[рек-фест]

Добро пожаловать на десятый тур Феста рецензий, посвященный текстам, написанным в жанре фемслэш!

Сроки проведения

Десятый тур Феста рецензий, посвященный работам, написанным в жанре фемслэш, будет проходить с 1 марта по 10 апреля 2010 года. Заявки принимаются с 1 по 10 марта включительно и рассылаются с 11 по 13 марта. Отзывы выкладываются с 27 марта после объявления модератора о начале выкладки и по 10 апреля включительно.

Смысл происходящего

Фест рецензий (в дальнейшем рек-фест) предполагает написание отзывов на тексты, которые соответствуют ограничениям, указанным в разделе «могу» вашей заявки, и заявлены в разделе «хочу» кого-либо из участников. Размер отзыва должен быть не меньше 500 слов.
Форма отзыва остается на усмотрение участника со следующим ограничением: цитаты из рецензируемого текста не должны превышать 40 процентов отзыва и должны приводиться в качестве иллюстрации мысли рецензента (т.е. цитаты без комментариев или с комментариями вида «смотрите, как хорошо (плохо) сказано» отзывом не считаются).

Принципы составления заявки

1. Ник
2. Способ связи: u-mail или e-mail
3. Хочу получить отзыв на текст, написанный в жанре фемслэш (указать 3-5 текстов с доступными URL-адресами; можно указывать как чужие, так и свои произведения). Обязательно указывать предупреждения (мат, БДСМ, смерть, насилие и так далее, все, что может быть неприятно читателю) и размер текстов (в тысячах знаков или количеством слов).
Ограничение 1: все тексты должны быть закончены.
Ограничение 2: все тексты должны быть выложены на публичных ресурсах.
В понятие "публичный ресурс" входят также сообщества, доступ в которые ограничен галкой "для взрослых".
Если единственное место размещения фанфика - личный блог автора, то заявка принимается только в случае, если заявитель подтверждает, что автор фика дает разрешение на использование его фанфика для участия в рек-фесте. В качестве подтверждения принимается как ссылка на открытые комментарии, где это обсуждается, так и умыл или другое личное сообщение автора фика кому-либо из организаторов феста (thegamed или Колючая).
Ограничение 3: принимаются только авторские фики. Переводы не принимаются.
Ограничение 4: размер текста должен быть не менее 1000 слов. Принимаются также серии драбблов общим объемом от 1000 слов, если они представляют собой цельное произведение.
Ограничение 5: если к рецензированию предлагается фанфик с анонимного (например, кинкового) сообщества, то и автор заявки, и автор рецензии обязаны соблюдать анонимость автора фанфика, если автор не сообщал о своем авторстве в публичном доступе. В случае несоблюдения этого ограничения как заявка, так и рецензия могут быть сняты без обсуждения.
Ограничение 6: минимум один из текстов должен быть ориджиналом.
4. Могу дать отзыв на текст, написанный в жанре фемслэш, кроме (указываются ограничения - размер, тема и т.п. ).
С большим удовольствием напишу рецензию на текст, содержащий (особые пожелания)
Фандомы: перечислите фандомы (желательно, пять-семь, но не менее трех), по которым вы можете написать рецензию.
Ориджиналы — фандом по умолчанию.

Свободное участие

Если вы не хотите подавать заявку или не успели это сделать, ничто не мешает вам просто написать отзыв на любой из фанфиков, упомянутых в поданных заявках, и выложить его в период выкладывания отзывов, но не ранее, чем рецензия будет выложена основным исполнителем. Если какие-либо соображения не позволяют вам высказаться от своего логина, пришлите рецензию на у-мэйл рек-феста или кому-то из модераторов - она появится на сообществе от логина рек-фест.

Модераторы

Функции модераторов на этом туре выполняют thegamed и Колючая.
daana остается модератором по общетехническим вопросам и разрешению возможных недоразумений, связанных с общими правилами.


Наши баннеры

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://static.diary.ru/userdir/4/8/6/2/486273/52382165.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://static.diary.ru/userdir/4/8/6/2/486273/52382630.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

Если у вас есть какие-либо вопросы, то вы можете задать их в комментариях к этой записи.

@темы: оргвопросы, Femslash

---

[рек-фест]

Дорогие участники и читатели!
Наш тур подошел к концу.

Список готовых рецензий

Список готовых рецензий:
Отзыв на фанфик  Ollyy "Чай со вкусом жасмина" по заявке  Erring, автор  Сакура-химэ
Отзыв на фанфики по заявке  Айа, автор  Eswet
Отзыв на цикл драбблов  Annaig и  *Oxocanta* по заявке  *Oxocanta*, автор  xelllga
Отзыв на фанфики по заявке  Сакура-химэ, автор Таэлле
Отзыв на фанфик  Annaig "Идеальное убийство" по заявке  Eswet, автор  Erring
Отзыв на фанфик  Annaig "Отражения" по заявке  Annaig, автор  *Oxocanta*


Спасибо всем участникам!

К сожалению, не все смогли уложиться в срок.
Поэтому мы решили поступить следующим образом. Если вы не успели написать рецензию, вы можете вывесить ее у себя на дневнике, а в комментариях к этой записи оставить на нее ссылку, чтобы ваш заказчик все же смог ее прочитать. Если вы захотите написать рецензию на любой заявленный фик в рамках свободного участия, вы тоже можете вывесить рецензию на своем дневнике и оставить ссылку на нее в комментариях к этой записи.
И, конечно, в комментариях к этой записи или к записям с рецензиями можно продолжать обсуждения.

@темы: оргвопросы, Prince of Tennis

---

отзыв на фик Annaig "Отражения"

[*Oxocanta*]

Еще просматривая свое задание на рек-фест я решила, что ни за что не буду рецензировать именно этот фанфик. Нет, на самом деле я решила это еще тогда, когда понятия не имела, а чья же заявка мне достанется. Как говорится, не зарекайся.

По заявке Annaig на ее фанфик "Отражения" penelopa-chan.diary.ru/p41956637.htm

Отзыв на пять копеек.
/на сколько написали, на столько и рецензия/

Рецензировать фик, написанный по заявке – не то же самое, что рецензировать фик, написанный автором по своему собственному почину. Как говорится, тут автор не совсем волен, все таки фик пишется не столько для собственного удовольствия, сколько в подарок, чтобы порадовать заказчика. Тем более, что данный конкретный фик писался не просто по личной и очень настойчивой просьбе, но и был символически оплачен нашедшейся тут же пятикопеечной монетой.
Ну что ж, автор может считать себя отмщенным по полной программе: хуже чем писать по заявке на пейринг, которого вообще не представляешь, может быть разве что рецензия на собственный подарок с ранее когда-то любимой парой.

Два года назад у меня было неочевидное из канона ОТП Санада/Фудзи. И хотелось мне его страстно, особенно на фоне исчезающе малого количества фиков. На эту тему было много говорено в тесной компании, и в итоге я просто попросила (настойчиво, с шантажом и нытьем) – Пиня! Ну напиши!
И мне написали.

Тогда, почти два года назад, при прочтении фик вызвал у меня острый эмоциональный отклик. Да, мне понравилось, без тени сомнения понравилось, я перечитала его несколько раз, не утруждая себя ни анализом, ни придирками, ни тем, чтобы вдумываться в мелочи или смотреть на текст трезвым и непредвзятым взглядом. В конце концов, это мой подарок, и он и должен приносить радость (по крайней мере мне).

И было мне большое шиперское счастье. Насколько обоснованы отношения между героями? Какой обоснуй, о чем вы?! Любовь нечаянно нагрянет – вот и весь обоснуй, который мне требовался, плюс по моей имхастой имхе Санад с Фудзи – крайне интересные друг для друга противнике в теннисе! И они таки играют в теннис – и это здорово! Какова природа отношений Санады с Юукимурой? О чем вы вообще, мне совершенно неинтересно, что там с Юкимурой, об этом я буду думать, когда сяду писать о Юкимуре, а сейчас читать-читать-читать! Свуниться-свуниться-свуниться!

Тем более, что фик-то был и остается объективно хорош. Автор веников не вяжет сейчас, не вязала их и тогда.

Два года назад трава была зеленее, солнце ярче, а любовь к новооткрытому фандому чиста и не изуродована осмыслять что-либо. И все фики в моей заявке принадлежат к тому периоду, который я могу обозначить для себя как золотой.
Сейчас у меня появился повод перечитать их еще раз, спустя довольно долгий промежуток времени, взглянуть другими глазами и попробовать понять – что изменилось. Что я вижу в текстах, которые тогда так меня радовали, теперь? Готова ли я все так же радостно смеяться, свуниться и наслаждаться ими, как и два года назад? Так ли хороши эти фики, как казалось мне тогда?

Ответна первый вопрос – нет. На второй – да. «Отражения» - это хороший фик.
Итак, что вычитала из него сейчас?

Фик написан с ПОВа Санады. Целью фика (я это знаю с самого начала, еще не открывая кат, еще не зная названия и не читая шапки) является свести его с Фудзи. Как автор выполняет эту задачу? О, смею уверить, хорошо выполняет.
Автор рассказывает нам историю, немного странную, немного грустную. Историю о том, как Санада Геничиро… влюбился, вырос и снова… влюбился? На самом деле должно это звучать иначе: влюбился? – вырос. – влюбился?
Способом свести двух таких далеких друг от друга персонажей как Санада и Фудзи служит зацепка на фандомную версию (опирающуюся на ряд доводов) о том, что Фудзи и Юкимура в некоторой степени похожи, являются темным и светлым близнецами.
С одной стороны, Юкимура в фике является вспомогательным по сути своей персонажем. С другой стороны, он полноправный персонаж, его образ прописан наравне с образами Санады и Фудзи, даже подробнее, чем у Фудзи, пожалуй. Хотя это как раз неудивительно.

Понятнее всех нам, конечно, Санада. Именно его глазами мы смотрим на то, что происходит, именно он главный герой, за развитием которого мы можем следить. Вот он с удивлением обнаруживает, что взросление принесло ему определенный интерес к Юкимуре и связанные с этим проблемы, вот он решает игнорировать эти проблемы и отрицает растущий в нем интерес, вот он все же вынужден признать, что влюбился в своего друга.
Влюбился ли? Этот вопрос напрямую автор поднимет уже в конце фика, но возникает он у читателя (у меня лично возник) гораздо раньше. Санада ведет себя объяснимо, естественно для подростка, обнаружившего, что повелся на друга. Он категорически отказывается принимать свои чувства и желания в адрес Юкимуры, он продолжает с ним дружить, как раньше, не пытаясь добиться взаимности или как-то изменить отношения.
Мы не знаем, заметил ли что-либо Юкимура, появились ли перемены в поведении Санады – весь процесс подается изнутри, происходит в голове героя, никак не соприкасаясь с реальностью. От той реальности всего лишь первая зацепка – обложка порно журнала с фотографией смутно похожей на Юкимуру девушки. Все остальное происходит внутри Санады, не вырываясь наружу ни словом, ни делом.

Дружба с Юкимурой, дела команды, теннис и выигрыши Риккайдай – все они где-то далеко снаружи, а внутри напряжение нереализованных и неприятных самим Санадой эмоций. Учеба, кэндо, дисциплинарный комитет, Рэнджи – все это в фике не упоминается, довольно разнообразной и насыщенной жизни Санады нету места в этой истории.
Разговор Нио с Акаей – бытовой момент прозрения. Все просто – Санада вырос, как ив се окружающие его мальчишки, пришла пора влюбляться, целоваться, краснеть и вздыхать украдкой(и не очень) и шутить на эту тему. Но этот щелчок от реальности уходит в молоко – Санада не пытается ничего сделать со своими чувствами, только еще больше начинает бороться с ними, считая неприемлемыми, табу.
Вообще, не смотря на то, что в Японии отношение к гомосексуализму отнюдь не столь лояльно, как в яойных фиках, оно и не столь однозначно маркировано, как у нас. И такая установка Санады остается полностью на совести автора, но так или иначе Санада своих чувств и желаний не принимает тем больше, чем больше они его захватывают, такая вот внутренняя и никому особо не нужная борьба с собой. Игры разума и гормонов, не находящие выхода.

Юкимура в больнице – еще один привет от реальности.
И тут я уйду в сторону, недопустимую, наверное, в рецензии. Но все-таки…
Если бы Санада любил Юкимуру, в этом месте фик развернулся бы совсем иначе. Одна из возможных точек включения – реальная угроза потерять навсегда. Стимул если не признаться другому – то определить приоритеты для себя, что же тебе важно, Санада Геничиро – вот этот вот человек рядом, любимый и нужный человек или борьба с собой и внутренние запреты?
Санада продолжает бежать, отгораживаться, и это по прежнему история, происходящего только в его голове.

Бежит Санада до того момента, пока не натыкается в прямом смысле на Фудзи.
И снова подзатыльник реальности. Где-то чуть раньше по тексту маячит Канто, кманда Сейгаку, но Фудзи появляется не как член команды – просто как человек, который часто ходит в тоже место, что и Санада – в госпиталь, навещать больного.
Но тут Санаде просто не дана возможность продолжать свои игры ума – Фудзи, в отличие от Юкимуры – куда более активная и деятельная сила, проникающая мягко, ненавязчиво, но неотвратимо. Санада отнюдь не стремится к контакту, ему неинтересно, по хорошему, ему есть чем заняться перед самым финалом Канто, но он идет играть с Фудзи.

Если Юкимура в фике до сего момента – наваждение и вечная проблема нереализованного чувства, то с Фудзи все куда проще и сложнее одновременно. Показательно то, что именно с Фудзи Санада первый раз за весь фик играет в теннис не где-то за кадром, а здесь и сейчас. Еще более показательно, что именно во время этой игры в тексте впервые выплывает очевиднейшая вещь – с Юкимурой Санада тоже играет в теннис, и это так же здорово, как играть с Фудзи. Нет, в хронологическом порядке, все совсем наоборот, с ФУдзи играть так же здорово, как с Юкимурой, только вот за весь предыдущий текст о том, каково Санаде играть с Юкимурой ни упоминается ни разу.

Игра меняет что-то в Санаде. Что – автор не говорит. На самом деле уважаемый автор изменил все немного раньше. Появляется Фудзи – и персонажи начинают говорить. Санада начинает говорить, Фудзи говорит, Юкимура тоже перестает быть тенью бессловесной, в фике появляются диалоги, Санада таки вступает в контакт с внешним миром.
Похожие улыбки, вторая тень в снах – направленность процесса видна читателю, но насколько осознает происходящие изменения Санада, остается непонятным.
Однако Юкимура – ага, он наконец-то включился в ситуацию, как действующее лицо, а не как объект смутного и отрицаемого желания – Юкимура на удивление быстро и тонко улавливает произошедшие перемены. С появлением Фудзи в жизни Санады, Санада и Юкимура доходят до того, чтобы поговорить «о главном». Хотя о главном ли?

Что движет Юкимурой, когда он предлагает себя Санаде? Кстати, что именно он предлагает и на каких условиях? Формулировки расплывчаты, и за ними сквозит не столько люблю-нравишься-хочу тебя, сколько: не уходи, я дам тебе то, что ты хочешь. Инстинкт ли это самцовый хватательный, внезапно проснувшаяся ревность или более глубокая потребность – тоже не говорится.
Показательно же то, что Санада вовсе не счастлив получить желанный приз. Виной ли тому уверенность в недопустимости подобных отношений, появление в жизни Санады Фудзи, как нового объекта интереса или просто неготовность к реализации своих желаний, автор не объясняет, оставляя на откуп воображению читателя.

А Санада ведь между тем просто играет с Фудзи в теннис.
Что характерно, Фудзи ловит изменения в состоянии Санады ничуть не менее тонко (а то и более, учитывая разницу во времени знакомства), чем Юкимура.
Опять же, в фике не сказано, как часто играли Фудзи и Санада, сколь плотно они общались, о чем говорили, насколько были откровенны. Мы знаем лишь о том, что от финала Канто до Начионального прошел месяц и что часть этого времени Фудзи и Санада играли на уличных кортах, и что в это же время Санада помогал Юкимуре восстановиться и набрать форму после болезни.
Что произошло за это время у Санады в голове и произошло ли – неизвестно. Как развивались их отношения с Фудзи, что значили для Санады эти матчи? Что он вообще чувствовал по отношению к Фудзи? Автор больше не показывает читателю внутренности черепной коробки героя, только короткие ремарки, уточняющие таймлайн – и диалоги в противовес первой части.
Но Фудзи уходит так же внезапно и легко, как и появился, заявив на прощание, что Санаде пришло время определяться самому. Очередной привет от реального мира. То ли провокация, то ли приглашение, то ли подарок. Читателям и правда остается только гадать.

А потом «закончилась эра непобедимого Риккайдая», «а Санада принял решение».
И последний диалог сказал об отношениях Юкимуры и Санады куда больше, чем весь предыдущий фик. И, честно говоря, эти отношения вызывают куда больше вопросов, чем в начале фика. Решение «остаться друзьями» и при этом «я тебе не нужен» и тут же «все равно я тебя не оставлю» - внезапная проницательность Санады, который тут перестает быть подростком пятнадцати лет от роду и становится голосом автора. Впервые упоминается равенство в их отношениях и то, что раньше Санада его не чувствовал. Звучит само слово «любовь», в первый раз в предложении, где говорится о том, что именно ее-то здесь и нет.
Вся влюбленность Санады в Юкимуру, отписанная в ключе желания/наваждения/физиологии/гормонов/борьбы с собой/неприятия сводится к образу фотографии из порно журнала –единственному материальному ее воплощению, и история заканчивается тем, с чего началась. А мы вдруг узнаем, что там было что-то еще, что за историей внутри головы Санады автор не написал, а мы не углядели, но именно этой истории дружбы, именно этим ненаписанным отношениям и принадлежат: и «я тебе не нужен» и «все равно не оставлю» и «ты стал проницательнее» и «нас тоже связывает только теннис».
Не распутанный клубок ниток в самом конце текста, оставляющий ощущение, что что-то качественно изменилось. Желание Санады, как и прорисованная парой четких росчерков попытка Юкимуры манипулировать, используя это желание, которые только мешали увидеть это самое настоящее, что есть между ними. Жаль, мы не узнаем, что именно.

А Фудзи… А что Фудзи? Ни его желаний, ни его мотивов в фике мы не видим. Мы не видим даже их отношений с Санадой – только потенциальная возможность чего-то и сменившаяся точка фокуса для Санады. Вмешавшуюся в нездоровый, затянувшийс процесс сила, изменившая что-то, но так и не ясно что же именно. Начало чего-то. Даже просто возможность начала чего-то для Санады.

Резюмируя.
Фик получился неоднозначным, вызывающим смешанные чувства. Фик не столько о любви или любовном треугольнике, сколько о миражах и неумении осознавать и принимать свои чувства. Ни один персонаж, даже Фудзи, хотя он тут наиболее конструктивная сила, не открывается до конца, вообще персонажи довольно закрыты.
В фике очень много санадиных сомнений и очень мало самого Санады, как ни странно. Юкимура буквально несколькими штрихами показан как манипулятор. Фудзи – ну, нормальный фаннонный Фудзи, ему идет роль рояля в кустах и двигателя сюжета.
Все вместе – хороший и приятный фик, если читатель готов к тому, что многое в тексте оставлено на откуп его воображению и пониманию персонажей.

@темы: Prince of Tennis

---

Отзыв на фик "Идеальное убийство"

[Erring]

По заявке  Eswet. Отзыв на фик "Идеальное убийство" авторства Annaig, Сейгаку и Риккай, джен, хоррор
Ссылка: www.diary.ru/~potfiction/p40782123.htm


Для харакири у амура нож.
Не скули, мой фюрер, это знак.
Ты дурак. (с) Ундервуд

К стыду своему фик «Идеальное убийство» я прочитала исключительно в рамках рек-феста. И хотя бы уже за это следует сказать фесту «спасибо».
Фик мне понравился. Весьма и весьма. И дело не в моем хорошем отношении к автору и моей природной вежливости. Дело в том, что фик действительно хорош.
Самой главной ценностью, для меня, в фике является то, что «Идеальное убийство» заставляет улыбаться.
Но, начнем по порядку.
Условно фик можно разделить на шесть частей. Первая часть — знакомство с главным героем, со второй по пятую включительно мы можем наблюдать развитие характера этого персонажа, шестая же часть подводит итог печальной истории и, как это часто бывает, декларирует мораль.
Фик встречает нас описанием ужасной-ужасной улицы на которой неосмотрительных прохожих ждет ужасный-ужасный маньяк-самоучка. Маньяк-самоучка в данном произведении персонаж поначалу ужасный-ужасный, но внутри — человек с искалеченной психикой и огромным количеством комплексов. У Маньяка нет имени, его внешность не описывается Автором. Автор словно намекает нам, что этим бедолагой, вышедшим на тропу войны, может стать каждый из нас. Не даром Автор ограничивается абстрактным «Он». Одновременно с этим, события, развивающиеся в фике, представлены с точки зрения Маньяка, что, в свою очередь, способствует возникновению у читателя ощущения своей причастности к происходящему кошмару. Уже в первом абзаце мы делим с Маньяком его жажду крови, мы словно ощущаем тяжесть ножа в своей руке, видим тусклый свет луны, освещающей наш путь.
Во второй части Автор демонстрирует нам, что весь мир — иллюзия. Автор рассказывает читателю о том, что все обманчиво, что нет ничего реального. Мы, по мнению Автора, верим в то, что захотим. Когда же мы понимаем, что жестоко ошиблись, то пытаемся смириться, продолжаем верить в то, что все это только к лучшему. Когда же мы осознаем, что все не так радужно, как нам казалось, что подмена не соответствует нашим запросам, то мы пугаемся. Автор так и пишет «Иррациональный страх охватывал его разум». Паренек с темными волнистыми волосами в этом рассказе на самом деле не паренек, а абстракция. Паренек представляет собой страх сделать первый шаг. Наш главный герой, Маньяк, не решается перешагнуть через препятствие, он отступает от своей цели, откладывает ее достижение не потом. Так же и многие люди, столкнувшись с трудностями, предпочитают подождать следующего шанса, не задумываясь о том, что этот шанс может не настать.
Но Маньяку везет, ему Автор посылает новую жертву. Маньяку, казалось бы, остается только применить свои смертоносные навыки и вот она, блаженная развязка. Но наш герой снова пасует. И это, в некотором смысле, та точка, которая меняет его. Раньше Маньяк был психически нестабилен, но был способен на проявление агрессии, у него была возможность удовлетворять свои потребности. Теперь же он оказался на грани. Вторая встреча подвела Маньяка к краю пропасти. В такой ситуации, как правило, все зависит от социума. Примет ли нас социум, поможет ли он нам, или оттолкнет, скинет в эту бездонную пропасть.
Автор «Идеального убийства» придерживается той позиции, что общество жестоко и бездушно. Это мы можем наблюдать в четвертой и пятой частях произведения. Сначала неприкрытая агрессия, потом — подлый обман со стороны человека, которому герой доверился. И, как итог, Маньяк окончательно сломлен. Социум изменил его восприятие жизни, перекроил под свои нормы. Стоит отметить, что в пятой части Автор порицает алкоголизм и прочие пороки человечества .«Он, ошеломленный неудачами сегодняшнего вечера, испуганный жуткими встречами, благодарно взял бутылку...». Этот поступок, как мы видим дальше, в шестой и заключительной части, приводит к полной потере контроля над собой и последующему сумасшествию: «...он икнул и упал в обморок», «Он всхлипнул и на всей доступной ему скорости побежал», «Завтра же с утра он запишется в Армию спасения и уедет в далекую спокойную Африку, нести туземцам разумное, доброе, вечное». Печальный исход для столь неоднозначного человека.
Шестая часть, кроме всего прочего, служит и моралью для читателя. Так, мы видим, что круг замыкается и на смену одному маньяку приходит новый. Победный клич «Мада мада да не», и на сцене новый герой. Основная идея здесь — незаменимых людей нет. Автор стремится донести до читателя эту мысль и, на столь грустной ноте, заканчивает свое повествование.
Вот такая драма заключена в этом не таком уж и большом фике.
На самом же деле, фик невероятно забавен и легок. Он читается залпом, на одном дыхании. И после него остается улыбка до ушей.
Определенно, этот фик я бы добавила в лист «прочитать обязательно».
Спасибо Автору!)

P.S.: И кровь прольется на асфальт!

@темы: Prince of Tennis

---

[Таэлле]

По заявке Сакура-химэ отзыв... ну, в общем, на все подряд отзыв.

- свой фик без названия, Риккайдай, G, АУ, почти джен
- фик без названия, автор  Айа, Риккайдай, АУ, джен
- свой фик без названия, Риккайдай, Санада/Юкимура, PG, почти джен
- свой фик "О том, как маленькая Тройка взяла свой первый Национальный" (в записи второй текст сверху, название подписано), Риккайдай, G, джен.

При моей склонности рассматривать предметы и идеи через сравнения я не могла устоять против идеи рассмотреть в отзыве на рекфест все четыре фика из моей заявки. Предпосылки для такого объединения определенно были: все четыре фика про Риккай, и даже более конкретно – про Санаду и Юкимуру, три из четырех фиков — одного автора…

Ага. Тут-то меня и подстерегала ловушка. Сгруппировать эти четыре фика оказалось не так-то и просто. Пожалуй, очевиднее всего было выделить в одну группу АУ-фики Сакуры и Айи, написанные на одну идею и в одном таймлайне. Кроме того, естественно было бы рассмотреть три фика Сакуры (сочинение на тему «Образ Юкимуры Сеичи в творчестве Сакуры-химэ»?), хотя уже с этим не так-то и просто: два из трех фиков написаны в одном таймлайне, про маленькую Тройку, а третий, как я уже сказала, параллелен фику Айи, оба эти фики не только АУ про Юкимуру, который никогда не играл в теннис, но и происходят в таймлайне между Канто и Национальным.

… ну вы уже поняли, что я собираюсь рассмотреть и то, и это, и так, и эдак, да?

Дальше очень многабукав.

Возьмем для начала АУшки.
sakura-hime-chan.diary.ru/p68167142.htm
pay.diary.ru/~aya-c/p80668984.htm

Риккай отыграл Канто и готовится к Национальному, и в это время юный художник Юкимура Сеичи встречается с капитаном риккайской теннисной команды Санадой Геничиро. Ну и – на фоне этого – со всей остальной риккайской теннисной командой. Такая похожая идея, такие разные фики. Как будто в две одинаковые рамки вставили – в одну пастель (или акварельный набросок), а в другую достаточно угловатый рисунок с четкими контурами.

Действие фика Сакуры охватывает два дня — встреча и посещение тренировки; у Айи история тянется дольше и заканчивается уже при начинающемся Национальном, и кроме того, у Сакуры чередуются ПОВ Санады и Юкимуры, а у Айи мы видим происходящее глазами одного Юкимуры.

И это, пожалуй, совершенно закономерно, потому что фики о разном. Сакура пишет о зияющей дыре, о двух фрагментах паззла, который так и не сложился. Фрагментам одного паззла не надо притираться друг к другу: они уже совпадают с характерным щелчком и с ощущением «Так вот как оно должно было быть». Поэтому требуется всего два дня: Юкимура и Санада уже готовы друг друга понимать.

Сакура ведет через весь текст линию понимания, которое уже здесь, уже готово случиться, но до сих пор у него не было шанса, начиная с рисунков Юкимуры, который видит и понимает «молнию», и до того, как пойманный взгляд Юкимуры помогает Санаде разгадать тактику Ренджи (в принципе характерный для Сакуры штришок с необъясняемо «магическим» Юкимурой). Параллельно мы видим и Риккай без Юкимуры и то, как он изменился (жаль, что почти не показано, как изменился Юкимура без Риккая, речь только о том, как ему не хватало _тенниса_). Жесткий капитан Санада отличен от себя-несбывшегося не только манерой поведения с командой, которую не скомпенсировал Юкимура – если сравнить его внутренний монолог в начале фика с его же монологом в другом фике Сакуры, который я рассмотрю позже, станет заметно, насколько здесь Санада более пафосен – у него менее заметны житейские интонации.

Юкимура-на-тренировке продолжает понимать – думать, достаточно внезапно для своего уровня знакомства, «вот если бы у меня была своя команда», и находить общий язык что с Ренджи, что с Акаей, и видеть недочеты – то, что Санада берет строгостью и не вникает в конкретные ситуации, например (при этом подчеркивается, что команда-то неплохая, и Санада хорош, например, внимательной работой с младшими). А что-то видим только мы – например, неслучившуюся пару Маруи-Джакал из-за не попавшего в команду Джакала. Видим сильную и надежную команду, в которой не случилось волшебства, и видим мелькнувшую тень этого самого волшебства.

С Юкимурой, кстати, тоже волшебства не случилось: "Художник сидел на земле, не пытаясь подняться, и смотрел на Санаду – удивительно спокойно, с мягкой благодарной улыбкой", и "Юкимура поднял голову и непонимающе посмотрел на него. Глаза у него казались совсем прозрачными" – эти описания очень показательны, если сравнить их с другими фиками Сакуры, где с точки зрения наблюдателя у Юкимуры каждый раз глаза залиты светом. И остается только необыкновенное понимание происходящего, необыкновенно быстрый и естественный контакт с Санадой и со всей командой и необыкновенно же легко взятая в руки ракетка в конце фика. Знак ли это, что волшебство еще может случиться?

В фике Айи волшебства нет. Есть художник Юкимура, заинтересовавшийся изображением спортсменов в движении — и тем самым покативший первый камень лавины. Куда более активный, кстати, Юкимура — здесь он тоже был в больнице, но выглядит вполне здоровым, и инвалидной коляской, как у Сакуры, не пользуется (возможно, инвалидная коляска — дополнительный способ избежать изначального противостояния Санады и Юкимуры).

Встреча Санады с Юкимурой здесь не случайна, и, возможно, именно из-за отсутствия подготовительной случайной встречи Юкимуру на тренировку здесь не пускают. А Юкимура не ощущает (пока) упущенной судьбы и не чувствует чего-то близкого — он вполне готов переключиться на рисование каких-нибудь других спортсменов, и Санаду он воспринимает достаточно отстраненно, как образ «самурая».

А дальше сама судьба как бы продолжает сводить Юкимуру с теннисом — он повсюду натыкается на членов команды и заводит с ними знакомство. Здесь динамика другая, больше резкости, особенно по отношению к Акае: «- Я слышал, сразу после тренировок пить нельзя, - холодно возразил Сейичи». Нио здесь более контактный, чем у Сакуры, но контакт основан скорее на уважении к способности Юкимуры проявлять агрессию: «- Ты неплохо поставил на место морскую капусту. – Спасибо.» (этот момент слегка резанул — чуть раньше прозвище «морская капуста» показалось Юкимуре совсем не смешным. Или он не считает необходимым вмешиваться во взаимодействия членов команды?). Куда меньше упор на изменения в команде: кажется, мы только слышим, что Санада не в дисциплинарном комитете.

При всем при том проблески «правильного» у этого Юкимуры тоже случаются, но они куда менее чудесны: сказал что-то по делу, но то ли угадал, то ли вообще хотел уколоть, а случайно сформулировал правильно. И ракетку в руках этот — здоровый — Юкимура держит куда менее удачно. Но сближение все равно происходит: Юкимура попадает на тренировку, всерьез что-то объясняет Акае и, в итоге, отправляется болеть на Национальный. Хотя этот итог, признаюсь, показался мне несколько смазанным: в качестве точки прозвучало сожаление, что он никогда не сыграет в теннис, но тема сожаления не показалась мне основной в фике. Фик получился не про любовь к теннису, как у Сакуры, а про контакты с людьми.

И, кстати, о контактах с людьми: еще одно отличие между этими двумя фиками, не сразу бросившееся мне в глаза, это взгляд Юкимуры на Санаду. У Айи он куда более эмоционально-личный: Юкимура наблюдает, оценивает его реакции. У Сакуры, пожалуй, речь только о том, что с Санадой легко: мгновенное принятие, и дальше уже Санаду не надо рассматривать, он воспринимается почти как часть себя.
Я рада, что эти два фика оказались в заявке рядом, их действительно интереснее рассматривать параллельно. Возможно, по отдельности не так ясно было бы, насколько они о разном, и насколько разный в них… нет, не Юкимура даже, а связка Юкимура-Санада, у Сакуры особенно сложно говорить об этих персонажах по отдельности.

И это притом, что они совсем и очевидно разные. В этой же заявке мне достался фик Сакуры "О том, как маленькая Тройка взяла свой первый Национальный" (sakura-hime-chan.diary.ru/p69782645.htm), где мы видим Юкимуру и Санаду тоже в ранний период их знакомства, но уже в обычном таймлайне и с ПОВ Кагуи, капитана Риккая два года назад. Итак, как же выглядят маленькие риккайцы со стороны?

Этот текст, как и АУ Айи, начинается с диалога — на этот раз диалога не между новыми знакомыми, а между сокомандниками Кагуей и Нисики. О них, в отличие от Санады и Юкимуры, мы как читатели заранее ничего не знаем, поэтому приходится опираться на то, что нам покажет автор. Мелкая и почти сразу заметная деталь — снисходительно-ласковое «малявки», «мелкие» по отношению к Тройке (сравним "Посетителей здесь почти не случалось, одни дети, не умевшие толком взять ракетку" — реплика Санады в АУ Сакуры, куда более формальная речь).

К Тройке Кагуя, и, очевидно, его сокомандники, вообще относятся снисходительно ("Наверное, составляли планы победы, какие они там могут быть в этом возрасте"), но в то же время любуются ими. Отношения Кагуи и его друзей используются для подчеркивания того, какая Тройка особенная — момент с отсутствием у Санады и Ренджи зависти к Юкимуре, «Иногда эти трое общались почти без слов. У Кагуи никогда ни с кем так не было».

Кстати, неизвестно, насколько верно Кагуя определяет потенциал обид и зависти среди своих друзей: сам он кажется человеком на редкость неконфликтным и понимающим («Ему резко захотелось повернуться и стукнуть малолетнего пророка, но он не стал. Дети не виноваты, что видят и рассчитывают чужую игру»). Он не всегда понимает их идеи (взять хотя бы момент с парными тренировками. Кстати, если вспомнить канон, может, Кагуя таки в конечном счете оказался прав? В Риккае канонического таймлайна пары-то довольно мобильные), он не очень-то хочет уступать первый одиночный Юкимуре, но постепенно любование «мелкими» и понимание того, какие они особенные, приводит ко все более полному осознанию того, что пора и уступать: «Он [Юкимура] влюблен в теннис, ему двенадцать лет, и если кто-то сможет справиться с Атобе, то только он».

А любование, кстати, доходит до священного ужаса: «Смотрелось жутковато: как будто Янаги заглядывает в будущее. Кагуя знал, конечно, что это всего лишь работа с данными, но отделаться от мыслей о не совсем обычной природе расчетов Янаги не мог», и особенно в этом тексте ясно проглядывает тема «магического Юкимуры»: «- Я не надеюсь, я знаю. Он справится. - Кагуя почувствовал, что по хребту пробежал холодок: солнце светило Юкимуре в глаза, и от этого на миг показалось, что у него нет ни белков, ни зрачков, только затопленная светом радужка».

А потом Риккай побеждает. Неоднозначно побеждает, в борьбе, и с матчем Юкимуры, который дает решающее очко. И происходит интересная вещь. Помните залитые светом глаза Юкимуры? Так вот, «…потом ничего не осталось, только свет, а золотой блеск слепил глаза, и никогда еще не было такой победы – такой радостной, такой горячей, такой общей и на всех. И не страшно это, что проиграл – он сам, капитан. И не страшно, что его старая команда проиграла, а все победы принесли трое мелких. Не страшно совсем, потому что они все вместе, а вместе они победили, и трое победителей останутся и еще два года будут приносить средней школе золотые медали».

Что же тут случилось? Казалось бы, это очередное доказательство альтруизма Кагуи, которому не обидно, что он сам проиграл — но не только. «…еще никогда не было такой победы... такой общей и на всех» кажется завершением развития темы новой общности, которую маленькая Тройка приносит в команду — их разговоры без слов, тактика Ренджи в парной игре. И Кагуя, понявший важность этой общности и изменивший под нее работу команды, получает награду — и волшебную радость, свет в глазах, и командную победу с гарантированным командным будущим. Кагуя вырос и научился новому за год работы с Тройкой, и текст, как мне кажется, на самом деле именно про его развитие и про его победу.

Но в этом фике мы видим Тройку глазами человека, находящегося с ними в строго функциональном общении. Что же может в это время происходить внутри этой общности, и действительно ли она такая цельная? Про это у Сакуры тоже есть фик (sakura-hime-chan.diary.ru/p74311268.htm).

В чем-то он параллелен фику от лица Кагуи: тоже внутренний монолог, начинающийся с диалога, тоже заданное лексикой неоднозначное отношение к Юкимуре — «несносный», «настырная девчонка» (интересно, почему настырная? Из-за стремления завязать контакт?), «глупый Юкимура». В целом, что естественно, взгляд куда более «внутренний», эмоциональный (Санада «фыркнул», «буркнул», «Гэничиро совершенно не мог понять, при чем тут данные, если этот Юкимура похож на девчонку и смеется»).

Постепенно мы видим все основные темы будущего Риккая: «только победа» (здесь для Санады это наставление деда, в предыдущем фике о необходимости побед говорил Кагуя. Оба раза, кстати, это не Юкимурина тема: у Юкимуры просто отсутствует мысль о поражении, не «должны выиграть, не должны проиграть», а «знаю, что выиграем»), знакомство с Ренджи и его данные, стрижка Ренджи (за которой подглядывает Санада, немного ревнуя) и тема Ренджи и парной игры, «мотивационный» подарок деда, даже — очень удачно показанное в контексте выстраиваемых в фике отношений Тройки — Санада и Юкимура, зовущие Ренджи по имени, а друг друга по фамилии, а во второй части фика еще и тема «Санада и ипс».

Здесь снова магический Юкимура со светом в глазах — «Глаза у него были невероятные – вроде синие, а вроде и без цвета, а отражавшие свет», «Солнце светило Юкимуре в затылок, и от этого казалось, что он сам весь светится», но здесь он символизирует не только магию, но и радость тенниса. Он проговаривает Тройке, что «играть надо с теми, с кем интересно», а Санада отмечает: «Юкимура действительно играл спокойно, не позволяя азарту захватить себя, хотя игра всякий раз поглощала его с головой. Гэничиро знал, что он может не услышать, если его окликнуть, когда он ведет особенно интересный матч. Как будто существовал только он и игра. Сам Гэничиро так не умел. Никто не умел».

А потом автор переходит ко второй части фика, «прошло два года», и мы видим Юкимуру, вернувшегося из больницы. Сакура продолжает рассматривать узловые точки биографий и взаимоотношений Санады и Юкимуры, но мне, если честно, связка между двумя частями показалась слабоватой. Она завязана на тему «я тебя обыграю», но для меня «я тебя обыграю», несмотря на эмоциональный напор маленького Санады, не воспринималась как _основная_ тема первой части, скорее основным мотивом ощущалось «с Юкимурой всегда странно» — но это как связка не прозвучало.

Вообще вторая часть показалась мне несколько не до конца продуманной: для меня так и не стало ясным, что же произошло с Санадой, что помогло ему прорвать ипс, и от этого фик кажется отчасти незавершенным, недосбалансированным. Мы смотрели на эту историю глазами Санады, слышали голос Санады, но развитие его не до конца прочерчено. Задана более широкая перспектива, чем была в истории Кагуи, с присутствием в жизни Санады семьи, кендо, с разными идеями (философия от дедушки, анализ от Ренджи, магия тенниса от Юкимуры), но Юкимура стал центральным фактором — и проблема для меня даже не в этом, на самом деле. Проблема в том, что за любованием Юкимурой осталось непроговорено, что же именно дает Санаде Юкимура и его магия, его любовь к теннису. Момент с прорванным ипсом и выросшими крыльями — намек на это, но всего лишь намек, штрих, а в тексте к этому времени просился убедительный финальный аккорд. Поэтому тема развития и изменений Санады, а с ней и весь фик, показались мне менее цельными и убедительными, чем история Кагуи.

А вот тема самого Юкимуры, хотя здесь он почти так же загадочен, как и в истории Кагуи, прозвучала завершено. «А знаешь, чего я хочу? Я хочу, чтоб у нас была своя команда. Моя. Мы будем играть и побеждать. А вы двое будете со мной рядом», говорит он в первой части фика, давая нам понять, что для него, в отличие от тех, кто за ним наблюдает, радость тенниса намертво переплетена с командой, с наличием «своих людей». А в конце второй части он говорит «От игры с тобой я хочу получать удовольствие. Кроме тебя и Акаи никто не пытается стать лучше меня… […]Ты мне не соперник, ты на моей стороне, и все это знают. Сейчас Акая и Ренджи будут играть. Пойдем?». Он получил свою команду и свой теннис, и это для него главное.

Итак, что же у нас получилось после прочтения четырех разных и в то же время во многом похожих фиков? Получилось, что в сравнении действительно многое видно яснее: видно, что одну и ту же историю можно рассказать по-разному не только благодаря различиям в восприятии героев, но и тому, что именно выбирать центральной темой — любовь к теннису или знакомство с людьми, «зияющую дыру» в жизни или встречу с несбывшимся. Стали видны основные темы в фиках Сакуры: я и без того знала, разумеется, что она много пишет о Юкимуре, но пока я разбиралась с фиками на рекфест, мне стало заметно, что она не так много и пишет о Юкимуре как человеке. Юкимура у нее неуловимо ощущается все же как дитя богов, как сила, действующая на чужие жизни, а в его собственной жизни основная сила не люди, а теннис. Любопытное прочтение, которое особенно ярко играет при чтении нескольких фиков сразу.

Что еще? Ах да, у меня появился случай внимательно перечитать несколько приятных фиков и вдоволь о них потрепаться. Спасибо авторам — и всем, кто осилил мои рассуждения до конца.

@темы: Prince of Tennis

---

[рек-фест]

Напоминаем уважаемым участникам, что срок выкладывания рецензий - до 15 февраля включительно. Т.е. осталось три дня, если учесть, что уже началась суббота.
Пока у нас три рецензии и одно сообщение о форсмажоре.
Просим уважаемых участников по возможности не тянуть с выкладыванием. Следующий тур рек-феста уже определен, и у нас может и не быть дополнительного времени.

@темы: оргвопросы, Prince of Tennis

---

Отзыв на цикл драбблов Annaig и *Oxocanta*

[xelllga]

Отзыв на цикл драбблов  Annaig и  *Oxocanta* написанный по заявке  *Oxocanta*
penelopa-chan.diary.ru/p41582373.htm
penelopa-chan.diary.ru/p41582373.htm#171808167
oxocanta.diary.ru/p43384751.htm
oxocanta.diary.ru/p43384751.htm#178616284
oxocanta.diary.ru/p43448239.htm



До рек-феста я как-то пропустила выход этой цепочки и ознакомилась с ней впервые, только когда мне прислали заявку. Но писать по ней я решила не только из-за этого. Она у меня вызвала массу размышлений, какие-то приемы мне очень понравились, какие-то остались не совсем понятны…

Цепочка написана разными авторами, но несмотря на то, что у каждого свой стиль письма, основные ощущение от персонажей оставалось одним и тем же, а это, как мне кажется, очень важно. Понравилось то, что финал остался открытым. На мой взгляд это было очень удачным ходом. Я не буду тут писать что-то типа «рекомендую или нет» каждый для себя должен решить это сам. Лично мне цепочка понравилась тем, что заставляла задумываться, размышлять, пытаться понять персонажей. Читая драбблы начинаешь строить предположения о том, что будет дальше, и потом можешь проверить, пошли ли твои размышления в ту же сторону что и у авторов. Видно, что авторы в процессе как бы увлекали и подхлестывали друг друга…
а теперь, я изложу свои соображения по поводу прочитанного:
- Текст читался легко, хотя и оставил после себя ряд вопросов.
Например очень жалко что местами герои не получили более… объемной прописки что ли. А этого ой как хотелось. Может быть я не права, но в их жизни и в их мироощущении за время первых драбблов практически ничего не меняется, а хотелось бы увидеть хоть пару всплесков. Под мироощущением я имею в виду не изменения происходящие вокруг них а психологическую реакцию на них.
Например у Янаги в первом драббле как бы преобладает общей негативный окрас. Ему не нравится его взаимоотношения с Санадой, ему не нравится находиться с Кирихарой в раздевалке, и по большому счету ему не нравится все, что происходит вокруг. Но даже при таком раскладе, все равно у каждого человека есть какая-то отдушина, что-то, о чем он подумает в трудную минуту и что принесет облегчение. Не знаю что это могло бы быть… может спорт, может что-то совсем отстраненно абстрактное, или наоборот, какая-то бытовая мелочь… Вероятно, если бы было прописано несколько подобных моментов, все происходящее выглядело бы более четко. А так, не понятно через что переступают герои, (в данном случае Ренджи), и зачем им это, и что это меняет.
- Во втором драббле Санаде тоже не хватает на мой взгляд глубины. В первой части драббла показано что ему практически их взаимоотношения с Ренджи по барабану, во всяком случае не вызывают достаточных эмоций. Попросить вернуться – признаться самому себе, что это важно - всего этого не хватало. Все, что происходит с ним, и происходит если не понарошку, то с недостаточны накалом… что ли. Опять же мне кажется, что если бы в нескольких фразах, пусть не самому Санаде, а хотя бы читателям стало бы очевидно, как важно происходящее, то оно ощущалось бы гораздо острее. Скупые фразы диалога, чаще всего скрывают много недосказанности, но тут хотелось бы подробностей… Да, я знаю, автор все чувствует и понимает, но мне как читателю многое осталось непонятно. Внутренний мир героев только чуть-чуть приоткрывается, и взгляд выхватывает только отдельные фрагменты, которые не складываются в цельную картину.
Хочется события… яркого эмоционального, а все сглаживается на полутона…
- В третьем драббле у Санады «человеческое» лицо. Его переживания более понятны, ярче прописан внутренний конфликт. Он последователен даже в своей неопределенности, метании… Этот драббл более завершенный. Он наполнен теми незаметными житейскими мелочами которые делают текст живым.
- Четвертый драббл… в нем есть все необходимые мелочи, хотя несколько вопросов он все же оставляет не разрешенными.

«Иногда Ренджи ненавидел Санаду за то, что тогда он ушел, не оборачиваясь. Иногда, ненавидел себя за то, что не остановил. Теперь они просто друзья и одноклубники.»

Мало. Хочется подробностей об их отношениях, возможно воспоминания о том что было. Почему все именно так, какие чувства остались – ведь в предыдущих драбблах подробного взгляда со стороны Ренджи на их отношения с Санадой не было, а в свете складывающегося сюжета это мне кажется важным. В начале драббла, Ренжди, понимая что Кирихара врет, сознательно закрывает на это глаза, по этому в финале, хоть и понятно что ему больно, не прописано в полной мере то, что ему больно из-за обоих., и в первую очередь из-за Санады Как мне кажется, если бы в начале сожаления и терзания Ренжди по поводу Санады были прописаны подробно, то финал был бы ярче и нашел больший отклик.
- Пятый драббл… финал. Первая часть написанная от лица Санады понятна логична, и лаконична. Он дает достаточно объяснений происходящего, и подводит к тому событию, которое случиться во второй части: понятно что Ренджи молчит, Санада это принимает, и так же ясно, что все равно, так или иначе, отношения проясняться (хотя на момент прочтения мне почему-то казалось что катализатором будет именно Кирихара).
В финальной части пятого драббла (может я конечно не права, и он шестой… так как авторство разное… но по большому счету как ни называй…)))
В общем в финальной части пятого драббла наконец-таки становиться видно что первоначальные отношения Ренджи с Санадой ему гораздо важнее чем его отношения с Акаей. Только тут наконец становиться понятно и то, почему он так остро прореагировал застав их вдвоем.
Было приятно наблюдать как зреет развязка. Постепенно, не навязчиво, но необходимость ее становиться очевидна, и все случается именно так как надо. У всех действующих лиц достаточно ярко прописана и реакция и характеры, ничто не выбивается, все на своем месте.
То, как персонажи на все реагируют, как меняются… В общем две части пятого драббла доставили мне наибольшее удовольствие.
- Как персонаж, больше всего вопросов у меня возникло с Кирихарой. Может быть от того, что повествование не велось от его лица? Не знаю, но если у остальных, мотивы так или иначе становились понятны, то с ним мне приходилось строить догадки и я не могу сказать что поняла его, или что у меня его образ сложился в четкую картинку. Исходя из текста я вижу, что оба автора имеют представление о мотивах и взгляде на происходящее со стороны Кирхары, причем видно, что имеется общий знаменатель, но вот в тексте я прописанных подробностей не нашла. Конечно, раскрытие того или иного характера не зависит от того, от лица какого конкретно персонажа ведется повествование. Но в данном случае, на мой взгляд, даже взглядов на Кирихру чужими глазами было слишком мало. Его мотивы не кажутся мне четко очерченными, хотя надежда хоть в одном из драбблов прочитать «его версию» у меня была (при первом прочтении).
ИМХО еще бы один драббл, написанный от лица Кирихары был бы очень к месту. Потому что лично у меня он оставил очень много ответов без вопросов.

Понимаю, что изначально первый драббл писался по кинковской заявке, но я в своем анализе на это внимание не обращала, хотя мысль о том, что к финалу авторы стали к тексту относиться серьезнее – у меня была. В целом история очень симпатичная. Я в смысле сюжета и развития. Возможно ему не хватает небольшой доработки, но это я оставлю на усмотрение авторов)
По поводу грамматики и пунктуации ничего сказать не могу, потому что у само с ними беда, и даже если какие-то огрехи в этом плане есть я их – увы – не увижу.
Вероятно рецензия получилось очень сумбурной… Как итог могу сказать одно – мне хотелось бы почитать еще цепочки этих авторов – и я надеюсь что моя рецензия, раззадорит  Annaig и  *Oxocanta* на дальнейшее сотрудничество)

@темы: Prince of Tennis

---

Отзыв на фанфики из заявки Айа

[Eswet]

По заказу Айа рассмотрены фики "Я точно знал" авторства Айа, "Альбатрос" авторства Annaig и "Бусинки" авторства Сакура-химэ.
Что смогла, то вычитала.

Прочитав фики заявки, я решила, что рассмотреть их надо все. Во-первых, выбрать я просто не смогла. Во-вторых, это довольно интересно.

Итак. Три фика, три автора. Каждый из фиков – про Риккайдай; все они – постканон, причем два из них даже отсылают читателя в одно и то же время – приблизительно десять лет спустя; все три – дженовые; все три вовсю эксплуатируют один из самых мощных инструментов фанфикера: «а как это могло бы быть, ЕСЛИ».
Если в Тройке не существует Янаги.
Если Юкимура больше не может играть.
На три фика – два допущения, определяющих картину. Допущения случаются на различных этапах, соответственно при очень раннем допущении мы получаем АУ, а при поздних – вариации на тему развития характеров (если не считать Нюпури; я предпочитаю пока вообще делать вид, что его нет, но если все-таки предположить, что он есть, то у нас два АУ, а не одно).
Вариант первый: Янаги Ренджи не поступил в среднюю школу Риккайдай, да и в младшей школе с Инуи успел проучиться всего полторы недели. Янаги не играет в теннис. Таким образом, риккайская Тройка не сформировалась, команда остается без того элемента расчета, который вносит Янаги в ее деятельность в каноне. И встречаются они уже только в старшей школе.
Вариант второй: после Национального Юкимура покидает Японию, причем расстается с командой не очень-то хорошо. Тройка распадается, и когда Юкимура возвращается домой, с ним остается только Санада. Юкимура долго и плодотворно играл в теннис, но теперь снова тяжело болен.
Вариант третий: Юкимура не может играть из-за давней травмы, он полностью сменил сферу деятельности. Тройка продолжает дружить, хотя Янаги уехал из Японии.
Положим, болезнь Юкимуры – это такой элемент, который сам просится в текст, если сочинять что-то про Риккайдай или хотя бы с участием Риккайдай. Как его ни толкуй, в какую систему символов ни включай, а это один из центральных моментов в позиционировании этой команды в каноне. Но вот почему – Янаги? Разрушать Тройку эффективнее через изъятие Санады или Юкимуры, Янаги гораздо меньше идентичен этой группе, у него есть в каноне Инуи и Кирихара.
В фике «Бусинки», правда, распад Тройки играет служебную роль, там с самого начала задано взаимодействие Юкимуры и Санады, Янаги получается как бы лишним, но это тоже показательно. И даже в фике «Альбатрос» Янаги удален из взаимодействия физически, хотя и упомянут (причем упомянут как привычная и неотъемлемая часть группы, далее он в тексте не фигурирует, что заставляет особо обратить внимание на этот фантом персонажа). Надо заметить, что хотя «Я точно знал» и «Альбатрос» написаны по заявкам, ни одна из заявок не включала определенных требований по поводу Тройки.
Такое впечатление, что существование Тройки каким-то образом не укладывается в структуру описания отношений персонажей, и наиболее «слабое звено» из этих отношений авторы пытаются исключить. «Я точно знал» в этом смысле – предельная форма не-существования Тройки, там контакт не сложится в принципе, так как безвозвратно упущены основные поводы для объединения.
Тема болезни Юкимуры, самым краем затронутая в «Я точно знал», доведена до одного из возможных логических концов в «Бусинках» и преломляется в «Альбатросе». Вообще, тенденция ухудшать состояние Юкимуры в фиках очень заметна, причем вариантов развития событий не так уж много: либо у него рецидив, с которым он отчаянно борется и побеждает тем или иным способом (остается в теннисе или реализуется в другом занятии); либо его выключает из тенниса какая-то посторонняя травма и он снова же реализуется в каком-то постороннем занятии. Реже, и здесь у нас как раз один из таких редких случаев, Юкимура проигрывает болезни – погибает. Фиков, где бы он сдался и смирился, оставшись инвалидом, и вел бы растительную жизнь, я не припомню, хотя их не обязательно не существует.
«Бусинки», хотя в тексте этого прямо не сказано, заканчиваются смертью Юкимуры, причем символическая причина этой смерти любопытная: он выбрал одиночество. «Альбатрос», напротив, показывает нам Юкимуру, состоявшегося вдалеке от спорта, не без сожалений и не без саможаления, конечно, но не утратившего способности видеть кого-то, кроме себя самого. Юкимура из «Бусинок» пребывает в разрушительном отчаянии, Юкимура из «Альбатроса» - в привычной горечи. Юкимура из «Я точно знал» - еще полон надежд.
Последний столп Тройки, Санада, в «Я точно знал» выключен из повествования практически так же, как Янаги в двух других фиках. Он упомянут несколько раз, но он не действует, не создает никакого фона. Зато в «Бусинках» он носитель веры, противопоставленной отчаянию Юкимуры (или, учитывая, чем заканчивается фик, упрямства, которого Юкимуре не хватило), а в «Альбатросе» - носитель точки зрения, с которой подается происходящее. Прямота и простодушие – его базовые характеристики, равно как и способность прощать любые выходки Юкимуры. Он – верный рыцарь, это распространенное толкование его образа, хотя многие авторы склонны превращать его простодушие в идиотизм, а упрямство – в общественно опасную слепоту. Авторы рассматриваемых фиков, впрочем, таких перегибов избежали.
«Я точно знал» дает нам еще образ Кирихары – рискну оценить его как неудачный, потому что в заявленные семнадцать лет Кирихара ничем толком не отличается от своих канонных тринадцати, да еще и удивительно легко вступает в близкий контакт с Янаги, хотя в этом АУ Янаги Кирихаре не семпай, не партнер и вообще человек вполне посторонний. Разве что агрессии в нем меньше, зато вместо нее есть почти феноменальная навязчивость. Сложно сказать, что именно в канонном Кирихаре дало материал для подобного развития образа.
Возвращаясь к титульным образам, замечу, что образ Янаги в «Я точно знал» - это образ человека, лишенного увлечения. В данном АУ Янаги не играет в теннис и ограничил свое образование средней школой; фактически он – калькулятор, специализирующийся на людях, не столько психолог, сколько блистательный статистик. Ему нужна интересная задача, иначе он скучает. Совершенно вычеркнуто из образа его увлечение литературой – хотя упомянуто, что у него много книг. Янаги, будучи главным героем, становится не столько развивающейся в произведении личностью, сколько транслятором впечатлений для читателя, что досадно, поскольку вообще персонаж этот редкий и сложный, мало кто решается писать его «изнутри».
Санада в «Альбатросе» тоже транслирует, но его впечатления очень окрашены его личностью, особенностями придуманного для него автором жизненного пути. Кстати, использование стихотворения Бодлера в тексте и в самом названии в этом фике может быть прочтено разнообразно: на первый взгляд, цитирует его и непосредственно применяет к себе Юкимура, а Санада даже не понимает смысла, но если оценить ситуацию, заданную в начале текста, то и сам Санада оказывается в позиции альбатроса на палубе. А если знать стихотворение до конца, то его смысл довольно неприятно и даже ернически контрастирует с предлагаемой чисто бытовой, житейской ситуацией, поскольку то, что «приземлило» обоих персонажей, никак не заслуживает пафоса, связанного с «судьбой поэта». С этой точки зрения контрастен образный ряд всего текста: строгие белые стены, репродукция Моне с «хребтом разбитого корабля», обещанный «тигр в джунглях», «кости доисторического зверя» - стеллаж – и одновременно стружки, пыль, коробки с вещами, пицца, перфоратор. Любая попытка уйти в область высокого немедленно пресекается бытовым, причем не злонамеренно пресекается чьей-то осознанной волей, - этот конфликт составляет абсолютную норму жизни. Никто не ловил от скуки этого альбатроса, он сам шлепнулся на палубу, от усталости ли или от небрежения.
Наконец, Юкимура в «Бусинках» тоже делится впечатлениями, и его впечатления и воспоминания еще более эмоционально насыщенны. «Бусинки» бедны явными символами, кроме собственно «браслета-обещания», текст полностью сделан в форме хроники событий, движений, реплик. Юкимура преподносит себя читателю прямо, без косвенных указаний на то или иное состояние. Образ Юкимуры здесь – это образ человека, для которого все уже закончилось, и даже магия из детства неспособна развернуть ситуацию вспять. Для него не осталось больше значимых символов. В «Я точно знал» герои верят и ожидают от жизни если не подарков, так наград; в «Альбатросе» они просто знают из опыта, что все продолжается; в «Бусинках» Юкимура не верит, и это неверие переламывает даже бесконечное упорство Санады.
Любопытно посмотреть и на финалы фиков. Полностью открытый, ничем не завершенный «Я точно знал» - в принципе, там и вовсе нет финала, как такового, если не считать финалом уход Янаги, так и не увидевшего соревнований. Закрытый настроенчески «Альбатрос», который, будучи бытовой зарисовкой, и не нуждается в ударном финале; и жирная точка в конце «Бусинок». Автор «Бусинок» относит фик к жанру, если можно так выразиться, флаффа, но флафф, как привило, располагает все же хэппиэндом, а тут скорее наоборот. Вообще интересно, что ни один из фиков, таких разных по настроению, не дает читателю однозначного хорошего конца. В каждом из фиков мы видим, помимо собственно сюжетообразующего конфликта, некое глобальное нестроение, которое не исправляется по мере развития сюжета. Такое впечатление, что «все плохо» - или хотя бы «ничего хорошего» - позиция по умолчанию для разрабатываемой темы. Наверное, это жаль.
Три фика трех разных авторов, написанные в разное время, о разном и разными средствами, располагают таким набором пересечений, что их смело можно читать подряд. Единого произведения они не составят, но резонанс дают. Они не полемичны, не поднимают каких-то острых проблем, не дают однозначных ответов, они не новаторские с точки зрения большого фэндома, но читать их и думать над ними – интересно. А задаваемые в них ситуации дают большой простор для дальнейших размышлений на тему, «а что было бы, ЕСЛИ».

@темы: Prince of Tennis

---

Отзыв на фанфик Ollyy "Чай со вкусом жасмина"

[Айрелери]

Отзыв на фанфик  Ollyy "Чай со вкусом жасмина" по заявке  Erring

Начнем, пожалуй, с ответа на вопрос – стоит ли рекомендовать, а если стоит – то кому.
Рекомендую, потому что прочтения фик стоит. В первую очередь – для шипперов пары Фуджи/Эйджи; в фандоме эта пара не очень распространена, но и для всех остальных фик будет, пожалуй, интересен. Некоторым предупреждением может послужить то, что при написании использовалась система Поливанова, которую, к сожалению, любят не все, однако жаль было бы, если бы предубеждение против системы Поливанова кого-то остановило. Среди фиков, написанных по этой паре, он, несомненно, будет заметен, да и в фандоме в целом, несмотря на непопулярность пары, вполне может запомниться. Хотя, и это опять же субъективное, ограничься автор дженом, фик был бы более ярким; интересны в нем скорее общение и взаимодействие, чем собственно рейтинговый момент.
Мне показались интересными мысли Фуджи о таланте и рассуждения Эйджи о поражениях. Название в этих рассуждениях вообще занятно обыгрывается; я не очень уверена, мог ли Эйджи провести такую сравнительную параллель (жасминовый чай и поражение), но в любом случае вложенная в его уста авторская идея заслуживает внимания.
Пожалуй, сильнее всего запоминается атмосфера, создаваемая текстом. После прочтения остается очень легкое и светлое ощущение, а ведь, признаться, такой вот светлый романс – явление не очень частое. Как ни странно, по достаточно позитивному и доброму канону пишут все больше ангст, и тем приятнее было прочитать этот текст. Мне, правда, больше понравилась дженовая часть, чем собственно романсовая, но это уже совсем субъективное.
Атмосфера создается в основном за счет диалогов, живых, естественных и очень вхарактерных; вообще на диалогах построена значительная часть текста. Автору удалось довольно-таки точно поймать манеру речи Фуджи и Эйджи, их образ мыслей, делая речь очень узнаваемой; диалоги легко и ярко визуализируются и запоминаются.
Одна из ловушек, подстерегающих авторов при выписывании подростков, – в том, что нередко они получаются или совсем детьми, или слишком взрослыми. Но у автора получилось избежать этого – и поведение обоих героев выглядит вполне веристично, – видно, что они действительно четырнадцатилетние мальчишки, ведущие себя не только соответственно обозначенному каноном характеру, но и соответственно возрасту.
Отдельно бы хотелось отметить сцену первого поцелуя – она вышла очень трогательная и реалистичная, причем реалистичная именно относительно подростков, и при этом без стандартных штампов.
Интересно построение текста. Он минималистичен: дано ограниченное пространство – замкнутое помещение, комната и кухня в доме, даже не описанные, едва намеченные, – и двое главных персонажей. Все остальное существует где-то за пределами текста. Эта камерность тоже здорово работает на атмосферу: текст максимально сосредоточен на конкретных героях и конкретных мыслях и чувствах. Описание появляется только во время собственно рейтинговой сцены; это тоже хороший прием. Изменение общей стилистики здесь уместно, мы как бы смотрим глазами Фуджи, и тем реалистичнее выглядит сцена.
Текст читается очень легко, однако есть и недостатки. Например, формулировки фраз вроде «Это было то, что удивило Фудзи в самом начале их знакомства, – нелюбовь Эйдзи списывать». Есть несколько пунктуационных ошибок. В глаза это не очень бросается, но говорит о недостаточности вычитки текста. Еще одно замечание – хотя это и не имеет особенного значения для текста в целом, я так и не поняла, что там у Эйджи со списыванием и зачем он списывает, если может не списать и если ему это не надо. Возможно, это субъективное, возможно, автору не вполне удалось точно обозначить, что он все-таки имел в виду.
Но все эти недостатки незначительны и на фоне достоинств текста значения не имеют.

@темы: Prince of Tennis

---

[рек-фест]

Наступило 1 февраля, уже можно выкладывать отзывы!

Для этого нужно:
1) вступить в сообщество, если вы этого еще не сделали
2) оформить пост с отзывом

В заголовке отзыва должно стоять название фанфика и имя автора.

Сам отзыв должен предваряться следующей фразой:

Отзыв на фанфик [название фанфика, URL-адрес, автор фанфика] по заявке [юзернейм]

Весь остальной текст отзыва, пожалуйста, размещайте под тегом MORE (первый абзац отзыва по желанию можно оставить перед тегом).

Если вы писали отзыв в рамках свободного участия, выкладывайте ее, руководствуясь этими же правилами, только вместо заявки укажите «в рамках свободного участия».


Спасибо за внимание. Если у вас есть вопросы, не стесняйтесь их задавать.

Последний день выкладки работ - 15 февраля.
Удачи всем участникам.

@темы: оргвопросы, Prince of Tennis

---

[рек-фест]

Все заявки были распределены и разосланы. Подтвердите, пожалуйста, их получение в комментариях к этой записи или в у-мэйл.

Рецензии выкладываются с 1 февраля, после объявления модератора о начале выкладки, и по 15 февраля включительно. Напоминаем основные требования к рецензиям: размер не должен быть
меньше 500 слов и - форма отзыва остается на усмотрение участника со
следующим ограничением: цитаты из рецензируемого текста не должны
превышать 40% отзыва и должны приводиться в качестве иллюстрации мысли
рецензента (т.е. цитаты без комментариев или с комментариями вида
"смотрите, как хорошо (плохо) сказано" отзывом не считаются).

Возможно свободное участие. Если вы не хотите подавать заявку или не успели это сделать, ничто не
мешает вам просто написать отзыв на любой из фанфиков, упомянутых в
поданных заявках, и выложить его в период выкладывания отзывов. Если
какие-либо соображения не позволяют вам высказаться от своего логина,
пришлите рецензию на у-мэйл рек-феста или кому-то из модераторов - она
появится на сообществе от логина рек-фест.

Посмотреть полный текст правил, а также задать вопрос модераторам можно здесь.

Здесь можно посмотреть полезные ссылки в помощь рецензенту.

@темы: оргвопросы, Prince of Tennis

---

ПРИЕМ ЗАЯВОК

[рек-фест]

ПРИЕМ ЗАЯВОК ЗАКРЫТ

Это пост, предназначенный для приема заявок на девятый тур, посвященный фанфикам по фандому "Prince of Tennis".

Принципы составления заявки:

1. Ник
2. Способ связи: u-mail или e-mail
3. Хочу получить отзыв на один из фиков по "Prince of Tennis" (указать 3-4 фанфика с доступными URL-адресами; можно указывать как чужие, так и свои произведения)
4. Могу дать отзыв на фик по "Prince of Tennis", кроме (указываются ограничения - размер, тема и т.п.; возможно, вы не можете писать хвалебные отзывы или не готовы читать фанфики о каких-либо командах или персонажах и т.д.)

Ограничения
Ограничение 1: все фанфики должны быть закончены.
Ограничение 2: все фанфики должны быть выложены на публичных ресурсах.
В понятие "публичный ресурс" входят также сообщества, доступ в которые ограничен галкой "для взрослых".
Если единственное место размещения фанфика - личный блог автора, то заявка принимается только в случае, если заявитель подтверждает, что автор фика дает разрешение на использование его фанфика для участия в рек-фесте. В качестве подтверждения принимается как ссылка на открытые комментарии, где это обсуждается, так и умыл или другое личное сообщение автора фика кому-либо из организаторов феста.
Ограничение 3: принимаются только авторские фики и исключительно по фандому "Prince of Tennis". Кроссоверы и переводы не принимаются.
Ограничение 4: размер фанфика должен составлять не менее 700 слов. Принимаются также серии драбблов общим объемом от 700 слов, если они представляют собой цельное произведение.
Ограничение 5: если к рецензированию предлагается фанфик с анонимного (например, кинкового) сообщества, то и автор заявки, и автор рецензии обязаны соблюдать анонимость автора фанфика, если автор не сообщал о своем авторстве в публичном доступе. В случае несоблюдения этого ограничения как заявка, так и рецензия могут быть сняты без обсуждения.

Если у вас есть вопросы, вы можете задать их в этой записи или на у-мэйл модераторам тура.

@темы: прием заявок, Prince of Tennis

---

Девятый тур. Prince of Tennis

[рек-фест]

Добро пожаловать на девятый тур Феста рецензий, посвященный фандому "Prince of Tennis"!

Сроки проведения

Девятый тур Феста рецензий, посвященный фанфикам по "Prince of Tennis", будет проходить с 18 января по 15 февраля 2010 года. Заявки принимаются с 18 по 24 января включительно и рассылаются с 25 по 26 января. Отзывы выкладываются с 1 февраля после объявления модератора о начале выкладки и по 15 февраля включительно.

Смысл происходящего

Фест рецензий (в дальнейшем рек-фест) предполагает написание отзывов на фанфики, которые соответствуют ограничениям, указанным в разделе «могу» вашей заявки, и заявлены в разделе «хочу» кого-либо из участников. Размер отзыва не должен быть меньше 500 слов.
Форма отзыва остается на усмотрение участника со следующим ограничением: цитаты из рецензируемого текста не должны превышать 40 процентов отзыва и должны приводиться в качестве иллюстрации мысли рецензента (т.е. цитаты без комментариев или с комментариями вида «смотрите, как хорошо (плохо) сказано» отзывом не считаются).

Принципы составления заявки

1. Ник
2. Способ связи: u-mail или e-mail
3. Хочу получить отзыв на один из фиков по "Prince of Tennis" (указать 3-4 фанфика с доступными URL-адресами; можно указывать как чужие, так и свои произведения)
Ограничение 1: все фанфики должны быть закончены.
Ограничение 2: все фанфики должны быть выложены на публичных ресурсах.
В понятие "публичный ресурс" входят также сообщества, доступ в которые ограничен галкой "для взрослых".
Если единственное место размещения фанфика - личный блог автора, то заявка принимается только в случае, если заявитель подтверждает, что автор фика дает разрешение на использование его фанфика для участия в рек-фесте. В качестве подтверждения принимается как ссылка на открытые комментарии, где это обсуждается, так и умыл или другое личное сообщение автора фика кому-либо из организаторов феста.
Ограничение 3: принимаются только авторские фики и исключительно по фандому "Prince of Tennis". Кроссоверы и переводы не принимаются.
Ограничение 4: размер фанфика должен составлять не менее 700 слов. Принимаются также серии драбблов общим объемом от 700 слов, если они представляют собой цельное произведение.
Ограничение 5: если к рецензированию предлагается фанфик с анонимного (например, кинкового) сообщества, то и автор заявки, и автор рецензии обязаны соблюдать анонимость автора фанфика, если автор не сообщал о своем авторстве в публичном доступе. В случае несоблюдения этого ограничения как заявка, так и рецензия могут быть сняты без обсуждения.
4. Могу дать отзыв на фик по "Prince of Tennis", кроме (указываются ограничения - размер, тема и т.п.; возможно, вы не можете писать хвалебные отзывы или не готовы читать фанфики о каких-либо командах или персонажах и т.д.)

Свободное участие

Если вы не хотите подавать заявку или не успели это сделать, ничто не мешает вам просто написать отзыв на любой из фанфиков, упомянутых в поданных заявках, и выложить его в период выкладывания отзывов. Если какие-либо соображения не позволяют вам высказаться от своего логина, пришлите рецензию на у-мэйл рек-феста или кому-то из модераторов - она появится на сообществе от логина рек-фест.

Модераторы

Функции модераторов на этом туре выполняют Сакура-химэ и Eswet.
daana остается модератором по общетехническим вопросам и разрешению возможных недоразумений, связанных с общими правилами.


Наши баннеры

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://static.diary.ru/userdir/3/3/8/2/338268/50838110.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://static.diary.ru/userdir/3/3/8/2/338268/50838116.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://static.diary.ru/userdir/3/3/8/2/338268/50838131.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://static.diary.ru/userdir/3/3/8/2/338268/50838143.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

@темы: оргвопросы, Prince of Tennis

---

[рек-фест]

Наш тур подходит к концу, рецензии выложены, можно подвести итоги.

Выложено 11 рецензий, одна из них - на свободное участие. Вполне хороший результат

Список готовых рецензий

Список готовых рецензий:
Фик без названия,  Айа
По заявке:  Иеруа
Рецензент:  Сакура-химэ

"Эффект бабочки",  Теххи Халли
По заявке:  Коробка со специями
Рецензент:  Eswet

"Замки из песка",  Eswet
По заявке:  Таэлле
Рецензент:  Коробка со специями

"16:37",  Ши-сан
По заявке:  Ши-сан
Рецензент:  kiichiro

"Последнее время",  Tigris Alba
По заявке:  Dako Serebro
Рецензент:  Dr. Noname

Фик без названия,  Сакура-химэ
По заявке:  Сакура-химэ
Рецензент:  Герр Каплей

"Любовь зла",  Альвар
По заявке:  kiichiro
Рецензент:  Айа

"Cон бабочки",  ju-ichi
По заявке:  Айа
Рецензент:  Eswet
(свободное участие)

"Back to the...", Хо-ри
По заявке:  Eswet
Рецензент:  Ши-сан

"Лягушка",  Dr. Noname
По заявке:  Dr. Noname
Рецензент:  Таэлле

"Субординация, чинопочитание, дух и буква Устава",  Герр Каплей
По заявке:  Герр Каплей
Рецензент:  Dako Serebro

Спасибо всем участникам!
Однако, конечно, не все заявленные фики отрецензированы. Если вы захотите поделиться своими впечатлениями о них, вы можете выложить отзыв у себя и дать ссылку в комментариях к этому посту.
И, конечно, рецензии до сих пор можно и нужно читать и комментировать :)

Тем не менее

@темы: оргвопросы, Saiyuki

---

[Ная К.]

Субординация, чинопочитание, дух и буква Устава, автор:  Герр Каплей

Извините за такую задержку.

Я боюсь, что местами была предвзятой, и как бы я не старалась писать сухо и по делу, у меня могло прорваться что-то. Я не специально, честное слово : ))


Коротко: Фанфик о нелёгкой будничной жизни командования Западной Армии.

Сюжет: Как такового сюжета нет, в тексте не происходит никаких внешних событий. По сути, и явных внутренних событий тоже не происходит - просто есть реакция основных действующих лиц на что-то, оставленное за кадром.

В тексте явно наблюдается 4 "рассказчика" - Тенпо, Кенрен, Годжун и безымянный заместитель Энрая. Сам текст по себе довольно "рваный" (об это позже), поэтому такой микс из рассказчиков смотрится гармонично.
Все персонажи обрисованы довольно схематично, но своеобразно - авторская трактовка персонажей очень хорошо видна.
К примеру, Кенрен.
Спиральное пике обрывает нахальный мальчишка, с оголтелым видом взирающий на книжные завалы.
Чешет лохматый затылок, вкусно курит и обещает все разгрести.

Спорное определение, но в рамках текста уместное.

И ещё, пожалуй, очень своеобразная, но интересная трактовка Энрая

- И этот туда же! Куда только командующий смотрит?! – Генерал Энрай никак не мог успокоиться. – В расстегнутой шинели! По Дворцу! Да что он себе позволяет!! Пригрелся под теплым бочком, щ-щенок!

Мы привыкли воспринимать Энрая, как в первую очередь аристократа (не происхождением, так манерами), и уже во вторую - военного. Здесь Энрай - прямолинейный, грубый, честный, поднявшийся с самых низов.

Отношения между персонажами обрисованы однозначно, но схематично. Не всегда возможно понять откуда они взялись, и почему именно такие.

Сложно говорить об это фанфике, потому что долго уговаривала себя воспринять текст, как фанфик. У каждого из нас есть в голове личные фишки, кинки, которые могут вполне удачно вписаться в атмосферу/канон какого-либо произведения. Так вот, мне кажется, что этот текст - как раз тот самый случай. Но сколько бы я раз не читала, не пыталась понять - я не смогла сказать, что этот текст про Гайден.

Это Гайден в котором всё хорошо, на самом деле. Всё плохо снаружи и всё хорошо внутри. У Минекуры было всё наоборот. Всё было хорошо снаружи, и слишком плохо изнутри. После текста не остаётся того самого безнадёжного ощущения, что всё закончится так, как закончится.

Текст сложно воспринять, как что-то цельное. Он рваный, кажется, что его составили, выдрав куски из другого, более большого текста. Очень часто хочется спросить - почему так?

Например:
- Вы меня… восхищаете, генерал Энрай. Своей непроходимой тупостью. Своей уникальной для Западной некомпетентностью. Я и не говорю о вашей феноменальной способности запороть самую элементарную из проводимых нами операций. Вы даже не в состоянии точно исполнить отданный вам приказ.
- Зато я звание не в постели заработал.
Пауза. Безумно долгая – четыре удара сердца.
- Вы свободны, генерал. Вон!
Тогда зам еще подумал, что будь на Небесах смерть – лежать бы его командиру в луже собственной крови. Потому что за такое – убивают.

Хочется остановиться и спросить - почему убивают? А просто в морду? Зачем настолько драматизировать? Разумеется, вопросы риторические. Это не настолько важно, на самом деле. Но по всему тексту таких моментов набирается очень и очень много.

Тоже самое и отсылки к другим источникам, помимо Гайдена. Их с ходу очень тяжело понять и принять - они не расшифрованы, непонятны и выглядят неуместными. Для того, кто не в курсе, разумеется.

И подводя всему этому итог: В комментариях к одной из частей было сказано, что этот текст "не для всех". Я с этим соглашусь. Текст этот без авторских пояснений понять и принять очень сложно. И, возможно, этого просто не надо делать : ))

@темы: Saiyuki

---

[Таэлле]

Отзыв на фик "Лягушка" автора Dr. Noname по заявке Dr. Noname.


Я люблю фики о второстепенных персонажах. Или даже – еще лучше – о третьестепенных. Нет, полюбоваться главными героями всегда приятно, но именно в текстах о третьестепенных персонажах ярче всего проявляется самое для меня интересное в фанфикшне: анализ горсти выданных нам в каноне деталей и достройка собственного взгляда, почти попытка реставрации по осколкам – кто же были эти люди (или нелюди)?

В «Лягушке» два героя: Чин Исо и Чо Канан, и ни того, ни другую мы в саюкоканоне на самом-то деле не видим: Канан всего лишь воспоминание, и даже Чин Исо в своем недолгом появлении на самом деле существо неживое и движимое лишь местью – не лучший вариант для того, чтобы составить представление о его характере. А в «Лягушке» он живой. В «Лягушке» они оба живые.

Хотя надо еще одну мелочь добавить про Канан и канон: как ни мало она там появляется, мангака, похоже, очень любит намекать на нечто большее, подсказывать нам, что Канан не так и проста, как могло бы показаться по воспоминанию о девушке с косой и мягкой улыбкой (впрочем, неудивительно, правда?). И автор «Лягушки» эти намеки изящно разворачивает.

Итак, Чин Исо, скучающий наследник, развлекается, наблюдая за женщинами в подвале. Или, вернее, за женщиной – мы входим в эту историю как бы с полуфразы, сразу видя бесконечность и однообразие этих наблюдений. Чин Исо видит одну бесконечную-одинаковую женщину с меняющимися лицами.

Пока не появляется Канан, которая с ним разговаривает. Не умоляет, не мечется, не бранит – скорее разговаривает… ну как попутчица в поезде, допустим. Вежливая, скучающая, слишком откровенная, пожалуй. Равная – хоть и мелькает фразочка-вздох про то, как хорошо быть богатым.

И Чин Исо, скучающему Чин Исо, это совсем не нравится. Он не знает, как играть по новым правилам: ему нравится, когда все идет по кругу. Когда он рассматривает в клетке нечто чуждое, низменное и не вполне человеческое.

Ах, простите, екайское.

Нет, серьезно: женщин в клетке бросают собакам, и для Чин Исо это «поедать себе подобных», а вот в Канан он с самого начала видит как нечто нечеловеческое совсем в другом смысле. «Глаза, похожие на глаза выброшенной на берег рыбы… мутно-болотные», «болотная кикимора», «холоднокровная лягушка», «глаза змеи». Существо куда более чуждое человеку, чем собаки. Нелюдь – и при этом равная (мертвые женщины в начале истории, кстати, по описанию тоже немножко на лягушек смахивают. Но только когда они мертвые). Интересно, а Канан на месте своего брата смогла бы стать екаем? И как она бы это восприняла?

Впрочем, это у меня лирика и отсебятина: мыслей Канан мы, в общем-то, не знаем. Мы видим ее глазами Чин Исо, которому от нее, кажется, хочется одного: убить. Вернее, убить, на самом-то деле, сразу для двух целей – и избавиться от раздражающей занозы, и оценить ее по достоинству как умеет – превратить в красивую марионетку. Это единственный выход из положения в том мире, в котором они находятся.

… только вот есть еще одна «рыбье-водяная» метафора – стихи про рыбку, которые Чин Исо так и не прочитал. «А в саду была в пруду золотая рыбка» - и не будем обращать внимание на то, чьи стихи почти собрался цитировать екай из фэнтезийно-китайского мира. Задумаемся лучше о том, что это за стихи, и какой мир виден в них:

«…Но от рыбки, от нее,
Музыка звучала.
Чуть настанет тишина,
Золотая рыбка
Промелькнет, и вновь видна
Меж гостей улыбка.
….
Взор ко взору шепчет: "Жду!"
Так светло и зыбко.
Оттого, что там в пруду -
Золотая рыбка.»

(К. Бальмонт)

Неудивительно, что Чин Исо не захотел их читать: совсем другая это рыбка, не болотная. Интересно, эти ли стихи читал Гоно? И даже если не эти – вспомним, из чего состоят воспоминания Канан: пчелы, пролитый на майку сок, разбитая ваза… Кажется, это очень летняя и солнечная картина. Другая жизнь, другая Канан – не обкусанные губы болотной кикиморы, наверное, а просто сонная улыбка.

И эта жизнь закончена: ваза разбита, стихи забыты и так и не прозвучали. Нам не узнать, что думала Канан – а Гоно, когда появится, не произнесет ни слова. Нам останется только взгляд Чин Исо на окружающий его мутно-болотный мир – бесконечный, потому что как в начале Чин Исо видел во всех женщинах одну, так и в конце он увидит в Гоно – Канан.

Ничего не закончилось.

И действительно – помните? - для Чин Исо ведь ничего не закончилось и не перешло на новую стадию даже с его собственной смертью.

Так кто там, собственно, лягушка в болоте?

@темы: Saiyuki

---

[рек-фест]

Рецензия  Ши-сан (по техническим причинам выкладывается с логина сообщества).

Отзыв на фанфик Back to the... Хо-ри по заявке  Eswet.

Предисловие: я честно отметился, что рецензировать юмор не столько даже не могу, сколько не умею. Но писать надо про то, с чего прет писать, невзирая на жанр. Поэтому заранее извиняюсь за получившийся серьезный разбор не слишком серьезного текста.

Преодолев робость творца перед чистым листом, я начинаю разбирать фанфик небезызвестного автора по не менее известного фандому.
Начну, пожалуй, с названия: «Back to the...». От названий на английском за километр веет пафосом, и от текста ожидается тоже что-то монументальное. И вот тут-то нас и ждет первая неожиданность – длина фика. Он короткий.
Вторая неожиданность – это то, что вместо ожидаемого пафоса перед нами предстает именно юмористическая зарисовка. Юмор автору вполне удался.
Далее. Происходящее нам показано глазами Годжо. Очевидно, автор любит персонажа. Я встречал не так много фиков, где Годжо был бы главным героем. Т. к. я сам люблю Годжо, это деталь в фике мне очень понравилась.
Завязка довольно заяурядна для фанфика по Саюкам, она же и самая удобная: город, рыночная площадь, Санзо, которому опять что-то нужно, «Гоку, как обычно, ноет и требует еды. А Хаккай... по нему никогда не скажешь, что он думает. Идет, улыбается, но выражение лица сосредоточенное. Может, действительно, что-то серьезное происходит?»
Для полноты картины не хватает только екаев, но суть не в них.
А речь тут идет о том, что однажды Канзеон Босацу спустилась вниз (судя по указанной плате на вывеске – не просто так, а подзаработать) и творит всякое. В частности – возвращает память нашей любимой бравой компании.
Идея в общем-то не нова (по крайней мере, в нынешнее фандомное время), но любопытно преподнесение ее с точки зрения одного из членов четверки. Интересно и то, что память возвращается не ко всем сразу – по этому можно судить, как разнятся Гайден и основной таймлайн.
Автор не сразу приоткрывает завесу тайны: к чему же мы (или нас, или героев) back to… Это выясняется только ближе к концу фика
Еще пару слов о видении ситуации глазами Годжо: мне, как читателю, любящему Годжо, не совсем понятно, почему он торчал столько времени около подозрительного места, притом что его товарищи – непонятно где, как и с кем.
Но тут выходит Гоку и читатель начинает потихоньку догадываться.
Сюжет вырван из таймлайна, посему не очень ясно, с какого перепугу Прекрасная и Милосердная решила совершить сие дело, но пути богини неисповедимы, как известно.
Вот, кстати, о деле. По всему выходит, что Босацу вернула им воспоминания, но тогда Гоку и Санзо должны были вспомнить не только свои привычки, но и смерть друзей и прочие грустные вещи. Правда, автор ситуацию не развивает, и неизвестно, может, воспоминания частями возвращались. Но надо учесть, что фик писался, когда Гайден еще не был закончен. Так что это простительно.
Однако идею можно было бы обыграть чуть-чуть поинтересней – например, разбить возвращения героев из шатра воспоминаниями. А то нам показаны, так скажем, только самые заметные черты гайденовских персонажей. Тем не менее, у каждого члена гайденовской четверки есть и другие черты характера и привычки, которые в фике никак не отражены. Хотя от образа курящего Хаккая у меня случается приступ истерического хохота – и это в плюс.
Но в любом случае, идея весьма любопытная, и жаль, что фик небольшой и обрывается на самом интересном моменте. Хочется больше. И дальше. И выше… Кхм.
Как итог – фик легкий и приятный, но развития идеи все же хочется. Однако несмотря на мои претензии поэтому поводу, фанфик, в принципе, можно считать законченным очень верно, т. к. концовка оставляет читателю простор для фантазии.

@темы: Saiyuki

---

[Eswet]

В рамках свободного участия, по согласованию со всеми заинтересованными сторонами, отзыв на фик Сон бабочки автора ju-ichi по заявке Айа.
Что-то меня на бабочек потянуло...

Если бы да кабы...

Конечно, нужно знать все, написанное в фэндоме, наизусть, чтобы задавать с полным правом риторические вопросы типа «Кого же не посещала мысль о переселении конкретно этих душ!». Ну и, на самом деле, много кого не посещала – по крайней мере, на уровне оформления в написанный фанфик. Но я, с разрешения уважаемых читателей, сделаю вид, что мне доподлинно известно: таки да, каждый, кто читал/смотрел Сайюки и Сайюки Гайден, рано или поздно думал - а что, если поменять перерождения местами. Санзо-икко ли запихнуть на Небеса, божеств ли спустить в Нижний Мир.

Идею эту обрабатывали на самых разных стадиях: и пока граждане с Небес еще вообще не подозревают ни о чем и мирно квасят на сакуре; и когда пружина уже пошла раскручиваться, но кровь еще не пролилась; и в драматические моменты «осады маршальских покоев» и бегства к Вратам...

Кстати, почему-то обычно переселяют именно божеств Вниз, а не наоборот. Почему – это отдельная мысль на подумать.

И вот, конкретная реализация: Тэнпо приходит в себя в теле Хаккая. Да, метафизику перехода рассматривать бессмысленно. И да, в тексте есть предположение о том, кто все-таки тут кому снится. Но оно не сюжетообразующе. Что и к лучшему, вероятно, потому что – мне что-то как-то жаль Санзо-икко, которых куда-то везет личность, не уверенная в том, Тэнпо она или Хаккай.

А дальше начинается бытописание с рассуждениями. Оно, кстати, для фанфикшена по Сайюкам довольно характерно, насколько я могу судить. Очень предметный мир, очень завязанный на окружающих мелочах. Итак, Тэнпо «вспоминает», что такое Хаккай. Точнее, делает выводы, потому что именно «воспоминаний» там немного – разве что при виде Санзо. И рассуждает именно с позиции божества: совершённый грех, Нижний Мир, врата ада... Между прочим, в тексте нет завершения «перехода», Тэнпо не становится окончательно Хаккаем на глазах читателя. И мы никогда не узнаем: а стал ли? А что, если нет?

Мертвый Тэнпо улыбается – не тому ли, что происходит пятьсот лет тому вперед?

Ах да. Тэнпо-в-теле-Хаккая не помнит момента своей смерти. А то бы шраму он не удивился. Но зато думает он так: «Мы все снова вместе. В Нижнем Мире. И снова связаны друг с другом. На всех нас лежит печать платы за свершенный грех.» Грех, то есть, помнит.
Если Хаккай постепенно придет в себя – что ему останется от Тэнпо? Вряд ли он так уж напрочь позабудет все, ведь он успел качественно проснуться. От Тэнпо, понимающего, но не помнящего, что он умер; зато помнящего «события последних дней»; гениального, по канону, полководца; и персонажа, привыкшего решать проблемы, в том числе и очень радикально. Даже жаль, что фик закончился: вот бы взглянуть на развитие характера Хаккая, осчастливленного такой навеской.

Привычки личности сильнее привычек тела: персонаж закуривает, не задумываясь ни на секунду. Привычка личности молниеносно адаптироваться к предложенным условиям: персонаж уже считает, что «все становится на свои места». Интересно, когда восстановится и восстановится ли привычка Хаккая к поддержанию порядка в быту?..

Этот фик можно воспринимать по-разному. Как эпизод самого настоящего сна – на что нам намекает название, - когда сновидец не реагирует на странности окружающего мира так интенсивно, как реагировал бы в реальности; или как самое начало явно АУшной, но очень любопытной линии «нас тут двое» или вообще «смены лошади на переправе».

Для «сна бабочки», мне кажется, текст сделан грубовато. Нет характерных атрибутов сна, иллюзии, зыбкости, нет переходов и неоднозначностей. Тэнпо слишком «здесь», чтобы в рамках текста быть достоверным «сном», а Хаккая слишком мало для этого же самого.

Так что я предпочту, хотя никого к этому не склоняю, воспользоваться предложенными стартовыми условиями и оставить фик в памяти как завязку очаровательно сложной, сумасбродной и крышесносительной истории о том, как глазами Хаккая то и дело глядит Тэнпо и какие от этого бывают спецэффекты.

И не то что я не обдумывала такого раньше, но так приятно, что об этом, пусть даже не специально, сказал кто-то еще.

@темы: Saiyuki

---

[Айа]

Отзыв на фанфик "Любовь зла"  Альвар по заявке  kiichiro.

Мне немного неловко писать серьезную рецензию на юмор, однако веселой рецензии не получилось, увы.
Наверно, в начале стоит упомянуть, что лично я этот фик очень люблю – улыбает при каждом прочтении. Это приятно.
Автор берется за любопытный, но практически нереальный пейринг Годжун/Конзен. Довольно сложно свести персонажей, которые впервые заговорили друг с другом в 18 главе. Потому автор делает распространенное в фандоме допущение, что Годжун и Конзен знакомы еще до «мятежа». Можно сказать, в фике представлена история их знакомства.
Фик состоит из одних диалогов и указания времени событий – утро, вечер, следующее утро. Это, на мой взгляд, вполне выигрышно – фик приобретает динамичность, а для юмора это только в плюс. Две части фика происходят в один день, а заключительная – на следующее утро, они соединены единой линией-событиями: вызовом Вниз, первой попыткой принести отчет, второй попыткой принести отчет. На мой взгляд, это тоже удачный ход, он помогает сделать четкую композицию.
О соответствии фика канону говорить сложно (но не могу не сказать). С одной стороны, юмор – это юмор, который, как считается, автоматически позволяет некоторые послабления. С другой стороны, фанфик – это фанфик, и он должен быть связан с оригинальным произведением. Что же получается в этом фике?
Характеры Тенпо, Годжуна и Конзена (который в кадре не присутствует, но упоминается вполне красочно) не сказать что похожи на канонные. Наверно, ближе всего к оригиналу – характер Тенпо. Он временами вежлив («- Это чем же надо звездануть, чтобы пробить шкуру на драконьей мор.. прошу прощения.. на лице дракона?!»), временами рассеянно-задумчив, немного философичен и порой пытается увильнуть от проблем («Прошу прощения, вынужден откланяться!» - «Постойте, Тенпо!.. Хм. Быстро же он бегает, когда приспичит…») Также Тенпо сумел догадаться, что за таинственная красавица стукнула Годжуна сперва рукой, потом стулом, потом печатью.
«Таинственная красавица» Конзен в фике несколько кровожаднее, чем в каноне, - он, как уже было сказано, и руками, и стулом, и печатью побить может. Хотя, конечно, в манге ему не предлагали переспать и за девушку не принимали.
«Ками-сама, весна странно влияет на драконов». Годжун очевидно дракон (хоть и в отличие от западных драконов, девственность, хм, избранниц его не волнует) и очевидно странный. Фраза «самка есть самка» - небольшой штрих к нечеловеческой натуре главкома - хорошо дополняет его образ. Становится неудивительным, почему он начал знакомство с прекрасной блондинкой с банального «я хочу с вами переспать» - и что об отношениях с девушками ему приходится консультироваться. Небожители – они не драконы, с ними сложно. Благодаря недогадливости и наивности Годжуна личность объекта драконьей страсти не сразу раскрывается, что позволяет насладиться хоть короткой, но интригой, и вдоволь поулыбаться в конце.
Годжун в фике не похож на серьезного и строгого Годжуна в каноне: чего стоит сам тот факт, что он перепутал пол Конзена, или его панибратский тон в общении с Тенпо, или фраза «Любовь моя, я идуууууу!» Впрочем, легкий, однако подходящий для юмора обоснуй тут есть – «весна странно влияет на драконов», несомненно.
Автор обыгрывает некоторые детали канона – драконью природу Годжуна, конзеновские бусы и любовь к печатям. Получается фик, связанный с каноном этими ниточками-деталями, общей атмосферой, знакомыми читателю штрихами-фактами – и при этом большой долей авторского фанона (в совершенно нейтральном смысле этого слова). Что в принципе почти убирает необходимость в обоснуе – условно-канонные характеры могут действовать как угодно. Да и увлечение красивой девушкой в обоснуе не нуждается. С другой стороны, обосновывать можно было бы неожиданную слепоту Годжуна – но это юмор.
Странно то, что Годжун не знает, чье это озерцо может быть усеяно лотосами, и что не знает самого Конзена – родственника не последней на Небесах персоны. В тексте обоснования этому нет, оттого возникает недоумение.
Завершение здесь четкое и лаконичное. Несмотря на употребление сленга («Я в ахуе, главком…»), не свойственного речи Тенпо.
Язык в фике простой и разговорный. Жанру это вполне подходит, персонажам – иногда не очень, но о характере уже было сказано выше.
Фик не помешало бы отбетить – есть и грамматические, и стилистические недочеты, что, впрочем, не делает текст нечитабельным.
Я бы порекомендовала фик тем, кто хочет получить удовольствие от веселого рассказа – и проникнуться тем, как опасно носить длинные волосы и каблуки.

@темы: Saiyuki

---

[рек-фест]

Т. к. не все успевают отправить рецензии сегодня, сроки сайючного тура рек-феста продлены до 12 января (вторник) включительно.
У вас еще есть шанс дописать свою рецензию или написать еще одну на свободное участие

@темы: оргвопросы, Saiyuki