что Элкинз умеет любить или шутить.
Но Элкинз не шутит. И он не любит, несмотря на:
«Он даже почти к ней привык, привык к комкам волос по всему дому, к тому, что она пинается во сне, к тому, что зимой ей в дом надо таскать воду ведрами и греть на ванну, и к тому, что в неудачной охоте всегда есть кого обвинить.
Когда он слышит среди охотников рассказы о "старине Элкинзе и его девчонке", он чувствует непонятную гордость».
Элкинз по прежнему одиночка, потому что, когда Мэри ушла к Джону Винчестеру, он не бросился заводить себе новую «девчонку» или там… детей…
Единственное, о чем он пожалеет – о занавесках. Именно так заканчиваются у охотников «занавесочные истории».

Ненормальный, одинокий старик. Вы не умеете то, что он умеет, и не захотите знать то, что он знает.

Мораль: Элкинз, пусть тебе не повезло с Мэри. Да и с Джоном, будем откровенны, тоже не повезло… Но ты знаешь, на чьей любящей груди ты сможешь найти приют. Там же тебя ждут Бобби, пастор Джим и другие верные друзья.

Это не будет моветоном, если выложу отзыв (не столь бравурный) на "Omnis immundus spiritus" by Liv Niggle чуть позже? Я долго думала об этом тексте, уже почти уговорила себя не писать, но никак не могу успокоиться.

@темы: СПН+J2

---

Хизер "Smokers outside the hospital doors"

[Cinnamon-Roll]

По заявке Natuzzi, которая хотела прочитать отзыв на фик хизер Smokers outside the hospital doors


Строго классическая история о строго классическом винцесте

Я читала этот фик трижды - один раз давно, и два раза сейчас, для рецензии, - и каждый раз он оставляет у меня очень двойственное впечатление. Я долго думала, как сформулировать, почему это так. Все нижеследующее - абсолютное ИМХО, любые возражения и комментарии как от автора, так и от читателей, приму с удовольствием - мне интересно будет увидеть взгляд с другой стороны.

Под двойственным впечатлением я подразумеваю то, что это в принципе неплохо написанный фик, который меня почему-то не вставляет. Ну вот не стоит у меня на него. Но при этом он довольно хорош, и этого я отрицать не могу, мало того - я даже могу объяснить, чем хорош, но очень долго не могла объяснить, почему не стоит.
Теперь, кажется, могу.
Начну прямо с начала.

В минус:

1. Я вообще противник нерусских названий у фиков, за исключением очень редких случаев, типа In Nomine Patris, когда название сразу же создает отсылку к определенному культурному контексту, определенным смыслам и т.д, т.е. сразу создает ассоциацию.
При этом в данном случае название даже могло бы сыграть, но на дно его утянул эпиграф.
Я сама обожаю эпиграфы, но суть эпиграфа - в том, чтобы он не только нес самостоятельную смысловую нагрузку, но и раскрывал содержание рассказа или его конкретной главы, сообщал ему какие-то новые значения или - и это мне больше всего нравится - заставлял по-новому заиграть значения уже имеющиеся.
Эпиграф не должен быть длинным.

Я говорю это как человек, который к каждой главе своего первого большого фика ставил эпиграфом почти целые песни, причем - сейчас я убью свое доброе имя на корню))))) - песни группы Тату)))))
C тех пор я поняла, что делать этого не стоит.
Editors, из которых взят эпиграф к фику, конечно, куда лучше Тату, но все равно - если в эпиграфе стоят аж 14 строчек, они чаще всего перестают играть на раскрытие смысла истории - просто слишком много слов, и ты как читатель не понимаешь, на что именно в этих словах хотели обратить твое внимание. Лучше выбрать что-то короткое и хлесткое. Я бы, например, если брать ту же песню, выбрала из неё строку, которая почти совпадает с названием и при этом совершенно шикарна - "The saddest thing that I had ever seen were smokers outside the hospital doors". Тогда сразу стал бы понятен и смысл названия, и его привязка к истории - люди понимают, что нечто вредно, нехорошо, даже смертельно, но продолжают это делать, потому что перестать не могут.
А фик, собственно, как раз об этом.
Длинный эпиграф это дело только запутал, и смысл названия фика дошел до меня только с энного прочтения.

2. Говоря "строго классическая история", я имела в виду и каноничность, и роль для создания последующих произведений в этой тематике. Это классическая для фандома СПН история про то, что Сэм с Дином очень друг друга любили, а потом наконец переспали.
Возможно, в свое время, когда его только выложили, этот фик был прорывом - я не знаю. Но теперь уже есть такое безумное количество фиков на тему "винцест сначала был долгим юстом в детстве, а потом превратился в нц-17", что этими фишками взять уже трудно. А чего-то помимо этого я тут не увидела, к сожалению. Не увидела того, что может сделать фанфик больше-чем-просто-фанфиком. Чтобы история полностью удалась, в ней должна быть идея. Лично мне всегда важно понять, о чем прочитанная мной история или посмотренный фильм. Зачем мне это вообще рассказали. Какой урок я могу для себя извлечь. Тут же вся история - в фабуле: любили, потом переспали. А кроме фабулы, лично я для себя информации не извлекла.

3. Это уже, наверное, мой личный сквик, но я очень не люблю, когда текст написан обобщенно-личными предложениями, т.е. во втором лице: "Еще один дом, который ты не сможешь назвать своим. Не твоя комната, в которой ты живешь уже третью неделю. Не твоя кровать, на которой ты спишь." У меня в таких случаях всегда возникает когнитивный диссонанс: вроде бы прямое обращение, автор ведет диалог с героем, а читатели непонятно почему за ним наблюдают. Лично мне - как читателю - в такой ситуации всегда становится неловко и хочется скрыться, чтобы не мешать автору общаться с героем. ">

4. Плюс к этой нелюбимой мной (возможно, незаслуженно) грамматической форме в тексте есть моменты, которые написаны в слишком "женском" стиле - например, сравнения, которые меня очень скивикнули ("Дин смотрит на тебя, и его зеленые глаза кажутся тебе очень яркими. Как последний глоток шартреза на дне стакана", "Руки Дина обнимают тебя так крепко, словно твое тело вот-вот должно растаять, как предутренняя дымка тумана на рассвете", "Ты жмуришься, как котенок на солнце")
Довольно много фраз, неловко скроенных и не очень крепко сшитых, вроде:
"К горлу подкатывает комок горького разочарования".
"Голоса внизу. Отец и твой старший брат".
"Шум падения кажется таким оглушительным ,что несколько минут вы просто лежите рядышком"
"В другой день эта скупая похвала Джона порадовала бы, но почему-то сегодня она оставляет в душе равнодушие".
"И вы сидите с Дином на кровати в почти траурном молчании".
"Тебе не больно, но это ощущение тепла медленно растекается от пальцев Дина".
"Голос отца кажется тебе каким-то размытым и далеким".
"Из взгляда его больших зеленых глаз уходит пьяное веселье"

Словом, там много к чему можно придраться, но при этом плюсы тоже есть.

В плюс:

Основной и самый бросающийся в глаза плюс - то, что у автора есть определенное умение работать со словами и талант - потому что от довольно большой части того, что пишут в фандоме, у меня остается только ощущение себя мышкой, из тех, которые плакали, давились, но продолжали.
"Курильщиков" же я прочитала, мне было все-таки интересно, переспят они или не переспят))), и некоторые фразы лично мне кажутся мне очень удачными - даже не то что за счет какой-то особенной красоты или мастерства, а просто автор очень верно выхватил какие-то движения, ситуации или фразы из жизни, и от них остается полное ощущение "верю".
Но они, к сожалению, немного теряются на фоне перечисленного выше - а то если бы текст состоял только из них, он был бы чудесный. ">
Примеры:
"И ни ночник, который включаешь, ни ножик под подушкой, который тебе подкладывает отец всякий раз, когда оставляет тебя одного, не способны защитить от ночных страхов". - это было косвенно от лица маленького Сэма, и вот эта одна уменьшительная форма "ножик" здорово играет, показывая без излишней сусальности, что мир в этой сцене воспринимается глазами ребенка.
"Он заносит руку для оплеухи, но останавливается, верно, вспомнив, что тебе всего двенадцать, и ты впервые зашиваешь рану сам." - Дин в этой сцене ранен и зол, и я очень легко представляю себе, как он в сердцах заносит руку, чтоб треснуть неумехе-Сэму по башке, а потом опускает.
"Все это относится к тем бесчестным приемчикам, к которым старшие братья всегда прибегают, если им надо или проучить, или растормошить младших". - это про щекотку по ребрам)))))) Вот это пять))) У меня старший брат всгеда так делал, я его в эти моменты ненавидела)))))))))))
"Ловец снов, покорно висящий над окном, в этот раз не помогает." - мне тут очень нравится "покорно". Опять-таки это было глазами маленького Сэма, а для детей характерны такие мысленные олицетворения, "оживление" предметов.
"Вы так сидели, долго-долго, слушая старый беззаботный рок-н-ролл" - "беззаботный" - это прекрасный эпитет для старого рок-н-ролла, просто в точку, и именно за счет одного этого удачно выбранного слова вся сцена будто оживает, её начинаешься видеть.
"– Какой же ты тормоз, – говорит Дин и несильно пинает тебя по ноге." - это из сцены, когда Сэм оплошал на своей первой охоте и Дину из-за этого досталось от какой-то твари. Очень хорошо фраза выбрана. Полностью показывает и характер Дина, и отношения героев.
"К тому же, как и все умные неудачники из средней школы, ты живешь надеждой, что в колледже все изменится в лучшую сторону." - хорошо сказано
"Девчонки мало внимания обращают на таких, как ты. У тебя до сих пор не было подружки, и все, чем ты можешь похвастаться, так это выигранными в бутылочку поцелуями." - тоже. В точку.
И вот это - моё любимое. Это фраза, которую я запомнила с первого прочтения и которая осталась у меня в голове аж на год.
Дин ранен, маленький Сэм, утирая слезы грязным рукавом и боясь, что Дин умрет, пытается приготовить ему еду, но сжигает тосты, и омлет сжигает, и в результате разводит ему бульон из кубика)))) Бледный раненый Дин мрачно выплевывает сожженные тосты, смотрит на хлюпающего носом брата и, чтоб подбодрить его, выдает:
"– А суп вкусный у тебя вышел. "
Вот это было настолько живо, настолько в точку, что любо-дорого смотреть. За этой простенькой фразой - куча смысла, и смотрится она легко, естественно, просто пять баллов.

Резюме:

Много косяков, но прочесть, тем не менее, советую. Что-то все-таки в нем есть цепляющее. Все эти бесчестные приемчики, подгорелые тосты, подружки, покорно повисшие ловцы снов, ножики, оплеухи и беззаботный рок-н-ролл. ">

@темы: СПН+J2

---

Naya K, "За две минуты до конца света"

[cimmortale]

По заявке shadRo,
которая хотела прочитать отзыв на текст «За две минуты до конца света» by Naya K.

И пусть весь мир подождет...

И пусть весь мир подождет

Видишь - кролики режут крюк, раздвигая тугие травы.
Все охотники на сто верст разбежались, как от чумы.
Если кролики встретят нас - грохнут на фиг и будут правы -
В светлом доме живой мечты нету места таким, как мы.
«Баллада о кроликах», О. Медведев.

Что делать, если у вас нет сюжета, не сложилось с желанием прописывать диалоги, не выходит идейного наполнения, зато хочется поделиться рядом ярких эмоциональных ощущений?

Совет первый: пишите коротко. Пусть фик будет состоять как бы из маленьких драбблов. В них обязательно должен быть стержень – ощущение или эмоция. Лучше – и то, и другое. Не делайте их слишком большими – увлечетесь и обнаружится, что вы по-прежнему не знаете, а что у вас происходит, кроме того калейдоскопа, который вы показываете. Каждый абзац текста «За две минуты…» можно пересказать одним коротким предложением, часто – номинативным. 1. Город-карта. 2. Что-то все равно будет не так. 3. Секс как фильм катастрофа. 4. До ада – меньше года. 5. Секс везде. 6. Сэм ищет демона. 7. Они идеально подходят друг другу. 8. Они уверены, что нужны. 9-10. Сэм идет на сделку. 11. Сэм выбирает Дина, а не мир. 12-13. Аминь.

Совет второй: Паланик вам в руки. Как, вы еще не читали ни одной книжки? Немедленно! С первого взгляда «За две минуты…» вроде бы избегают большинства примет фикопаланиковщины. Однако вот он, рефрен, повторяющийся трижды за пятьсот слов:
«По данным британской академии наук...»
«По данным опроса молодежного научно-фантастического журнала...»
«По данным компьютерного журнала...»
Эти триста семьдесят два знака неплохо работают в тексте. Они добавляют ему ритмичности, как и любой рефрен. Они очень коротко и ясно вбивают в мозг читателю тезисы, которые иначе нужно было бы расписывать не одним абзацем. И главное, они связаны с первым предложением – и первым образом – в тексте: города-газеты. Все эти «по данным…» – как бы вырезки из небрежно списанных с веба статей или их пересказ. Первый абзац вместе с ними формирует понятийную сетку, в которую постоянно возвращается внимание читателя – и это скорее работает на текст, чем против него.
Вот еще один пример того, что если вы знаете достаточно громких слов и чувствуете ритм текста, смысл вам совсем не обязателен: «Стоя на крыше маленькой библиотеке города Строгсвиль, он – это закон Ньютона и Ома, машина Тюринга и эффект Допплера, уравнение Лагранжа и ряд Тейлора, аксиома Эйлера и принцип Даламбера. Он – это переменная бесконечного порядка малости. Он читает на латыни, на идише, на японском, на португальском, тюркском и на языке Хокан. Он рисует греческие символы вперемешку с библейскими знаками и арабской вязью. Он сыпет соль, серу, смолу, чертополох и семена бобов по кругу.»
Все это можно написать одним предложением: Сэм вышел на крышу библиотеки Строгсвилля, начертал /то, чего автор на самом деле, вероятно не придумал, спрятавшись за символами, знаками и вязью/ и посыпал начертанное солью и т.д. Но все эти машины Тьюринга и эффекты Доплера (одно «п», кстати) работают на усиление эмоций. На близость кульминации, которая – за неимением сюжетных средств, т.к. с сюжетом не сложилось – создается вот такими приемами. Это то же самое, как тревожная музыка, доходящая до пика в любом ужастике. В конце зритель/читатель должен кусать локти и ждать, когда же появится монстр из шкафа. Сам по себе прием не хорош и не плох, но здесь – он в целом выполняет всю возложенную на него работу. Другое дело, что это – та самая заплатка на джинсах, без которой их можно «только выбросить».

Совет третий: не потеряйтесь в словах. Это довольно непростая задача, если вы взялись сравнивать братьев Винчестеров с «заплаткой на джинсах первоклассника». Кстати, сама по себе «заплатка» и все, что идет за ней – это отличная метафора. Лично мне нигде не встречалось лучшего – емкого, внятного и при этом лаконичного – описания уверенности Винчестеров в том, что они нужны окружающему миру больше, чем мир нужен им.
Плохие метафоры начинаются, как только автор вместо того, чтобы говорить о вещах, которые он хорошо себе представляет, начинает говорить о метафизическом: «Пускай демон и говорит с ним некоторым сгустком темной тучи, и рукопожатие явно не получится» - к сожалению, никакой реакции, кроме «чем сказал – чем сказал?» эта попытка описать неописуемое не вызывает.
Еще одно предложение, которое, видимо, должно внушать глобальность, ну и заодно снова работать на ритм текста: «Для них привычны правила и законы, причины и следствия, ряд закономерностей и чреда случайностей». Настоящий коан. Прочитайте его трижды, если поймете, в чем смысл – это признак того, что вы стали на шаг ближе к просветлению. Это значит, у вас есть шанс понять, в каком «календаре событий» Винчестеры отмечают минет.

Совет четвертый: главное – успеть. В чем фабула текста «За две минуты…»? У Дина – контракт, через год он попадет в ад. Винчестеры продолжают жить и любить друг друга с беззаботностью кроликов. Отведенного Дину времени остается все меньше. Сэм отказывается от идеи мироспасательства и вроде бы спасает Дина ценой остального мира. Насколько долго проживут Винчестеры в мире, в котором начнется полномасштабный армагеддец или что там еще – в тексте на всякий случай не указано. Смысл не в том, что было и что будет. Смысл (помимо того, что братья очень любят друг друга) как раз в выборе Сэма.
Лирическое отступление: СПН – это, пожалуй, тот самый фэндом, где, с учетом незаконченности канона, пока что корректно рассматривать фики, особенно старые, сверяясь со временем, когда они были написаны. «За две минуты…» писались за некоторое кол-во серий до конца третьего сезона. В то старое доброе время, когда сделать смыслом фика дилемму «брат или мир» совсем не значило пойти по следам десятков авторов, которые изо дня в день с большим или меньшим умением радостно пережевывают эту простую тему. Ная успела: она оказалась если не первой, то в первой десятке. Главное – не забывать об этом, когда захочется задать сакраментальный вопрос: «а смысл?».

Совет пятый: они должны любить друг друга. Очень бурно. Желательно, несколько раз. «Их секс похож на фильмы-катастрофы. Первую половину никто не верит, что это возможно. Вторую половину никто не знает, как спастись». Это очень романтично. Благодаря этому половина читателей подрочит и скажет спасибо – и даже не заметит отсутствия сюжета в тексте. Правда, есть один нюанс: не стоит перебарщивать с бытом и разговорной лексикой. В предложении «Они разговаривают атомными взрывами и извержениями вулканов, целуются, как главные герои в финальных титрах, и ржут, кончая» вот это самое «ржут, кончая» сводит на нет весь эффект абзаца. Возможно, автор и добивался понижения пафосной ноты, но дружное ржание Винчестеров оказывает слишком убойный удар по пафосу и тот, как самолет с десяти тысяч метров – уходит в последнее пике. RIP.

Совет шестой: у вас хотя бы что-нибудь должно получаться очень хорошо. Почему «За две минуты...» при всем вышеотмеченном не вызывают желания откровенно поругать и в целом, при не очень внимательном прочтении, воспринимаются скорее позитивно? Во-первых, у текста довольно богатый язык и образный ряд. Во-вторых и, пожалуй, в главных – текст вышел очень осязаемым. Достаточно слов «закладывает нужные страницы книги этикеткой с пивной бутылки», чтобы больше ничего не писать о том, насколько бытовым является для Винчестеров уничтожение демонов. Практически в каждом эпизоде есть детали, которые создают звуковое или тактильное ощущение. «Тик-Так», барахлящее электричество, туалет на автозаправке, недоавария, узкое заднее сидение и так далее – все это добавляет тексту мерности, превращает его из картонной зарисовки в бодрое 3D кино. Возникает так нужная нереалистичному тексту иллюзия реальности, настоящести. Еще немного – и мир вокруг Дина и Сэма оказался бы выписан настолько ярко, что его можно было бы пожалеть.

Так что, на самом деле, если рассматривать многая мегабайты бессодержательного или псевдосодержательного винцеста, текст «За две минуты…» - один из лучших (известных мне) представителей жанра. Он написан в свое время, живым и достаточно богатым языком, а его длина соответствует глубине прописанной в нем идеи. По данным журнала «Little book of calm» девяноста пяти процентам винцестных текстов не хватает и двух третей этих качеств.

@темы: СПН+J2

---

подтверждение заявок

[cimmortale]

Все заявки разосланы.

Подтвердите, пожалуйста, получение заявок юмылом или в комментариях к этому посту.

На все связанные с заявками вопросы, буде таковые имеются, c удовольствием ответят Amon и moody flooder.

@темы: оргвопросы

---

объявление

[cimmortale]

Прием заявок на второй тур рек-феста, посвященный фанфикам по СПН/J2, закрыт.

Все заявки будут разосланы до 4 марта.

В рек-фесте допускается свободное участие.
Для того, чтобы поучаствовать, вы можете написать отзыв на любой из фанфиков, перечисленных в разделе "хочу" любой из принятых заявок - и разместить его в сообществе в период выкладывания написанных участниками тура отзывов, то есть, с 16 по 23 марта.

Для того, чтобы выложить рецензию, нужно будет вступить в сообщество - это можно сделать заранее или ближе к сроку выкладывания. Заявки на вступление от тех, кто участвует в рек-фесте, принимаются по умолчанию. Если вы хотите выложить рецензию в рамках свободного участия, напишите об этом на умыл сообщества или на умыл daana, и ваша заявка на вступление тоже будет одобрена.
Это необходимая мера предосторожности для защиты от спама. Спасибо за понимание.

@темы: оргвопросы