[Блудный Маршал]

Отзыв на фанфик  Сакура-химэ

без названия

sakura-hime-chan.diary.ru/p41777982.htm
По заявке  Сакура-химэ

Если уже шестой муж бьет вас по морде, возможно, дело не в мужьях?..
Народ

По идее, рецензию надо начать с чего-нибудь умного, но у меня в этот раз не получилось.
Поэтому начну с того рецепта изготовления рецензии, которому мне хотелось бы следовать.
Читать/не читать и почему.

Читать – однозначно да.
Почему?

Потому что текст очень чистый и прозрачный. Да, есть стилистические недочеты, за которые иногда цепляется глаз, но это не более чем недочеты. А сам текст без мути и взвеси, которые так часто отравляют даже идеально написанные фики. Не остается ощущения, что каждый персонаж играет в свою игру, пытаясь наиграть другого.

Увы, некоторые моменты цепляют настолько, что я не могу этого не видеть.
При этом я уверена, что дело просто в малом знакомстве автора со специфичным словоупотреблением, характерным для среды. Армейский язык предполагает не рапорт об увольнении, но рапорт на увольнение. А в случае старшего ответственного офицера скорее даже рапорт на перевод. «Особенно отмечалась лояльность» - военному канцеляриту ближе «особо отмечалась». Старший по званию вряд ли сопроводит приказ объясниться смягчающим «Пожалуйста».

Но все это, согласитесь, мелочи, напрягающие разве что фоннатов уставщины.

При этом есть в тексте фразы воистину гениальные.

«Считаете, что ваше руководство поставило на должности тех, кто не способен справиться со своими обязанностями?»

Мне сложно представить себе более изящно сформулированное «Ты кого дураком считаешь, родной?»

Ответ же маршала являет собой единственное возможное решение этого коана:
«Что вы, что вы, как я могу? Просто есть обстоятельства, плохо различимые с высоты вашего поста…»

Не менее прекрасно описание генерала Энрая, как зримого образа, так и методы действия. Равно как и то, что Годжун понимает подлинные причины невозможности сработаться. Маршал Тэмпо и генерал Энрай оба воюют в поле и на бумаге – но для одного это план-схема на коленке, а для другого – томина Устава. Вот только поле у них общее – а в Уставе невозможно предусмотреть все на свете. От этого генерал Энрай не становится менее генералом ни на квант – но выше головы ему прыгнуть не дано, и об этом в фике сказано так же четко и емко. Военачальнику для прыжка выше головы нужно нечто большее, то, что автор называет устами главнокомандующего - даром. Умение видеть схему в бою и бой – на схеме, если угодно.

Точно так же в тексте отражено и то, что цена такого склада ума – не кривой почерк и не кое-как написанные отчеты, смахивающие иногда на отмазки. Цена – необходимость создавать возможности для реализации. Несмотря на сложность общения, несмотря на необходимость срабатываться с собственным подчиненным – потому что он нужен именно такой, какой есть.
Вопрос цены, которую платит главнокомандующий Западной армии – чего стоят эффективность в бою и сведенные к возможному минимуму потери? Нервотрепки для среднего командного состава? Подпорченных карьер? Проблем с Высочайшим руководством – как еще объяснить вмешательство уровня «вмешался кто-то из императорских чиновников, но на поле боя распоряжался генерал, как и прописано в уставе» через голову главкома?

Цена высока, но для Годжуна из фика единственно возможна. «Маршала надо принимать как есть. С этим ничего не поделаешь».
Равно как и все последствия, о неизбежности которых Король-Дракон уже знает.

@темы: Saiyuki

---

[Dr. Noname]

Отзыв на фанфик  Tigris Alba Последнее время
По заявке  Dako Serebro

С автором Tigris Alba я доселе знаком не был. Надеюсь, это обеспечит какую-никакую объективность рецензии.

И начнем, как театр начинается с вешалки - с названия.
Я чертовски завидую людям, которые могут подобрать такое название, которое отразит. Вот произнесите вслух "Последнее время". Просто - "Последнее время". Ага, прямо мурашечки по коже, предчувствие недоброго... и правильно. Правильно. Оно там все так и есть - недоброе и неспокойное.

Вообще, мнится мне, человеку от фэндома ныне далекому, но некогда в нем присутствовавшему, что схема "Я свой самый страшный враг" распространена в оном фэндоме даже очень.
Могу ошибаться.
Возможно, это все потому, что подобное характерно для госпожи Минекуры, нашего священного автора. Вписывается в атмосферу канона, если хотите. Она Сама не жалеет своих героев, фикрайтерам остается угадывать, каким образом она не пожалеет их в будущем.
Да и в общем и целом, схема, можно сказать, классическая. Герои проходят страшные испытания, они вот-вот достигнут цели, и тогда мироздание сталкивает их с самими собой, испытывает, проверяет, достойны ли.
Ёкаи. Минус-волны.
Гоку.
Хаккай.
В общем-то, о чем еще говорить, все и так понятно. Юкаи (позволю себе использовать более привычное мне написание), минус-волны, Гоку и Хаккай. Вывод однозначен.

Но главные герои фика все же не они. Главный герой, на мой взгляд, это Годжо, добрый красный Годжо, которому опять решать, жить или умереть Хаккаю. Это тоже уже было. Когда-то давно Ша Годжо нашел на дороге Чо Гоно, и с тех пор завертелось... Впрочем, герои прошли уже так много, они так долго вместе, они могут позволить себе наплевать на такие глупые просьбы другого.
Поэтому, когда… если возникнет необходимость, убей меня, пожалуйста.
<...>
- Свой шанс позволить тебе умереть я уже упустил. Не начинай всё заново, Хаккай.
И Хаккай... слушается и повинуется. Мне на ум идут только такие слова. Можно еще - смиряется. Годжо сказал ему - разбирайся сам (ясно подразумевая: разбирайся сам, причем так, чтобы выжить), и Хаккай будет разбираться сам. И - возможно, тут уж как Она Сама решит - даже выживет.

Мучения Гоку в фике тоже обозначены - но лишь обозначены. Они фон, и лично мне очень жаль, я бы с удовольствием взглянул на то, как Санзо Г. дрессирует обезьяну, ибо только Санзо это под силу.
В последнее время обезьяна и на обезьяну-то не походит, больше на собаку смахивает. Преданно смотрит на Санзо несчастными глазами и не отходит от монаха дальше, чем на шаг. Не очень верится в душеспасительные беседы между этими двоими, поэтому и интересно, что бы могла сказать Tigris Alba.
И кстати, о Санзо. Санзо в фике тоже ничтожно мало, что вызывает некоторый внутренний протест. Почему он говорит Годжо присматривать за Гоку и Хаккаем, почему сам вроде как отходит в сторону? Почему он прогоняет от себя Гоку, если понимает, что тут неладно? Впрочем, главный герой здесь все равно Годжо. Возможно, сосредоточься автор на остальных, это только помешало бы, отвлекло. Просто... интересно же.

Если вдруг возникла такая мысль: я не говорю, что фик вторичен, не подумайте. Я прочитал его не с ощущением "Опа, ну нет, где-то я такое уже видел". Скорее, это было "Ах, какой хороший вариант!" Воистину же хороший.
Атмосферный.
Интересный.
Вканонный, опять же - на мой взгляд.
И вердикт мой: хочется мурашечек по спине, хочется переживать за Хаккая и за Годжо, доброго красного Годжо, на котором столько ответственности? Хочется неспокойности? Тогда читайте.

@темы: Saiyuki

---

[kiichiro]

Отзыв на фанфик  Ши-сан 16:37
По заявке  Ши-сан

«Осенняя пора: листья сжигают, в воздухе витает сладковатый запах дыма, яркое осеннее солнце светит, но не греет. Греют костры, греет сама атмосфера осеннего утра»...

Выходишь солнечным осенним днем с томиком манги в парк, вдыхаешь запах опавших листьев, греешься в лучах еще не совсем остывшего солнца, не замечаешь ничего, увлеченный приключениями любимых героев.

А потом, дочитав, устремляешь взгляд в никуда и начинаешь думать. Размышлять, представляя, что бу
дет дальше.

Очередное приключение закончено хорошо. Безусловно, они победят Гю-Ма-О, а потом?

Богам порой бывает скучно на небесах. А еще им, наверное, тоже нравится «Путешествие на Запад». Если все закончится хорошо, то им захочется продолжения. Даже долго думать не придется. Главное, чтобы под руку подвернулся очередной бэдгай. «Теперь они едут на Восток». История начинает раскручиваться в обратном направлении. То же путешествие, только наоборот, те же самые города и те же жители, те же непрерывные стычки, но уже с людьми, а не с йокаями, то же увлекательное для скучающих богов зрелище. Ведь Санзо-икко все равно. Они так и остаются ровно посередине между двумя расами. Им все равно, куда идти и кого усмирять. Люди, йокаи, не важно кто, главное, что разумные существа, сознание которых затуманено яростью и местью.

Вот так сидишь и представляешь. А потом рождаются красивые тексты под любимую мелодию, которая теперь всегда будет ассоциироваться именно с этой осенью и этим путешествием.

Интересно то, что автор предстает перед нами не в роли божественного наблюдателя, который может никому не ведомым способом читать мысли и чувства героев, а простым йокайским мальчишкой.

Сам текст воспринимается не сразу, скорее медленно возникает разноцветными мазками, охряно-красными от крови, пыли, дыма и заходящего солнца. «Дым немного рассеялся, на улице уже не дрались; стонали раненые. Пахло дымом, кровью и мокрой землей. Осенью постоянно пахнет ею». Все мельтешит, смазывается, выхватывается сознанием яркими картинками - так, как воспринимает это мальчишка. «И когда внезапно в деревню врываются, громко вопя и потрясая своим оружием, люди, никто ничего не может сообразить. Не то, что защищаться, понять хотя бы, что происходит, не могут. А люди начинают безумствовать». Нет пространных описаний драк, нет ярости боя, нет упоения сражением, только смятение. Такое, которое присуще только юнцу, не желающему никому зла, но мечтающему стать великим сильным воином, чтобы защитить близких. «Когда-то я ими восхищался - мне тогда было 14 лет, и я мечтал стать таким же крутым».

Только иллюзия мечты с годами рассыпается в пыль, растекается кровью сородичей и людей. И реальность сбрасывает вуаль сказки. «Ваше поселение такое не одно». Рассеивая божественные лики героев. «Даже спасибо не сказал, урод». Принося осознание жизни, превращаясь в серую, бездушную обыденность, сквозящую только усталостью этой непрерывной мести, этого вечного путешествия, этой постоянной бойни, из которой нет выхода. «А месть всем людям приведет лишь к войне». И даже смерть родных не терзает сердце, и даже жизнь не будоражит кровь новым днем. «Наверное, со стороны я кажусь бездушным придурком. Но отрешенное состояние не проходит. Просто к нему добавляется жуткая тяжесть на сердце…» Потому что время остановилось и растянулось в бесконечность однообразных дней. «Смотрю на часы. 16.37. А стрелки стоят - часы сломались. Или это время остановилось?» И лишь «небо белесое, спокойное, высокое» манит своей недосягаемостью и умиротворением.

@темы: Saiyuki

---

[Kate S. Mint]

Отзыв на фанфик  Eswet "Замки из песка"
По заявке  Таэлле
Автор  Коробка со специями

попытка два

Варнинг: скорее рассуждения по поводу, чем рецензия. И, кажется, я вроде переборщила с цитатами.

Автор: оговорюсь сразу - когда-то давно, когда косматые мамонты бродили по юной еще Земле, этот автор в числе немногих прочих сделал мне моих Саюк.

Фандом: тогда Гайден только начинался, и все у них там было мило, забавно и недояойно. Маршал Тенпо спал себе под своей грудой книг, не подозревая о том, что самый воспитанный в каноне – в фике становится женщиной. Функции генерала Кенрена сводились к уборке и лирическому пьянству на национальном японском дереве – ах да, еще отчеты! А ГК Годжун мелькнул буквально пару раз, умудрившись за эти разы продемонстрировать свое неприязненное отношение к Кенрену, из чего мы можем сделать вывод, что…

Пейринг: Кенрен не любит Годжуна, но любит Тенпо, Годжун не любит Кенрена, но любит Тенпо, Тенпо…
У Тенпо очень доброе сердце:

Прости, генерал, я знаю, что ты расстроишься, но мой нынешний вечер принадлежит Годжуну, не тебе.

И еще у Тенпо серьезные отношения с Кенреном, который в нем души не чает.
Но в то же время его тянет к Годжуну, который тихо страдает и смиренно довольствуется малым.
Как любая из нас, Тенпо понимает, что два обожателя – это ровно в два раза лучше, чем один, и не спешит самоопределяться.
А пока он не спешит, Годжун, и Кенрен проявляют чудесную терпимость друг к другу, хотя ситуация у них…

Кенрен (моя любовь – она из камня построена, да): верный, надежный, влюбленный, страдающий комплексом умственной неполноценности.

Почему с ним? Почему не со мной?.. Хотя, конечно, дурь это все, и понятно, почему: Тэнпо – он гений, ему мозгами шевелить надо, и я ему в такой гимнастике не партнер ни разу. Я вот лучше у него в кабинете лишний раз приберусь, пока он там с командующим умничает.

Он чудовищно неревнив, заботлив, нежен, его терпению и пониманию можно позавидовать. Он – весь для Тенпо. Он даже готов поймать и напоить (более счастливого, как ему кажется!) соперника, потому что считает, что так их натянутые отношения улучшатся.
Идеальный мужчина в вакууме.
Но вот пришло вдруг в голову – как себя поведет этот Кенрен, если подставить его на место канонного Кенрена, скажем, в последнюю треть манги? Возможно, тогда все сложится совсем по-другому. Интересно было бы почитать эту АУшку.

Годжун (момент, когда что-то можно было предпринять, уже пропущен): благородный вельможа, сгорающий от ревности и страдающий комплексом просто неполноценности.

Мы давно уже кружим в бесконечном танце «я знаю, что ты знаешь, что я знаю», где мои желания уравновешены его мудростью, а его сострадание – моим страхом. В сущности, мы оба боимся: сделать другому больно, потерять то, что у нас и так есть... Оба знаем, что время не стоит на месте – хотя в Тэнкае в это так легко поверить – и что отношения должны развиваться, хоть в какую-нибудь сторону, иначе они сходят на нет, растворяются в воздухе.

Выражаясь проще, «в большой семье ничем не щелкай». Годжун целую кучу лет знает Тенпо, но вот явился кто-то не пойми откуда – и все, сложные фигуры то ли дружбы, то ли притяжения, вся эта изысканная вековая прелюдия – ёкаю под хвост! Несправедливо, Канзеон подери!

Когда я вижу их вдвоем с Кенреном, мне хочется сделать... что-нибудь непоправимое.
(ага, кенреновский план миротворческой пьянки так же наивен, как и сам Кенрен)

Дракона жует недостойная черная зависть, но он довольствуется малым – шахматами и трепом с предметом обожания.

Тенпо (маршал – гениальный тактик, и это касается не только военных вопросов): ма-лад-ца! Интриган, манипулятор и совершенно аморальный тип.
В сложившейся ситуации чувствует себя как рыба в воде.

Он сразу решает вопрос с ревностью:

И вообще Тэнпо говорит – не сам придумал, цитирует откуда-то, мудрец, - что-де ревность глупое чувство. А поскольку он говорит это, засыпая у меня на плече, - я ему, пожалуй, верю. Даже очень верю.

Он отлично держит дистанцию:

...и только с детства усвоенные законы этикета удерживают меня от того, чтобы коснуться руки маршала на прощание.
Тэнпо об этом прекрасно знает – но тоже не делает ни полшага навстречу.

И вообще, он-то с ними просто дружит!

...и такая тоска была в глазах Годжуна сегодня днем, что... вечером Кенрен снова останется без моего общества. Понимаю, его это раздражает. Но тут я поделать ничего не могу: у меня всего три друга, и еще слава Каннон, что Конзен в чьем бы то ни было обществе, как правило, не нуждается. А вот другие двое – еще как нуждаются, и свободное время я делю между ними.

Но при этом – четко знает, кто тут у нас самый умный:

Кенрен как-то не удержался, спросил – каким медом мне намазано в покоях командующего, что, так интересно в шахматы резаться часами?.. Отделался от него полуправдой: действительно интересно. (…) Он либо не поймет, и скорее всего не поймет – такое можно только на собственной шкуре оценить... либо поймет и впадет в уныние: ему-то нечего противопоставить Дракону...

Фигуры расставлены, дальнейшие события фика – закономерны.

Жанр: на самом деле все не так, конечно же.
Это романс-ангст, добротная мелодрама, написанная легким, затягивающим языком. Ее даже ПОВы не портят – наоборот, делают еще более убедительной.
Всем, кто любит мелодрамы, читать надо (а я бы все-таки почитала АУшку на конец Гайдена с этими персонажами, интересно, как бы там все пошло дальше).
Всем, кто хотел бы чего-нибудь про Западную, стоит помнить, что ее тут нет.
Есть только любовь - привычная любовь, безнадежная любовь, любовь, собирающая себя, как паззл.
Любовь, от которой хочется убежать (Уж лучше война – там, по крайней мере, хорошо известно, кто друг и кто враг, и никаких полутонов), но все равно никто никуда уже не денется. Потому что любовь ведь.
Основной инстинкт.

Название: Берешь песок, перемешиваешь его с бетоном и гравием, заливаешь водой.
А потом строишь свой замок.

Я спрашивал у Тэнпо, что такое любовь, а он, когда отсмеялся, давай мне рассказывать, сколько чего разные умники про это дело наговорили.

@темы: Saiyuki

---

[Eswet]

Отзыв на фанфик Эффект бабочки автора Теххи Халли по заявке Коробка со специями.

Дисклеймер: у меня язык не повернется назвать это рецензией. Надеюсь, уважаемый заказчик простит мне вольность выбранной формы, а уважаемый автор рассматриваемого произведения не рассердится на эту самую форму.

Часть первая. Бабочка

Если вы та самая бабочка, которая философ...
Хотя нет.
Проще надо.
Если вы бабочка...
То вам свойственна ломаная траектория полета, прерываемого опорными цве-точками; трактория, корректируемая легчайшими движениями воздуха; и тот, кто не обладает фасеточными глазами бабочки, вряд ли способен долго следить за вашим полетом.
Потому что утомляет.
Вот именно.

Если вы бабочка, вы никогда не изучали физику.
Бабочкам, само собой, наплевать на гравитацию, теорию струн, мезоны и бозоны и что там еще варит доктор Нии в своем адском котле.
Бабочки просто порхают, да, и видят сотни миров фасеточными своими глазами.
У них так мозг устроен.
Ну или что там у бабочек в качестве мозга.

Если бабочку посадить на маятник, она улетит.
Потому что какого хрена.
Ни еды, ни отдыха, ни смысла.

Если бабочку приклеить за лапки к маятнику – оставляя в стороне этическую сторону этого деяния, - получится, пожалуй, Чо Хаккай.
А что.
Такая бабочка от нечего делать и физику выучит.
И маятник крылышками разгонять научится. И тормозить.
И вообще будет очень необычно.
Конечно, Хаккай – он же уникальный.
Ну или – их так много, этих Хаккаев...
Между прочим, бабочка, которая расправила крылышки, и бабочка, которая их сложила,- уже выглядят как два совсем разных существа. А если это дело еще и к маятнику приспособить... И никакие фасеточные глаза не нужны.

Может быть, в следующем перерождении Хаккай будет Чжуан-цзы. Или уже когда-то был. Коаны решать умел. Вот, например: в чем сходство ворона и конторки? Или бабочки и маятника?

Коаны, они зачем нужны? Чтобы освободиться от бытового мышления. «Логика подохла, одни хвосты остались. Подберет их – станет Буддой.» (с) Тому, кто освободился, внешний наблюдатель не нужен. Ему, в общем-то, уже и так все равно: Чжуан-цзы он, бабочка или, скажем, маятник.

Другой вопрос, что пока оперируешь визуальными образами, или логическими, или, ну, вообще оперируешь образами, - ни хрена ты ни от чего не освободился. И чем больше у тебя слов со смыслом, тем дальше ты от просветления, и реальность, которая сансара, натурально играет с тобою в карты.

Лети, бабочка, не то маятником станешь.
Вот как я, например. Голова еще не квадратная, но уже тикает.
Такой этап развития фэндома, наверное: философско-картиночный. Прицельное метание сложных образов в читателя. С большими паузами на прицел.
- А, - говорит Хаккай.
- Простите, - сожалеет Хаккай.
- Значит, это Вашу взрывчатку я обезвредил? - вежливо уточняет Хаккай.
Мою, чувак. Мою. В голове. Из водомета.
Хотя вообще было интересно. Правда, эту мангу я уже читала. Правда, про гравитацию там вроде не было. Хотя кто может поручиться, вдруг там кто-то спал и видел сон, что он электромагнитное притяжение...

Занятно.
Красиво.
Можно даже сказать, изысканно.
Читать с удовольствием.
При одном условии...
Если вы бабочка.

Часть вторая. Чжуан-цзы

А теперь по-человечески.

Я не знаю, откуда взялась эта странная мода – оформлять абзацем каждое или каждое второе предложение. В принципе, выделение такого типа может служить двум целям: или это отражение рваного мышления/действия, или это расстановка акцентов. Это самое рваньё все равно одними только абзацами не отрабатывается, там в ход все идет: и многоточия, и тире, и затейливый синтаксис, ну да кому я это рассказываю, все вокруг люди опытные. Да? Поэтому остаются акценты.

Но вы понимаете, да, что случается, когда акценты выбрасываются на каждую фразу. Получается текст – барабанный бой. Симфония, целиком исполненная на ударной установке. Счастлив тот, кто может такое слушать. Извините, читать. У меня, к сожалению, уши... извините, тот орган, который отвечает за восприятие написанного текста! – не титановый. Я на пятом ударе гонга теряю нить повествования. И вообще, какая нить? Тут не нить. Тут сплошное гадание на И-цзин, тире-пропуск-тире.

Ага, я чудовищно субъективна. Но, к счастью, надежда, что аудитория меня поймет и простит, все-таки есть. Поэтому продолжу, помня, что отзыв говорит о читателе побольше, чем о самом тексте.

Итак, с моей точки зрения, этот фик трудно читать. Причем не в том смысле трудно, что надо шевелить извилинами, обдумывая и воспринимая авторские идеи, а в том, что каждая следующая строчка в какой-то мере уничтожает впечатление от предыдущей. Затирает в голове, заставляя бросать все силы на осмысление следующего набора слов. Может, так и задумано? Мало ли. Теперь так многие делают.

Но перейдем от того, как оформлено, к тому, что написано.

Притчу о мудреце и мотыльке толкуют довольно разнообразно. Здесь обрабатывается тема внешнего наблюдателя. Ну, то есть, не только она – это был бы плохой и ненужный фик, если бы он был только про внешнего наблюдателя, но, в общем... красной нитью. Элегантно получается: якобы-бабочка, уже-не-существующая-Канан, наблюдатель в голове наблюдаемого, этакие фракталы.
Но.
Определенная порочность метода в том, что в такой текст всегда можно вчитать слишком много своего. Он вообще приглашает вчитывать. В нем пренебрежимо мало действия: только мысли и реплики-картинки, отсылки к канону. Получается фильтр, наложенный на канон. Даже не предложение посмотреть на канон под другим углом, а просто фильтр. Кое-какие краски, кое-какие смещения. Фик приглашает побыть бабочкой в каком-то смысле. Дело хорошее, безусловно. Было бы, если бы, в сущности, каждый человек, в должной мере одаренный воображением и привычкой прямо на лету додумывать читаемое, и так не был бы бабочкой в процессе чтения.
Образ маятника ценен. Да. Но в комплекте с фасеточным зрением и с физикой (меа максима кульпа! Физика в фике оказалась недоступна мне чуть менее, чем полностью, я даже не смогла понять, где там смысл есть, а где только антураж) – образ расплылся. Многомерный маятник. Цветной туман вместо калейдоскопа.

Я бы сказала так: слишком много средств, слишком много красок и обращений к разным областям внимания читателя на такой небольшой текст. Не беда фика в том, что не удается выделить хотя бы три четкие идеи, в конце концов, философу и бабочке взаимно снится прекрасный всего лишь сон; но все-таки каждая фасета дает четкую картинку. Должна бы давать.
Ну или я прочла совсем не то, что имел в виду автор. Даже интересно – а что же он имел в виду. Хотя, разумеется, никакого «на самом деле» не существует...

@темы: Saiyuki

---

[Айрелери]

Отзыв на фанфик без названия, pay.diary.ru/~archive-txt/p59500270.htm, автор  Айа по заявке  Иеруа

Текст написан на челлендж; заданием тура было рассказать по-своему, через взгляд Санзо-икко, определенный отрывок канона, а именно главу 5,5 из второго тома Сайюки Релоад. Это задание выполнено: ПОВ по ходу истории то и дело меняется, внешняя канва событий сохранена, при этом в канву вплетена собственная авторская идея.
Сюжет текста таков: когда Санзо-икко приезжает в описанный в главе город, они случайно видят троицу детишек. И Годжо с Хаккаем пытаются им по-своему помочь: Хаккай просит Хакурю подать сигнал, если вдруг дети пройдут мимо гостиницы, а Годжо, выйдя покурить, просит развлечь их, если они Хакурю встретятся. В результате Хакурю уходит с детьми, и во время поисков все стараются, чтоб его подольше не находили. Я бы сказала, что это зарисовка, виньетка – выхвачен конкретный эпизод, недлинный, не определяющий и в общем-то бытовой.
Во время чтения мне иногда казалось, то все то же самое можно было бы изложить короче и за счет сокращения объема текст бы только выиграл. Вообще, как мне кажется, для изложения компактной идеи, как в данном тексте, хорош именно небольшой объем. Так идея эффективнее работает. С другой стороны, сокращение в данном случае требовало бы переработки текста, переписывания, и в принципе не очень оправдано – разве что автор изначально, при написании рассчитывал бы на меньший объем.
Меня несколько смутила основная идея, которую и обыгрывает автор. Да, она довольно-таки любопытна и вполне оправдана тем, что текст писался на челлендж, где ввести подобную идею было основным условием. Смутило меня то, что внезапная и дружная забота о детях выглядит несколько натянуто. Допустим, Годжо – да, мог бы, для него порыв довольно естественен, а вот у Хаккая такой же порыв выглядит несколько странно. И тем более странно выглядит сочетание. Для челленджа, где дано четко очерченное задание, это вполне подходит, но вне челленджа уже не очень хорошо смотрится.
Финал с Санзо кажется мне несколько смазанным. Это не очень удачно: текст небольшой, текст обыгрывает одну конкретную идею, и завершить его хотелось бы емко и ярко, как бы подводя итог. Возможно стоило бы последним поставить не Санзо или ввести какой-то кусочек с родителями, или вообще просто жителей города, возможно, поискать какое-либо другое решение.
Трактовка образов героев довольно стандартна для этого фандома и для того времени, когда текст был написан. Образы эти получились достаточно близкими к каноничным, что, конечно же, засчитывается тексту в явный плюс. Герои вполне узнаваемы; в частности, автору удалась речевая характеристика – реплики очень узнаваемы. Однако некоторые моменты меня все-таки смутили. В качестве примера – вот этот эпизод:
Санзо ответил не сразу, и Гоку даже успел испугаться, что ляпнул что-то страшное. Но потом успокоился – нет, ничего такого, на что он мог бы обидеться.
– Грустно – это им, – Санзо махнул сигаретой в какую-то сторону и, развернувшись, пошел прочь. Гоку, ничего не понимая, отправился следом – на отказ нести вещи Санзо точно обидится.
Слишком эмоциональная реакция на слишком незначительный раздражитель, Санзо она таки несвойственна. Вообще, больше всех в этом фике сомнений у меня вызывает именно Санзо.
Есть еще мелочи подобного плана. Может, и не особенно значимые, они, тем не менее, могут не очень приятно зацепить.
Но при этом стоит отметить, что у автора интересно получилось нарисовать эту семью – вечно занятых родителей, которые и хотели бы проводить побольше времени с детишками, да не могут, детей, которым очень одиноко. Да и Хакурю получился интересным и довольно милым. На мой взгляд, этот вот второй план получился живее даже, чем Санзо-икко. Не уверена, что это хорошо – текст, с одной стороны, скорее об этом формально втором плане, и то, что он выступает таким вот объемным, не есть плохо, но с другой стороны, не хотелось бы, чтоб Санзо-икко на этом фоне затерялось.
Стиль немного тяжеловат: сложные предложения и сложные конструкции там, где этого не нужно, нагромождения слов там, где можно сказать короче. Встречаются и корявости вроде Детишки остановились полностью, ты не держи обид, Это не то, в чем я могу помочь - последнее вообще выглядит как типичная английская грамматическая конструкция, русскому языку чуждая. Есть несколько опечаток. При чтении о такие ошибки глаз волей-неволей "спотыкается". и это несколько мешает. Такие ошибки легко исправляются редактированием текста, поэтому создается впечатление, что текст создавался несколько сумбурно и в спешке – вычитка тексту бы не повредила, и это заметно.
Подводя итог, можно сказать, что поставленную челленджем задачу текст выполнил – хотя, как мне кажется, в контексте челленджа текст смотрится более выигрышно – для игровых текстов вообще лучше знать правила игры изначально. Принципиально нового взгляда на героев, новых сюжетов текст не вносит, место его в общефандомнном массиве текстов не особенно заметно – однако написан он достаточно добротно, хотя и требует редактирования. Можно сказать, что это так называемый «середнячок», который и составляет среднюю массу фандомных текстов. Рекомендовать прочесть всем-всем-всем я бы не стала, но могла бы посоветовать человек, который в фандоме уже некоторое время, сильные фандомообразующие тексты прочитал, а за что взяться дальше, не знает.

@темы: Saiyuki

---

[Dr. Noname]

Уже заканчивается пятое января, а у нас ни одной работы. Это... огорчает.
Господа участники, не будьте такими, как орги я надеюсь, к дедлайну (который наступает десятого) все работы все же будут выложены.

@темы: оргвопросы, Saiyuki

---

[рек-фест]

Уже 27 декабря, можно выкладывать отзывы!

Для этого нужно:
1) вступить в сообщество, если вы этого еще не сделали;
2) оформить пост с отзывом.

Отзыв должен предваряться следующей фразой:
Отзыв на фанфик [название фанфика, URL-адрес, автор фанфика] по заявке [юзернейм]

Весь остальной текст отзыва, пожалуйста, размещайте под тегом MORE (первый абзац отзыва по желанию можно оставить перед тегом).

3) если вы писали отзыв в рамках свободного участия, предупредите, пожалуйста, модератора, прежде чем выкладывать свою работу.

Оформление поста с отзывом:
В рамках свободного участия отзыв на фанфик [название фанфика, URL-адрес, автор фанфика] по заявке [юзернейм]

Весь остальной текст отзыва, пожалуйста, размещайте под тегом MORE (первый абзац отзыва по желанию можно оставить перед тегом).


Спасибо за внимание. Если у вас есть вопросы, не стесняйтесь их задавать.

Последний день выкладки - 10 января.

Удачи всем участникам.

@темы: оргвопросы, Saiyuki

---

[рек-фест]

Уважаемые участники! Все заявки распределены и разосланы. Пожалуйста, подтвердите их получение в комментариях к этой записи или в умыле.

Напоминаем, что отзывы выкладываются с 27 декабря после объявления модератора о начале выкладки и по 10 января включительно.
Если вы не подали заявку, но хотите написать рецензию на один из заявленных фиков - пишите! Вы сможете выложить ее по согласованию с модератором после того, как будет выложен отзыв на эту же вещь от основного рецензента.

Полезные ссылки в помощь рецензентам.

Всем удачи и вдохновения!

@темы: оргвопросы, Saiyuki

---

Прием заявок

[рек-фест]

Этот пост предназначен для приема заявок.

Напоминаем принципы составления заявки:

1. Ник
2. Способ связи: u-mail или e-mail
3. Хочу получить отзыв на один из фиков по Saiyuki (указать 2-3 фанфика с доступными URL-адресами; можно указывать как чужие, так и свои произведения)
4. могу дать отзыв на фик по Saiyuki, кроме (указываются ограничения — размер, тема и т.п.; возможно, вы не можете писать хвалебные отзывы или не готовы читать фанфики про Когайджи и т. д.)

Примечания

Примечание 1: фики, указанные в заявках, должны быть закончены.
Примечание 2: фики не должны быть переводами. Принимаются только тексты, написанные на русском языке.
Примечание 3: кроссоверы принимаются. Кроссовер должен быть 50/50 или более 50% в пользу вселенной Saiyuki.
Примечание 4: все фанфики должны иметь указание авторства и быть выложены на публичных ресурсах. В понятие «публичный ресурс» входят также сообщества, доступ в которые ограничен галкой «для взрослых». Если единственное место размещения фанфика — личный блог автора, то заявка принимается только в случае, если заявитель подтверждает, что автор фика дает разрешение на использование его фанфика для участия в рек-фесте. В качестве подтверждения принимается как ссылка на открытые комментарии, где это обсуждается, так и умыл или другое личное сообщение автора фика кому-либо из организаторов феста.
Примечание 5: если один из указанных в "хочу" фанфиков - макси, то постарайтесь выбрать вторым-третьим фанфиком произведение не слишком большого объема, чтобы рецензент в любом случае успел прочитать хотя бы один из заявленных фиков.

Заявки принимаются по 18 декабря включительно.

Этот пост только для приема заявок.
Все вопросы можно задавать в предыдущей записи или по умылу организаторам.

ПРИЕМ ЗАЯВОК ЗАКРЫТ.

@темы: оргвопросы, Saiyuki

---

Восьмой тур. Saiyuki

[рек-фест]

Здравствуйте!
Добро пожаловать на Запад на восьмой тур рек-феста, посвященный фандому "Saiyuki"!

Сроки проведения

Восьмой тур Феста рецензий, посвященный произведениям по "Saiyuki", будет проходить с 11 декабря 2009 по 10 января 2010 года. Заявки принимаются с 12 по 18 декабря включительно и рассылаются с 19 по 20 декабря. Отзывы выкладываются с 27 декабря после объявления модератора о начале выкладки и по 10 января включительно.

Смысл происходящего

Фест рецензий (в дальнейшем рек-фест) предполагает написание отзывов на фанфики, которые соответствуют ограничениям, указанным в разделе "могу" вашей заявки, и заявлены в разделе "хочу" кого-либо из участников. Размер отзыва не должен быть меньше 500 слов.
Форма отзыва остается на усмотрение участника со следующим ограничением: цитаты из рецензируемого текста не должны превышать 40 процентов отзыва и должны приводиться в качестве иллюстрации мысли рецензента (т.е. цитаты без комментариев или с комментариями вида "смотрите, как хорошо (плохо) сказано" отзывом не считаются).

Форма заявки

1. Ник
2. Способ связи: u-mail или e-mail
3. Хочу получить отзыв на один из фиков по Saiyuki (указать 2-3 фанфика с доступными URL-адресами; можно указывать как чужие, так и свои произведения)
4. могу дать отзыв на фик по Saiyuki, кроме (указываются ограничения — размер, тема и т.п.; возможно, вы не можете писать хвалебные отзывы или не готовы читать фанфики про Когайджи и т. д.)

Примечание 1: фики, указанные в заявках, должны быть закончены.
Примечание 2: фики не должны быть переводами. Принимаются только тексты, написанные на русском языке.
Примечание 3: кроссоверы принимаются. Кроссовер должен быть 50/50 или более 50% в пользу вселенной Saiyuki.
Примечание 4: все фанфики должны иметь указание авторства и быть выложены на публичных ресурсах. В понятие «публичный ресурс» входят также сообщества, доступ в которые ограничен галкой «для взрослых». Если единственное место размещения фанфика — личный блог автора, то заявка принимается только в случае, если заявитель подтверждает, что автор фика дает разрешение на использование его фанфика для участия в рек-фесте. В качестве подтверждения принимается как ссылка на открытые комментарии, где это обсуждается, так и умыл или другое личное сообщение автора фика кому-либо из организаторов феста.
Примечание 5: если один из указанных в "хочу" фанфиков - макси, то постарайтесь выбрать вторым-третьим фанфиком произведение не слишком большого объема, чтобы рецензент в любом случае успел прочитать хотя бы один из заявленных фиков.

Внимание!
Администрация Рек-феста может снять отзыв в следующих случаях:
— в случае грубых грамматических ошибок отзыв возвращается автору на доработку;
— в случае, если будет сочтено, что написанное носит оскорбительный и/или рекламный характер, администрация оставляет за собой право снять отзыв.

Свободное участие

Если вы не успели подать заявку в отведенное для этого время, но очень хотите написать и выложить свой отзыв на один из заявленных фиков, это можно сделать, но только по согласованию с модератором и только после того, как будет выложен отзыв на эту же вещь от основного рецензента.

Модераторы

Функции модераторов на этом туре выполняют  Айа и  Dr. Noname - они будут заниматься приемом и распределением заявок и всеми вопросами, так или иначе связанными с фандомом.

 daana по-прежнему выполняет функции модератора по общетехническим вопросам и разрешению возможных недоразумений, связанных с общими правилами.

Баннеры

в количестве трех штук

За них спасибо  Ши-сан и  Сакура-химэ.

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://static.diary.ru/userdir/4/5/0/2/450264/49363368.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://static.diary.ru/userdir/4/5/0/2/450264/49363467.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://static.diary.ru/userdir/4/5/0/2/450264/49363509.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

Вопросы

Вопросы можно задать в комментариях к этой записи. Предложения — тоже туда.
12 декабря появится запись, в которой все желающие смогут оставить заявки.

Анонимность

Если вы не хотите выкладывать рецензию под своим ником, вы можете прислать ее нам в умыл, тогда ваша рецензия будет выложена от имени администрации.

@темы: прием заявок, оргвопросы, Saiyuki

---

Завершение седьмого тура рек-феста

[рек-фест]

Дорогие участники седьмого тура рек-феста!

Вот и завершился наш уютненький междусобойчик. Нам кажется, было скромно, но весело. В любом случае, мы рады, что вы к нам заглянули.
Спасибо всем, кто выполнил полученную заявку. А кто не выполнил — не расстраивайтесь. Сообщество не закрывается, вы можете выложить ваш отзыв у себя в дневнике и кинуть ссылку в комментарии к этой записи.

Список выполненных заявок под катом.

Итак, были выполнены следующие заявки:

«Музей» Jasherka Kat
По заявке:  Bernard Gahan
Автор:  Лизея

«Соларикс» Shefango&Noel
По заявке: Линнел
Автор: Белая_Лилия

«Лес» Pale Fire
По заявке:  Bernard Gahan
Автор:  Лизея

Ad Astra» Shefango
По заявке:  институтка
Автор:  Макавити

«Сказки чёрной вдовы» Бlade
По заявке  zimablizko
Автор:  Carinna

«Deprivation» Cris Koyani
По заявке: миз Бенбери
Автор: институтка

«Искры» Луна
По заявке: Макавити
Автор: Max Gautz

«SONNE» Cris Koyani
По заявке: AlanWest
Автор: миз Бенбери

«Поединок» Донна Роза и Macavity
По заявке:  Carinna
Автор: Bernard Gahan

«Мой уходящий друг» Juxian Tang
По заявке: Джон Ди
Автор: Линнел

«Первый» Macavity
По заявке: Белая_Лилия
Автор: Чеширочка

«Чужой ландшафт» Juxian Tang
По заявке: Алэй Лан
Автор: AlanWest

11 из 14
Отличный результат.

Остались невыполненными следующие заявки:

Автор заявки:  Чеширочка
Хочу получить отзыв на фик «Самоубийца» by Чеширочка и Jethro
Выполнено: рецензия Джона Ди на фик «Самоубийца»

Автор заявки:  Max Gautz
Хочу рецензий на фики: Лента Мебиуса, Пока мы лиц не обрели, Капитуляция

Автор заявки:  Лизея
Pale-Fire и Тануки "Вместе" кроссвер


Если кому-то захочется их выполнить, это будет здорово! Кидайте ссылки на ваши рецензии в комменты, мы их прибьем к этому посту.
Ну и, разумеется, в комментах к этой записи объявляется афтепати! Гудим, обсуждаем фест, делимся соображениями о том, что понравилось и что не понравилось. Задаем вопросы :-)

@темы: Ai no Kusabi

---

«Чужой ландшафт» Juxian Tang

[AlanWest]

Отзыв на фанфик «Чужой ландшафт» Juxian Tang
ainokusabi.ruslash.net/fanfiction/landsh1.html
По заявке Алэй Лан
Автор: AlanWest

Вместо эпиграфа:

«- Этот *Рауль* - он же ничего не может тебе дать - того, что даю я.
- Это неправда, - думал Гай - и ненавидел себя за то, что его тело поддается Ясону…»

Juxian Tang «Чужой ландшафт»

Ясон, ревнующий Гая к Раулю… Это сильно. При всём ограниченном количестве возможных комбинаций в АнК, такого я больше нигде не припомню. После подобной цитаты только ленивый не стал бы читать этот фик. Хотя не думаю, что здесь есть хоть один человек, который его не читал.

Говорить о прозе Juxian Tang и легко, и сложно. Легко, потому что классика, и потому, что я её люблю. А сложно… потому, что классика. И потому, что я её люблю.
А «Чужой ландшафт» – любимый фик. И мне так хотелось почитать на него рецензию. Но, видно, не судьба.
Так что, всё, изложенное ниже – всего лишь субъективный взгляд очень необъективного читателя на одно из самых интересных и загадочных произведений фандома Ai no Kusabi.
Когда-то, рекомендуя знакомым «Чужой ландшафт», я сказала: «Фик замечательный, и вы не пожалеете… если только сможете продраться через сцены жестокости в первых главах». И это была не шутка.
Рассматривая творчество Джаксиан невозможно обойти вниманием эту тему, до сих пор служащую причиной ожесточенных споров и полярного разброса мнений среди читателей. Я имею ввиду тему насилия и пределов допустимого натурализма при описании последнего в художественном произведении. Насилия, как фирменного знака в текстах данного автора.
Оговорюсь сразу: речь идёт только о фиках Джаксиан по Ai no Kusabi. Более широкий обзор её творчества и, тем более, теоретические изыскания по вышеупомянутой теме сегодня в наши задачи не входят.
Не считая небольших зарисовок, у Джаксиан имеется всего пять произведений по АнК – два романа («Чужой ландшафт» и «Форс Мажор»), «После» (которую я, скорее всего, определила бы как повесть) и два рассказа – «Конец игры» и «Мой уходящий друг».
Сцены насилия, иногда выписанные с предельной жестокостью, присутствуют практически во всех из них, кроме «Моего уходящего друга», где они просто не уместны по сюжету, и «Конца игры», где насилие присутствует «за кадром», и читателю представлены лишь его красноречивые результаты в виде искалеченного в застенках Рауля.
Даже при таком раскладе, «Чужой ландшафт» стоит особняком среди остальных. Если в других фиках присутствие таких сцен определяется логикой развития сюжета, то с «Чужим ландшафтом» дело обстоит несколько иначе. Насилие здесь неоправданное, немотивированное, неожидаемое. Но именно эти эпизоды в самом начале задают тон всему дальнейшему повествованию.
Эмоциональный шок, получаемый читателем чуть ли не на первой странице, сокрушителен, он настолько превосходит по мощности впечатление от кульминации самого романа, что переворачивает с ног на голову восприятие нами всего оставшегося текста.
В этом уникальность композиции ЧЛ – её вопиющая асимметричность, «чёрная дыра» в начале, вызывающая деформацию всего остального пространства фика.
В итоге весь эпизод с пиратами так выразителен, а эмоциональное напряжение в момент его кульминации так высоко, что остальное повествование воспринимается, как неторопливая философская притча, хотя экшена там по-прежнему более, чем достаточно.
Насколько сознательно автор это делает, трудно сказать. Но то, что восприятие текста в «Чужом ландшафте» напрямую зависит от состояния читателя после первых глав романа, не вызывает сомнений. Мы все знаем, как комар, пробравшийся в комнату, может стать кошмаром на целую ночь. Но если перед сном вам треснуть по лбу кирпичом, вы вряд ли заметите его присутствие. Вот такая «шоковая терапия».
Весь сюжет построен на контрастах – ещё один «шоковый» способ держать читателя в постоянном напряжении.
Радость - отчаяние; опасность – спасение; рабство – освобождение; свобода – смерть; ненависть – любовь – снова ненависть… с огромной скоростью, как в калейдоскопе, сменяют друг друга. В результате, действие на редкость динамично.
Рассмотрим в качестве примера только один фрагмент – самое начало фика. Пролог. Экспозиция, рисующая довольно выразительный портрет главного героя. Безмятежная, идиллическая картина. Мы видим счастливого Рауля. Он в кафе, он с Ясоном.
«…Со всей определенностью, так редко им испытываемой, Рауль знал, что в данный момент - он счастлив. И ничего больше не имело значения - ни странное увлечение Ясона этим монгрелом из Цереса, ни легкая угроза, которую Рауль постоянно улавливал в голосе Юпитер, когда она говорила о Ясоне - ни то, что Ясон, казалось, постоянно удаляется от него, понемногу, но неотвратимо. Все это казалось второстепенным - неважным... что-то, что произойдет когда-нибудь, в будущем, но не сейчас. Сейчас принадлежало ему, Раулю - и блики света играли на белых волосах Ясона, как солнечные лучи...»
Но вот всё меняется, и мы узнаём, что эти картины, полные света и радости, видит потерявший сознание во время пыток Рауль. Он приходит в себя, истязания продолжаются, и мы вместе с героем из рая попадаем в настоящий ад …
Это завязка сюжета.

Р. Ёсихара как-то определила жанр Аи но Кусаби, как научно-фантастический роман. Таков канон. Соответственно, вся литература по АнК фандому немыслима вне этого определения.
«Чужой ландшафт» - безусловно роман. Роман приключенческий, роман научно-фантастический, роман-антиутопия с элементами порнографии. Называйте, как хотите. Несомненно, всё это присутствует, но, если разобраться, такие определения достаточно условны.
Как в любом приключенческом романе, герои либо что-то ищут, либо от чего-то бегут. У Джаксиан герои бегут. В основном – от самих себя. И главные коллизии происходят в их душах, что не исключает борьбы с внешними обстоятельствами. Но обстоятельства эти – не главное в романе. Как не главное и научная фантастика. К научно-фантастическому жанру произведение можно отнести лишь чисто формально, впрочем, то же касается и антиутопии.
Да, в романе описана футуристическая модель общества, сама идея параллельных миров – научно-фантастическая по определению. И всё же, решение той или иной научной проблемы или детальный анализ общества будущего не просто не является тут главной темой. Эта тема автора вообще мало интересует, а все экзотические детали описываемых миров – не более, чем эффектные декорации, на фоне которых развивается сюжет.
Герои бегут с Амои. По отдельности, каждый в силу своих причин, каждый своим путём, но волею судеб оба оказываются не в то время, не в том месте и попадают в катастрофу, а затем - в так называемый параллельный мир.
Альтернативная вселенная у Джаксиан здесь в буквальном смысле слова – альтернативная. В этом новом мире, призраки прошлого, преследующие их, вдруг обретают плоть и кровь. Они встречают не только своих двойников, но и людей, потеря которых когда-то стала для каждого из них трагедией, перевернувшей его жизнь.
Но всё в этом мире оказывается «не тем, чем кажется», сходство иллюзорным, а тени прошлого оборачиваются настоящим кошмаром.
Параллельно главной, развивается другая сюжетная линия – история взаимоотношений троих обитателей параллельного мира, с судьбами которых тесно переплетаются судьбы наших амойских беглецов. Это история их любви, ненависти, верности и предательства. Здесь у каждого свой ад, своя правда и свои скелеты в шкафу. Внешние, бурно развивающиеся события лишь помогают проявиться этим внутренним конфликтам и способствуют их разрешению.

Как я уже говорила, мир, созданный Джаксиан, не является здесь самоцелью, он во многом условен, местами не продуман.
Собственно «научную» идею параллельных миров не имеет смысла даже обсуждать – она не выдерживает никакой критики.
Это лишь ещё раз говорит о том, что перед нами не научная фантастика.
Тем не менее, этот мир стоит рассмотреть подробнее.
Уютный, сытый, счастливый мирок, где нет трущоб, нет голодных и нищих, вообще нет недовольных.
«…Все было огромным и красивым - как в Эосе. Высокие - и одновременно кажущиеся невесомыми дома, кажется, полностью прозрачные. Гай пытался уследить, мимо чего они ехали, но вскоре понял, что это бесполезно. Всего было много. И машин тоже - быстрых, обтекаемой формы. Машин такого класса ему даже угонять никогда не приходилось.»
Вечно улыбающиеся пастыри, по долгу службы озабоченные всеобщим счастьем и процветанием, проповедуют любовь и пасут своих овец в этом раю. Мир, подчёркнуто, во всём, противоположный грешной, раздираемой противоречиями Амои.
«…Во все стороны, до самого горизонта, вокруг были эти легкие, красивые здания, светящиеся в темноте, как корабли иллюминаторами. И Гай знал, что позади этой красоты не скрываются трущобы Цереса, никто не голодает, ничья жизнь не находится под угрозой. Идеальный мир... почему бы не наслаждаться им?...
Людей тоже было много - как всего остального.
И выглядели они такими спокойными - миролюбивыми…
Вполне счастливые овцы, решил Гай.»
Технократическое общество Амои, управляемое машиной и теократическое государство под властью Братьев Господних… казалось бы – антиподы. Но, чем больше мы всматриваемся в них, тем больше сходства замечаем. Какая разница, регламентируется ли жизнь маленьких винтиков в этих системах холодным рассчётом бездушных машин или установлениями религиозных фанатиков? Свободы нет ни там, ни здесь.
И ещё вопрос, какое общество более бездуховно. Все, встреченные нашими героями, обитатели этой вселенной на редкость несчастны. Впечатление, что амойские беглецы - единственные два живых человека в этом иррациональном мёртвом мире.
Ах, да, ещё здесь есть Ясон Минк, Великий Отступник – полоумный садист и наркоман, страшилка для местных обывателей, безусловно, весьма живой, но который лучше бы уж был мёртвый.
Благолепие описаний любви народа к своему пастырю, Великому Понтифику, приторно до карикатурности. Объект всеобщего поклонения до боли напоминает современных поп-идолов, чьи портреты тиражируются на всех углах, запечатленные на всём – от сумок до унитазов.
«…Его лицо - его лицо смотрело со страниц журналов, с телевизионных экранов, с бесчисленных сайтов в Сети, с постеров и календарей. Горничная, убиравшая у него, иногда приходила в майке с лицом Рауля Эма и надписью "Он - это Любовь"...
…- Люди Империи очень законопослушны, ты заметил это? - Голос (Ясона) тоже был ласкающим, как и шелк волос, касающихся его щеки. - Им сказали забыть все, связанное со *старым* служением - и они забыли. Им сказали видеть в марионетке, жалком паяце настоящего Призванного - и они видят. Он улыбается им, и они обожают его - хотя силы в нем нет.»
Мир, в который попадают бежавшие с Амои герои – такая же антиутопия, как их собственный, отличается только форма. Он стерилен и ущербен. Его духовность фальшива. Это такая же подделка, как сам Великий Понтифик Рауль Эм.
Им требуется определённое время, чтобы это осознать. А также понять, что от себя не убежать - ни на другую планету, ни в другую Вселенную. Проблемы надо решать, здесь и сейчас.
Хочется сказать несколько слов о Космосе. В романе его много. В романе он – символ Свободы, и символ Смерти. И часто одно перетекает в другое, неразрывно сплетаясь в перипетиях сюжета.
Раулю удаётся побег с Амои, он на космической яхте:
«…Он был в безопасности. Юпитер, что же он наделал...»
Дурные предчувствия его не обманывают. Яхта терпит крушение. Свобода оборачивается смертельной опасностью.
Гай тоже бежит с Амои, для него тоже покинуть планету, значит обрести надежду на свободу. Но эта надежда, как и у Рауля, оборачивается катастрофой.
«…Саркофаг... Откуда-то из глубины памяти всплыло это слово - и внутри у Гая все сжалось от жути. Он же не мог - не мог единственным остаться в живых на этом гребаном корабле! В мертвой жестянке посреди космоса, наедине с сотнями трупов. *Такого* - даже он не заслужил…»
Спасение их пиратами оборачивается кошмаром плена.
Снова побег, снова открытый космос, снова свобода… И снова – призрак смерти, на этот раз в повреждённой пиратами шлюпке.
«…Как цыпленок в яйце, которое сейчас разобьют…»
Космос – враждебная, чужая среда, «чужой ландшафт», каковым, по сути, является всё окружающее героев пространство с момента их побега.
Поэтому финал, в котором они покидают этот мир и снова отправляются в открытый космос, оставляет тревожное ощущение и не воспринимается идиллически. Он остаётся открытым.

Несмотря на занимательную фабулу, массу оригинальных идей и фантастический антураж, сюжет романа достаточно банален. Главные герои проходят через жестокие испытания, преодолевают нечеловеческие трудности, меняясь сами и по пути изменяя окружающий мир, для того, чтобы в итоге обрести друг друга и понимание своего места в этом мире. Героям другого мира везёт меньше – они трагически погибают.
Пара амойских беглецов (Рауль и Гай) и история их взаимоотношений, на мой взгляд, главная удача романа. При всей каноничности, их характеры оригинальны, объёмны, это живые люди, со своими надеждами и страхами, болью и одиночеством.
Автор не идеализирует героев, они такие, какие есть – в чём-то антиподы, в чём-то очень похожие. Их встреча случайна, а отношения сложны. Каждый из них – личность, без особой охоты допускающая в своё персональное пространство другого. Но когда это всё-таки происходит, автору веришь.
Комплекс вины – один из важнейших двигателей сюжета у Джаксиан. И не только в «Чужом ландшафте». В том же «Форс Мажоре», например, он играет не менее важную роль. В ЧЛ он более прост, очевиден и чётко обозначен. Чувство вины движет практически каждым из главных персонажей. У каждого из них, включая «святого» Понтифика, в прошлом есть что-то, чего он не может себе простить, что превращает его существование в ад, независимо от того, находится ли он на самом дне, как Гай, или, подобно Раулю-понтифику, вознесён на вершину власти. Этот комплекс вины тесно связан с сильнейшей эмоциональной зависимостью от другого, часто давно не существующего человека или даже врага. Здесь, как и в мире материальном, мы снова видим, что попытки освободиться чреваты саморазрушением, а свобода идёт рука об руку со смертью, неважно - духовной или физической.

Рауль.
Болезненно зависимый от Ясона, измученный чувством вины, продолжающий любой свой поступок «согласовывать» с давно умершим другом, гибель которого не может и не хочет себе простить.
«…Глаза у Ясона смеялись - и Раулю казалось, что в глубине зрачков он может видеть свое отражение - самого себя, маленького, перевернутого. Он знал, что не был таким - ни с кем, кроме Ясона - и даже не был уверен, что Ясон видит его именно так. Но в этом чувстве *поглощенности* - до абсурда, почти до потери себя - была какая-то странная притягательность…
… Быть рядом с Ясоном - было как все время смотреть на солнце. Ясон пугал и восхищал его, заставлял думать, провоцировал. По крайней мере, до того времени, как появился Рики. Но с Ясоном всегда было трудно. Рауль тянулся, чтобы быть достойным его, старался стать лучше - и все время чувствовал, что этого недостаточно.
Ясону было мало его... и Рауль в конце концов проиграл какому-то монгрелу…»
Потрясает воображение, как покорно Рауль переносит все издевательства над собой, до тех пор, пока он считает, что тем самым искупает свою вину перед другом. Нет такой боли и унижения, которые он не готов терпеть, если наградой ему будет «прощение» Ясона. Ничто в романе так, как этот эпизод, не свидетельствует о явно изменённом состоянии его психики. Он мог бежать с Амои, но это лишь добавило к зависимости и чувству вины осознание себя преступником, не достойным снисхождения.
«…Главное было в том, что он, Рауль, принял свое наказание. Искупил свою вину. Ясон мог быть удовлетворен…. Но даже это было неважно. Потому что даже если Ясон посчитал, что ему нужно было так наказать Рауля - сделать с ним эту *ужасную* вещь - то теперь, наверное, Ясон уже простил его. Наказал и простил... Ведь так делала и Юпитер. А за то, что Ясон был жив, Рауль был готов принять все, что угодно. И он принял... почти не сопротивляясь. Мог бы сопротивляться больше - мог бы сломать свои скованные руки, мог бы попытаться убить этих подонков. Но он решил терпеть - потому что за этим стоял Ясон. Рауль хотел, чтобы Ясон был доволен…
- Ясон... - сказал он. - Ведь все уже, да? Ты меня простил?...»
Ужасная сцена…
В то же время, образ Рауля здесь вполне каноничен. Он – типичный блонди. Джаксиан не идеализирует его, не сглаживает негативных черт, присущих элите. Ему так же свойственны холоднось, аристократическое высокомерие, надменность и пренебрежение к людям, своеобразное понятие долга, жестокость… Показательна в этом плане сцена в шлюпке, когда Рауль понимает, что кислорода у них остаётся всего на пару часов, и единственный способ продлить себе жизнь – избавиться от монгрела.
«…Ты можешь увеличить это время, подумал он. Ты знаешь, как.
Это всего лишь монгрел. Такой же монгрел, как Рики, погубивший Ясона….»
Никаких сентиментов. Вопрос выживания. Но он спрашивает себя: «А мне нужна такая жизнь?»… жизнь, спасённая ценой смерти другого человека, пусть монгрела и врага по определению… Думаю, у любого другого, «нормального», блонди такого вопроса бы даже не возникло. Автор не сглаживает, но и не утрирует «элитные» замашки Рауля, не превращает его во второго Ясона. Он умён, утончен, способен сильно и глубоко чувствовать, способен к состраданию, испытывает боль, которую научился прятать от окружающих. Находит в себе силы раскрыться перед другим человеком, что для блонди – духовный подвиг.
«…Как железный, подумал Гай. Или как какое-то сверх-существо... ангел... демон... со сломанными крыльями, но все равно опасный.
Против воли, Гай чувствовал восхищение…»
Все эти качества причудливым образом сочетаются с наивностью, непрактичностью и оторванностью от реальной жизни, порождающими его беспомощность в определённых ситуациях.

Если в фиках часто велик соблазн сделать Рауля вторым Ясоном, то «не дотягивающих» до своих пассий Катце или (реже) Гая обычно стремятся превратить в эдаких псевдо-суперменов, домысливая им кучу самых разнообразных «достоинств». У Джаксиан этого не происходит.

Гай.
Тоже вполне каноничен. Автор не стремится приукрасить Гая – он такой, какой он есть: грубоватый, хотя далеко не простой, не обременённый утончёнными манерами и избыточным образованием, побитый жизнью, привыкший хитрить и выкручиваться, чтобы выжить, но по-своему честный, со своими понятиями обо всём и предрассудками, сильный, мужественный, умный своеобразным, природным умом, прагматичный и гораздо более приспособленный в быту, чем Рауль.
« - Ты образцовый монгрел. Нахальный, необразованный, некультурный. Хоть сейчас в учебник в качестве примера…» - бросает возмущенный упрямством Гая Рауль.
Чувство вины Гая, наверное, самое сильное и обоснованное. Он действительно виноват в гибели близкого человека и прекрасно это осознаёт. Мысль о смерти неоднократно приходит в его голову, но «это было бы слишком просто». Гораздо труднее продолжать жить - без смысла, без надежды, каждую секунду помня, что ты сделал, и проклиная себя за это.
«Он даже не подох от голода. Перебивался случайными заработками и воровством - сумел как-то, несмотря на невыгодное положение, в которое его ставила укороченная почти до плеча левая рука. Эти трудности были не самыми страшными. Невыносимым было другое. Ходить по улицам, где они когда-то бродили с Рики. Заглядывать в витрины, которыми они раньше любовались вместе - и ждать, что рядом со своим он вдруг увидит отражение Рики. Стоять на камнях Дана Бан, которые должны были похоронить его, а похоронили его любовь…»

Параллельная вселенная, в которую забрасывает наших героев, на какой-то миг завораживает их проблеском безумной надежды вернуть невозвратимое, получить ещё один шанс. И должно пройти какое-то время, прежде чем они поймут, что это – очередная химера. Причём, если прозрение Рауля, «обретшего» вновь своего Ясона, было скорым и очень жестоким, то Гай продолжает питать подобные иллюзии довольно долго.
По иронии судьбы, в этом новом мире Гай становится пленником, а затем любовником Ясона. Он оказывается «на месте» Рики, «в его шкуре», история повторяется в извращённой, гротескной, как и всё здесь, форме.
Искромётный юмор – не самая сильная сторона творчества Джаксиан. Но и здесь ЧЛ не типичен. В романе, не смотря на достаточно мрачный сюжет, немало весёлых моментов, и часто ощущается тонкая ирония автора.
В первую очередь это касается взаимоотношений главных героев и обыгрывания темы «двойников» - параллельных характеров, ситуаций, проблем.
Отношения между Гаем и Раулем здесь довольно своеобразные, которые мне очень нравятся. Мне доводилось слышать мнение, что у этой пары нет будущего – слишком глубока пропасть между героями. Не могу с этим согласиться.
Я-то, как раз, будущее у этой пары вижу. Для Рауля сильное сексуальное притяжение не имеет такого значения, как для Ясона. Ему не нужны «африканские страсти». Для него куда важнее тепло, стойкая эмоциональная привязанность, настоящая «близость» родного человека, которые именно Гай может ему дать. Ну а Гай… нашёл новый объект любви-поклонения-заботы. Он всегда был нянькой при Рики. Теперь будет при Рауле. Гай – всегда мужчина, осознающий ответственность и за себя, и за партнёра.
«Как-то Рауль сказал, в момент их близости:
- Я не могу дать тебе того, что давал Ясон.
Гай вспомнил - как почти то же самое ему говорил Ясон, тогда, в подземельях храма. И уже тогда он знал ответ.
- А с чего ты взял, что я хочу этого?
И это было правдой. Рауль давал ему больше…»
Определённую пикантность ситуации придаёт тот факт, что избранник нашего мачо, которого он всячески старается опекать, значительно превосходит его по всем параметрам.
Рауль намного сильнее, умнее, старше, выше его буквально во всём. И тем не менее, в этой паре ведомый именно Рауль, а Гай выступает в роли «кавалера», неуклюже пытающегося «ухаживать» за своим объектом. В этом много добродушной иронии. Отношение Гая к «глупому блонди» часто покровительственное, что порождает комические ситуации.
«…Гай отхлебнул еще виски.
- Ты умеешь водить машину?
Блонди удивленно вскинул на него взгляд.
- Да, конечно. Хотя для этого есть шоферы.
- Когда нам не придется торчать здесь взаперти... я возьму напрокат вот такую вот, - он продемонстрировал фотографию на развороте журнала - офигительной красоты серебристый автомобиль. - Здесь написано, что она развивает скорость до четырехсот миль при определенных условиях.
- Потрясающе. - Блонди отнюдь не выглядел потрясенным.
- Я хочу попробовать, что из нее можно выжать, - и добавил, как будто прыгая в холодную воду. - Хочешь со мной?
На мгновение он подумал, что навсегда запомнит Рауля вот таким - удивленным, усталым и с невероятной грустью, промелькнувшей в глазах. И Гаю отчаянно захотелось сделать что-то, чтобы этой грусти не было…
- Конечно, - произнес Рауль. - Я посмотрю, насколько ты профессионален.
- Oh, baby, - усмехнулся Гай. - Ты не представляешь, наскоко я профессионал…»

Персонажи другого, параллельного мира ярки и оригинальны. Параллели с канонными прототипами лишь подчёркивают самобытность созданных автором характеров. И, тем не менее, лично мне они гораздо менее интересны, чем главные герои. Но это чисто субъективный взгляд. Кому-то, возможно, именно линия Понтифик – Отступник – Катце покажется наиболее интересной в романе.

Великий Понтифик Рауль.
Духовный лидер нации, символ вселенской любви, обожаемый миллионами фанатиков, почти святой… и глубоко несчастный человек, привыкший скрывать за лучезарной улыбкой пустоту и бессилие, а также чувство вины перед бывшим другом, любовь которого он когда-то отверг и место которого занял. Лже-пророк, сознающий свою несостоятельность, изнуряющий себя постами и самоистязаниями в тщетной погоне за недостижимым совершенством. Он не Призванный, и его трагедия в том, что он прекрасно это понимает.
«…Понтифик не был глупцом, не был наивным - он был способен принимать жесткие решения. Но даже то, что он использовал силу - которую давал ему Брат, так считалось - чтобы заставить людей испытывать это всепоглощающее чувство любви - это не было обманом. Скорее, самообманом. Его пост, и его обеты, и все условности, что окружали жизнь Призванного - создавали особый мир. В котором стирались грани между правдой и ложью, между важным и второстепенным... между реальностью и придуманным.
И понтифик Эм был замкнут в этом мире - сказочный принц в хрустальном дворце….»
Этот персонаж не вызывает симпатии. При всём внешнем великолепии, не будучи сам по себе плохим человеком, он более всех олицетворяет собой пустоту, показной блеск и фальшь своего мира. В паре Понтифик – Отступник в параллельном мире, связь Рауль – Ясон нашла своё неожиданное разрешение. Мне кажется, смерть рядом с Ясоном – лучшее, о чём мог мечтать этот человек. И лучший для него выход.

Катце Клейтон.
Глава службы безопасности Верховного Понтифика. По-настоящему страшный человек, маньяк, убивший в себе всё человеческое, кроме одного-единственного чувства – извращённой, болезненной любви к своему шефу. Как и канонный Катце, Клейтон здесь прежде всего наблюдатель. И это не столько его выбор, сколько ирония судьбы. Его всепоглощающая любовь к Понтифику становится источником его бесконечных страданий и чувства вины, но никак не подвигает его к какому-либо действию. Он статичен, практически – мёртв. Здесь у него нет шрама на лице, нет лакейского прошлого, он полноценный мужчина. И в то же время, он – духовный кастрат. Как и в нашем мире, чувства этого человека всегда остаются «за скобками». При всей его функциональной полезности, он на самом деле здесь так же никому не нужен. Он – третий-лишний в паре Ясон – Рауль. Крах, к которому он приходит в финале, закономерен. Он терпит неудачу в самом важном, единственном, что имеет значение для него самого – не может защитить того, кем заменил для себя весь мир. Дальнейшая его судьба не вызывает сомнений – этому человеку незачем больше жить.
О самой колоритной фигуре параллельного мира, Великом Отступнике, опальном Понтифике Ясоне Минке, стоит сказать отдельно.

Ложка дёгтя.

а). Образ Ясона Отступника – самое слабое звено в романе. Не верю! От начала и до конца. Это не параллель с канонным Ясоном, данным в флэшбэках Рауля:
«…Он вдруг подумал, что уже думает об этом чудовище как о Ясоне - уже давно думает - ничего не может с собой поделать. Лицо, искаженное ненавидящей ухмылкой - вот, что он видел, когда думал о Ясоне. Новые воспоминания заместили память о *его* Ясоне. Этот Ясон украл у него друга…»
Это - именно Ясон, как пародия на самого себя. Все его качества – качества Ясона, обнаженные, доведённые до абсурда, превращающиеся в свою противоположность. Преступник, без чести и совести, свихнувшийся от наркотиков, ненависти и абсолютной вседозволенности садист… и в то же время - лидер «от бога», каким-то таинственным образом сохраняющий невероятную харизму и порочную притягательность. Образ очень сильный, яркий, пугающий своей анархичностью.
Но всё, что он делает, вызывает лишь недоумение:
невнятность его конфликта с государством и Великим Понтификом, общая невменяемость, непредсказуемость, немотивированность поведения – не мотивированная зверская жестокость к невинной жертве в начале, не мотивированное равнодушие, почти милосердие к врагам и предателям в конце, не мотивированное смирение и пускание соплей перед Понтификом в финале.
Я не верю в Ясона, отпустившего ненавистного Рауля, пощадившего предавшего его Гая, и примирившегося с Верховным Понтификом.

б). Мистика всегда очень плохо приживалась в трезвой, холодной, «техногенной» вселенной АнК. Она и здесь остаётся чужеродным элементом, несмотря на то, что речь, вроде бы, идёт о параллельном мире, непосредственно с миром Амои не связанном. Вся эта неразбериха с Понтификами, Призванными, Братьями Господними, пророчествами и наркотическими медитациями Ясона немного затянута и неуместна. Они просто не отсюда, поэтому лично меня оставляют равнодушной.

в). Весь эпизод с третьим набором пришельцев воспринимается уже как перебор и самопародия. Конфликт всё-таки стоило попытаться разрешить местными средствами – благо, их там более, чем достаточно.

Но это всё мои, чисто субъективные, ощущения. Я знаю людей, которые ценят в ЧЛ как раз те вещи, которые мне кажутся его недостатками.

О творчестве Джаксиан говорили до меня и будут говорить после - и больше, и лучше. Это классика, о которой говорить можно бесконечно. Поэтому, остановлюсь напоследок на том, что больше всего зацепило лично меня. В заключение – ещё пара слов о романе и его авторе.
Психологизм и реалистичность образов являются, на мой взгляд, несомненными достоинствами романа. Язык Джаксиан – живой, образный, в то же время лаконичен, не перегружен вычурными метафорами и сложными синтаксическими конструкциями.
Автор не старается казаться умным. Он умный.
Джаксиан – не ангстер. Она – романтик, что мне лично очень импонирует. Некоторые сцены сентиментальны, на грани флаффа. Но – и в этом тоже сказалось мастерство автора – ей всегда удаётся удержаться на этой грани.
Проблема агрессии и насилия в современной литературе не в его обилии, а в отношении к нему писателей, радикально изменившемся за последние сто лет. Не количество крови и порнографии на квадратный сантиметр текста делает его отвратительным, а отношение автора к написанному. От отстранённости, невыраженности авторской позиции, до оправдания и воспевания насилия, романтизации жестокости.
В этом смысле Джаксиан традиционна. Её позиция всегда недвусмысленно выражена. Её отношение к насилию однозначно. Это – плохо. Это не красиво, это не круто, это – страшно. Она всегда на стороне жертвы и даёт это понять.
Именно поэтому самые «жестокие» фики Джаксиан не оставляют гнетущего чувства, характерного для произведений со сходной тематикой. Они светлые, и почти все имеют хэппи энд.
Финал «Чужого ландшафта» - не исключение. Ясон и Рики умерли, и прошлое не вернуть. Пора похоронить, наконец, своих мертвецов и жить дальше, жить ради того, кто в тебе нуждается. Чтобы понять такие простые вещи, героям потребовалось пережить чудовищные испытания. Они сами приходят к финалу другими – более сильными, научившимися ценить обретённое с таким трудом счастье, освободившимися от призраков прошлого. И главное – они вместе.
Финал, как я уже говорила – открытый. По всем приметам, «Чужой ландшафт» просто напрашивается на сиквел. И такие попытки предпринимались. Но мне пока не попадалось удачного продолжения. Где-то я прочитала, как Рауля возвращают на Амой, отдают Катце (ибо нефиг!), а Гая отправляют в просторы вселенной искать «своего Рики». Такое впечатление, что авторы «Чужой ландшафт» вообще не читали…
Из всего, написанного на тему «Чужого ландшафта» я могла бы порекомендовать, пожалуй, только side-story Донны Розы «Выпавшая глава». Это история любви Понтифика Рауля и Ясона, лишь вскользь затронутая в романе, на мой взгляд – вполне удачная.

@темы: Ai no Kusabi

---

"Первый": от противного )

[Чеширочка]

Прошу прощения у сообщества и особенно у Лилии за нарушение сроков. Задержка связана с состоянием здоровья, я надеюсь на понимание и исправляюсь при первой возможности. По заявке Белой_Лилии, специально для Рек-фест, рецензия на фик Macavity "Первый".

Рецензии пишутся для читателей, чтобы они могли сориентироваться, тратить свое время или нет. Зная, что рецензию наверняка прочтет и автор, я, как палач у жертвы, прошу у Macavity ритуальное прощение и надеюсь: то, что при желании можно посчитать за экзекуцию, будет воспринято как урок литературы. Итак, "Первый", на сколько я помню, дебютный фик Macavity. Проба пера посвящена юному Ясону Минку, его тернистому пути - через любимое место фикрайтеров - к должности Первого Консула, первому любовнику, первому изнасилованию, вообще первым ярким впечатлениям ) Из "Первого" мог бы получиться будоражащий сценарий для рейтинговой яойной манги: бессмысленный и беспощадный, с шикарными черными роялями в кустах, с красивыми обмороками жертвы. Как садистка и девушка любопытная, я бы тоже посмотрела, каким монструозным сексом должен заниматься блонди-наставник со своим блонди-питомцем, чтобы тот лишился чувств. Только художнику гипотетической манги следовало бы добавить откровенных сексуальных сцен - в самом тексте порнографии практически нет, начинающий автор еще смущается слова "член" и т.п. Читателю же лучше не иметь совсем никакого представления о физических, психологических и умственных особенностях блонди. В особом восторге будет человек, который только открывает для себя яой с нон-коном и еще испытывает удовольствие от синеглазых юношей, закушенных губ, измятых в хлам - сильными мужскими пальцами - платков, подкашивающихся ног и даже коленок и т.д. Автор как будто задался целью втиснуть в дебютный текст все штампы яоя, еще не заботясь о поиске индивидуального стиля, не следя за русским языком. Мужчины в фике характеризуются, как правило, ограниченным набором внешних черт, цветом волос и уровнем запуганности. "Выполнив назначенную мне на сегодняшний день работу, я гулял по коридорам Гардиан и от скуки заглядывал в кабинеты. В одном из них я и встретил черноволосого юношу, бледного, расстроенного". Ясон в фике сильно переживает и крупно дрожит регулярно, обычно подобная участь достается более мягкому по сути и хуже контролирующему себя Рауля Аму, Macavity пошел от противного ) "Только в своей комнате он остановился. Потом без сил повалился на кровать, замер, и осознал, что никогда на свете больше не хочет видеть этого жуткого огня в глазах Джарета. Теперь наставник внушал ему такой страх, что Ясон предпочел бы оказаться где угодно. Но только не в одном доме с ним". Фирменный знак Macavity - Ясон-уке, жертва домогательств, униженный и оскорбленный, но получающий от своего положения сексуальное удовольствие и так или иначе побеждающий "фашистов" в финале. Таким чаще всего прописывают уже Рики Дарка, Ясон Macavity тоже из всех возможностей использует зад и криминальные способности. Кстати, "Первый" имеет внешнюю форму детектива, однако без соответствующей внутренней логики. Автор в принципе не делает попытки погрузить читателя в не интимные подробности, выдавая голые факты с "ушами", вытянутыми до состояния заячьих. "Как он и предполагал, Юпитер и слышать ничего не хотела о помиловании. Однако ему удалось убедить пойти на уступки. В результате она оставила Ясону жизнь и статус и передала под личный надзор и полную ответственность Главы Синдиката". Хочу быть объективной и замечу, что первые две страницы способны зацепить воображение и заставляют ждать интересных событий и сексуальной разрядки ) Молодых блонди, до 16 лет имеющих только первое имя, фактически выставляют на аукцион, как будто они пэты. Впоследствии они получают фамилию блонди, взявшего молодняк на воспитание. Мозг эрудированного читателя найдет античный подтекст и наполнится сладкими фантазиями на тему эрастов и эроменов ) Но автор на корню губит столь удачный плагиат на педерастические традиции Древней Греции и оказывается, что Ясон - первый такой, кто вызывает неудержимую сексуальную реакцию и пробуждает садистские наклонности у Первого - на момент действия фика - Консула Джарета Минка, обычно весьма милого и даже романтичного товарища. Особое откровение для читателя - пэйринг Юпитер/Ясон, если бы на сайте АнК у фиков были "шапки", смотрелось бы феерично. Компьютерная домина "насилует" Ясона за непослушание. "И Юпитер вошла в него, разбив все заграждения, разорвав в клочья защиту. Ясон закричал, вскочил с дивана и упал рядом с ним. Он чувствовал, как его рот наполняется чем-то соленым. Юпитер резала его мозг на мелкие кусочки и обжигала огнем. Но к этому кошмару присоединился еще один. Ясон заново пережил весь ужас той ночи. Это было нестерпимо, его насиловали сразу двое: Юпитер – его разум, Джарет – его тело. Снова и снова. Во время одного из проникновений он потерял сознание". Заслуга автора перед фандомом - он "вывел" новую породу Ясона Минка с IQ на 10 пунктов ниже, чем у Рауля Ама, готового раздвигать ноги при малейшей угрозе шантажа. Когда я читала фик, мне было действительно интересно одно - почему Macavity хочется лишить Ясона Минка всей его "ясономинковости"? ) Ясон Минк - достаточно уникальный сэме, у которого хватает сил, мозгов, внутреннего достоинства противостоять всему миру, своему возлюбленному, даже себе самому, абсолютно любым обстоятельствам. С кровоточащим сердцем, но железный блонди, способный заласкать до умопомешательства, не смотря на несущиеся в его адрес нескончаемые оскорбления. Что это за фетиш, чем оно обусловлено - желание лишить Ясона Минка его харизмы, его несгибаемости, его мужественности? Это для меня остается за пределами понимания. Если автор хочет отойти от стиля яойной манги и написать все-таки литературный текст, в котором нельзя манипулировать исключительно фетишами, я могу посоветовать больше наблюдать реальных людей, а не анимационных или "сетевых", это универсальное правило. Чтобы не выглядеть совсем фригидной, скажу, что в фике есть фраза, которая показалось мне возбуждающей ) "О Юпитер, зачем же ты надеваешь так много одежды по вечерам?"

PS

"Мартин Хазалл был доволен. Все-таки по части удовольствий жители Эоса - большие мастера. Еда и вино, которые ему сегодня предложили, были превосходны, подушки были МЯГКИЕ". "Джарет думал об этом, пока фурнитуры вытирали его ОГРОМНЫМ мохнатым полотенцем". Такие вещи заставляли думать о том, что обычно в Эос, видимо, чтобы жизнь медом не казалась, блонди и гости были в тонусе, подушки были каменные, а полотенца крохотными, и только для особо избранных... Нужно тщательнее следить за деталями, которые создают атмосферу и, тем более, воображаемые тактильные ощущения у читателя фика.

@темы: Ai no Kusabi

---

[рек-фест]

Всем привет. Кусабный тур продлен до среды.

У вас еще есть шанс высказаться!

@темы: оргвопросы

---

[Линнел]

Juxian Tang «Мой уходящий друг»
juxian.slashcity.net/drug.html
по заявке Джона Ди
автор Линнел

С любимыми не расставайтесь,
Всей кровью прорастайте в них,
И каждый раз навек прощайтесь,
Когда уходите на миг…
(с) Александр Кочетков

Рецензию на фик автора, давно ставшего классиком фандома, писать приятно. Не приходится отвлекаться на оценку качества написанного, а догмы канона теряют свой приоритет на фоне по-настоящему живых характеров персонажей. Можно сразу же, не отвлекаясь, переходить к самой сути текста.
Но, именно с проникновением в суть, и начинаются первые сложности. В том и отличие талантливого произведения, что суть может быть настолько многогранной, насколько и уровень восприятия любого из читателей.

Наверное, все произведения Джаксиан отличает известный прием давления на психику посредством жалости. Но, всякий раз, этот прием умудряется выглядеть совершенно не банальным… и вновь и вновь слова цепляют за живое, заставляя задуматься о том, от чего всегда сжимается сердце. Через боль – к искренним чувствам, и никак иначе. Очищаясь этой болью, чтобы достигнуть просветления и увидеть главное.

Скажу сразу, это стоит читать, только если есть желание заглянуть жизни в лицо и не побояться в этом зеркале бегущих дней вдруг увидеть и свое отражение.
Итак, нам предстоит познакомиться с очередной историей любви Рауля и Катце. Вернее, с тем, что могло бы быть их любовью и, возможно, даже счастьем, если бы они сами дали шанс этому осуществиться.

«- Прости, - говорит он. - Я струсил.
Мы струсили... Но могло ли быть иначе? После того, что произошло с Ясоном и Рики...»
Вопрос морали этой басни лежит на поверхности, тем не менее, не теряя при этом своей актуальности.
Когда приходит время подводить черту, чтобы оглянуться на прожитое, и понять, что в общем-то ничего и не было, нужное не сделано, а самое ценное потеряно безвозвратно, то уже не имеют смысла оправдания, не важно кто прав, кто виноват. Остается один голый факт – ничего изменить нельзя.
Цена, которую надо заплатить, сделав нужный выбор – есть всегда. Платить ее или нет, каждому решать самому. Другой вопрос, что при несделанном выборе цена оказывается не в пример больше.
Обстоятельства разъединяют судьбы, преграды слишком велики, разумное решение вернее, чем решение сердца? Что реальнее на самом деле? Что сильнее – желания или препятствия?

«И все это было. Было - касался кончиками пальцев уголка шрама. Целовал губы, у которых был вкус никотина - и нравилось, кто бы мог подумать, чистюля Рауль. И была радость, что эти губы отвечают, что это тело подается ему навстречу, что пальцы охотно переплетаются с его пальцами. Такой радости Рауль никогда раньше не знал - не представлял, что она возможна.»
Лично на меня этот текст произвел двоякое впечатление. Начиная писать рецензию, я основывался на давних воспоминаниях о прочтении фика и отношения между Катце и Раулем обрисовывались однозначно. Перечитав же по второму разу, я начал сомневаться. А была ли сама любовь? Или она только могла бы вырасти из первых неумелых, но таких ярких чувств?

«Он помнил, как они сидели в полутьме, и в руке Катце дымилась сигарета - и молчание между ними было густым, как патока - но только в таком молчании могло сформироваться мучительное, необходимое, единственно верное решение... Так им тогда казалось.»
Рауль слишком блонди, слишком осторожен, ему сложно определить для себя действительно важный приоритет, тот, который в итоге будет иметь наибольшую ценность. Он слаб, зависим от правил, привитых системой.
А у Катце свой статус, свои ограничения, он не настаивает ни на чем, фактически, отдавая Раулю право решать за двоих.
Были ли шансы? Стоило ли бороться?
Первая реакция – да, непременно были, надо было пытаться, как же можно взять и отказаться от всего? Побоялись, не сумели, прикрыли свое малодушие рациональностью решения. Какие правила? Любовь правит без правил. Но, как известно, легко делать верные выводы за других.

«Вот только - и от этой мысли Рауль чувствует, как его слюна становится такой горькой, что не сглотнуть - можно было и раньше. Уже два года, с тех самых пор, как Юпитер не стало. И даже еще до этого. Можно было. Можно было рискнуть, попытаться. Но - не рискнули. Не сделали. Ни один из них.»
Одна ошибка никогда не приводит к фатальному исходу, нам всегда дается шанс исправить ее, и обычно мы этим шансом не пользуемся. Рауль и Катце не исключение. Такое количество зря потерянного времени, кажется удивительной глупостью, особенно по сравнению с неверно принятым решением. Но не всегда проблемой являются внешние обстоятельства. Пусть уже не было риска, не было Юпитер, но что на самом деле мешало встретиться этим двоим теперь?
И тут возникает известный вывод – никто не может помешать нам, кроме нас самих. Наши страхи, сомнения – это и есть то, за счет чего в итоге складывается картина жизни.

«- Да, все могло быть по-другому, я знаю. Но кто знает, может быть, и не могло бы. Мы получили именно то, что заслужили. И разве этого было так мало? И сейчас - ты здесь, вот что имеет значение. Когда-то я даже не мог себе представить, что мне - такому, как я - жизнь может дать так много.»
Катце… возьму на себя смелость утверждать, что он любил Рауля сильнее. В фике мало описываются его переживания во время десятилетней разлуки, но одной этой фразы вполне хватает, чтобы понять, насколько он ценил каждую секунду общения с Раулем и насколько он не был уверен в ответных чувствах. Только перед смертью он позволяет себе смотреть на Рауля так, как всегда хотел – влюблено, жадно, не боясь обидеть того своим обожанием. Возможно, дай он себе право на большее, Раулю не пришлось бы плакать.

«Но все эти десять лет он был уверен, что у него будет время. Наверное, поэтому он не спешил. Что когда-нибудь - когда он захочет - ему останется только протянуть руку и взять.»
Рауль… тот, которому было не настолько важно, который мог позволить себе подождать еще и еще, а любил ли он вообще? Может показаться, что нет, но снова не все так просто.

«Потом стало менее больно. Потом Рауль все реже стал просыпаться с желанием разбить что-нибудь об стену - вазу, свои руки или голову - лишь бы забыть о том, что ему опять снилось, как все могло бы быть, если бы... Все проходит. Все забывается, замыливается рутиной. Рауль жил - как и раньше, работал, выполнял свои обязанности.»
Любил. Слишком больно было в начале, а с этим нельзя жить постоянно. Вот тут и проявляется самое страшное, имхо. Время и страхи превращают и без того рационального Рауля в духовного импотента. Болезнь Катце становится своего рода катализатором, возрождающим чувства Рауля к жизни, но только для того, чтобы тот снова окунулся с головой в омут боли. Если бы не это, Рауль мог бы и не понять, что именно он потерял.

Раулю тут определено не позавидуешь. Он творец собственной судьбы, но и винить его в чем-то «рука не поднимается». Ему и так слишком плохо.
Почему-то, вспоминается фик того же автора «Конец Игры», который кажется намного более милосердным. Не смотря на то, что там пришлось пережить Раулю, его дальнейшая судьба, вернее, их совместная судьба с Катце, видится более чем перспективной. Эти двое еще будут счастливы, у них впереди еще много лет за которые они успеют привыкнуть друг другу, понять недосказанное, забыть худшее и создать новое. Всем этим они обязаны лишь одному – правильному выбору Катце.
Возвращаясь к «Уходящему другу» – в исходнике более мирная картина, намного больше перспектив, но неправильное решение меняет все, в итоге оставляя Рауля в полном одиночестве и безысходности. Не остается никаких шансов, даже в шапке фика черным по белому проставлено «смерть персонажа». Что для Катце смерть физическая, то для Рауля - моральная. На этом фоне последнее слово «Увидимся», сказанное Катце, выглядит насмешкой судьбы.

Остается отдать дань логике и сделать выводы. Стоит ли? Я могу сказать лишь то банальное, что обычно говорят в таких случаях (см. эпиграф). А в остальном, пусть каждый решает за себя сам, а жизнь легко решит за нас то, чего мы решить не сумели.

«- До скорой встречи, - говорит Рауль, сам не зная, что это должно значить. И Катце приподнимает руку и улыбается.»
…Надежда умирает последней? Ведь смерть это еще не конец.

---

[Bernard Gahan]

Отзыв на фанфик «Поединок » Донны Розы и Macavity
ainokusabi.ruslash.net/fanfiction/duel.html
по заявке  Carinna
автор Bernard Gahan

Моя ненависть больше чем ненависть.
Дж. Фаулз «Коллекционер»

«Поединок». Тот самый, по поводу которого сломано столько копий, обсуждение которого было снято с форума Annals of Ai no kusabi. Событие АнК-фандома, осень 2006 года.
Я воздержусь от рекомендаций читать - не читать. Каждый выбирает для себя. А я просто вновь открою файл и начну.

Авторы честны с нами от первой до последней сцены. Нам коротко представляют героев: Ясон пост-Дана Бан, прикованный к больничной койке, смотрит в глаза тому, кто сидит в кресле напротив.
Раулю нравилось, что Ясон сохраняет свою баснословную невозмутимость – веди он себя по-другому, Рауль был бы разочарован.
Юпитер не знает. У Амои новый глава Синдиката. Официально ты умер.
«..тебе никогда не приходило в голову, что твои выкрутасы привели Синдикат на грань краха? Ты хоть когда-нибудь осознавал, насколько Амои зависит от одного конкретного блонди по имени Ясон Минк?»
Правду ли говорит Рауль, высказывает ли то, что накипело – это выяснится позже. А пока – они друг напротив друга, оба не безгрешны. Только они двое. А где-то на горизонте маячит цель. То, ради чего стоит бороться. Рики.

В узкие окна лился холодный красный свет амойского солнца. Пробиваясь сквозь мелкие листья пелионских кленов, он дробился на мелкие кусочки и светящимся кружевом рассыпался на пластиковом полу. Ступать по полу было приятно. Босые ступни касались то холодных участков тени, то тёплых оранжевых пятен.
Ясон Минк вновь учится ходить новыми ногами в этом комфорте. Целеустремленный, набирающийся сил, умеющий ждать. Психологически задыхаясь в замкнутом пространстве, пытается открыть окно, падает, ползет... Половина читательской аудитории тут же вспомнила автора, проделавшего это когда-то с Ясоном*, спроецировала, испытала неприятие такого унижения образа героического главы Синдиката, и кактус вонзил в жующих его мышек свои первые колючки. Другая половина аудитории, не столь озабоченная внешней величественностью Минка, начала сопереживать. Сочувствие и жалость – первая, пока еще поверхностная реакция.
Выход Рауля.
Дышать было трудно, воздух входил в горло с хрипом и болью. Вдыхать теперь нужно было осторожно. Но Ясон не мог сдержаться.
Он кашлял, задыхался, закидывал голову назад и… хохотал.
Ему действительно было смешно.
Рауль, верный Рауль решил наказать его? Неужели он способен на что-то большее, чем банальные проповеди?
Недоумение, неприятие – та же самая первая реакция читателя. Казалось бы, усугубить это невозможно, но ничего невозможного нет, и перед нами кредо Рауля, несколько высокопарное, простое до примитивности:
Ясон мог оставаться недосягаемым… Но предпочёл спуститься со своего постамента, чтобы грязь Цереса запятнала его руки. Он не скрывал, как мало ценит незыблемые правила, и не вина Рауля, что теперь он лишён их защиты. Тела его касались грязные лапы монгрела - что ж, теперь Рауль очистит его своими прикосновениями. Он сделает его своим тайным сокровищем, своей радостью, своим… своим… просто своим…
---
Ладно, пускай сейчас он платит за жизнь это ничтожества – но потом-то ведь поймёт, что нет ничего важнее нас двоих…

Но этого не достаточно авторам. Рауль ведет себя так, как если бы он был не только уродлив морально, но и внешне не представлял собой ничего особенного.

...ослепительно красивые лица были обращены друг к другу… - только при взгляде со стороны Рауль так же красив, как Ясон.
А вот во внутреннем монологе самого Рауля прозвучит иное:
Он знал, что красив, ничуть не хуже Ясона, но странная неуверенность в себе всегда мешала ему.

Это несоответствие особенно заметно на фоне его восхищения силой и красотой Ясона и откровенного, направленного на него желания.
Рауль - маньяк? Все гораздо хуже. Он маньяк влюбленный.
Он тот, кто противопоставляет отвращению Ясона:
..запах духов, обычно тонкий, еле ощутимый, сейчас казался резким, приторно сладким, и вызывал тошноту.
свое беспощадное и искреннее:
Рауль вдыхал тонкий пряный аромат соли для ванн, навсегда связавшийся в его восприятии с Ясоном, и чувствовал, что больше не в силах ждать.

Ярости и ненависти Ясона:
Это было сродни оргазму.
Он выплевывал в ненавистное лицо эти слова, получая физическое, почти сексуальное удовлетворение:
– Клоун. Дерьмо. Спятивший от зависти маньяк. Ты думаешь, я не понял, зачем ты всё это затеял? Рауль Эм жаждет мести! Потому что всегда был в тени…

противопоставит откровенное, как бьющееся сердце во взломанной грудной клетке:
Рауль усмехнулся, не подавая вида, насколько ему плохо.
– Соблазни меня. МЕНЯ. Клоуна, маньяка, дерьмо. Такого мерзкого, спятившего от зависти шантажиста. Который больше не будет лапать тебя. Потому что ему надоело получать плевки в лицо.

Они равны в силе эмоций, они оба умны, в высшей степени работоспособны, профессиональны. Они оба играют с репутацией Амои, как с фигурками на шахматной доске, и неизвестно, кто тут радеет о благе планеты - потому что именно великолепный Ясон в данном случае подставляет ее, уверенный в своих силах и "возможности все исправить", как только он снова станет Главой Синдиката.
А если не сумеет? Рауль одержим своей любовью, но точно так же Ясон ставит все на карту ради Рики. И если в отношении Рауля в «Поединке» авторы сделали допущение – в принципе, возможное, слишком уж плохо раскрыт этот второстепенный персонаж в аниме - оттолкнулись от него и выстроили проработанный, интересный сюжет, воплотивший авторский замысел в полной мере, то Ясона они просто оставили in character. И этот Ясон сделал то, что требовалось для реализации идеи.

Здесь нет черного и белого, маньяк - не зло, жертва - не добро. Это просто поединок, в котором обе стороны рвут друг другу душу в кровь и не замечают этого. А читатель может видеть обе стороны и испытывать сочувствие к обоим. Может. Если, конечно, его взгляд не замылен собственным видением дружбы между этими двоими; уверенностью, что только он один знает, каким был Рауль; если он не видит в фике лишь неверно поданные классические японские мотивы, самурайский меч в руке блонди, неправильно использующееся в качестве халата кимоно плотного шелка... Если читатель не сделает этих ошибок.
И тогда, возможно, прочитав, он не озаботится проблемой несовпадения мнений. Он просто найдет в себе черты обоих - маньяка и жертвы, - а потом очнется от этого сна, посмотрит вместе с Катце (вновь оставшимся в стороне) на просыпающийся город и ощутит радость жизни.
Катце вдруг подумал, что сегодня, пока он спал, случилось что-то очень важное, что-то хорошее.
А ведь действительно, случилось. Торжество победителя. То, что не удалось когда-то сделать одной жертве. Ее звали Мирандой.

Итак, подведем итоги: в нашем старом, нервном, периодически впадающем в стагнацию, видавшем всякое фандоме, как и в обычной литературе, есть свои романы-явления. Есть свои «Гражданин галактики» Хайнлайна («Ad Astra» Shefango), свои «Сазания о Ретифе» Лаумера («ЖЗБ» Киры Курои). Приготовьтесь, перед вами наш «Коллекционер» Джона Фаулза.

* это было сделано в «SONNE» (Kris Koyani), в другой ситуации, по иным причинам… но сам факт.

---

[миз Бенбери]

Отзыв на фик Cris Koyani SONNE ainokusabi.ruslash.net/fanfiction/sonne1.html

По заявке AlanWest
Автор миз Бенбери

Недавно я посмотрела аниме Аи но Кусаби, и оно мне очень понравилось. Но меня сильно расстроила концовка, я очень плакала. Это жестоко и несправедливо, и я решила написать свою версию. (с) шапка «моего первого фика»

Сколько каждый из нас читал фиков, в которых огорченные трагической развязкой юные или не очень авторы предпринимают очередную попытку спасти любимых героев и сделать их счастливыми?

Да, это история о том, как Ясон и Рики выжили и получили шанс быть вместе. Возможно, одна из первых. Я не слишком хорошо ориентируюсь в жанрах, но, наверное, это психологическая драма. В довольно длинном тексте на удивление мало действия, но он держит в напряжении от первой и до последней строчки. Вообще, автором удивительно точно передана тревожная атмосфера первоисточника.
Мы видим происходящее глазами Рики и Ясона, а они выбиты из привычной колеи, измучены болью, порой и одурманены наркотиками, что не может не отразиться на их восприятии действительности. И это определяет стиль повествования: перенасыщенный эмоциями, образами, сосредоточенный исключительно на переживаниях персонажей. Правда, есть еще комментарии Катце, более спокойные и по видимости беспристрастные.
В фанфике шесть канонных героев, все более или менее в характере.
Катце. Он нарушил прямой приказ Ясона и не позволил влюбленным погибнуть в Дана Бане. «Я не боялся. Мне нечего было бояться. Я сделал то, что должен был сделать: прости, я слишком хороший слуга, чтобы позволить тебе так бездумно разбрасываться твоей жизнью» Да, он, пожалуй, мог бы так поступить. Катце любит и Ясона, и Рики и думает, что хорошо понимает их. Что ж, вполне канонично. Правда, в последствии выясняется, что он давно работает на Рауля а, вот это уже чистый фэнон.
Рики. Очень привычный, знакомый Рики, любящий Ясона, но не желающий терять свою свободу. Он добровольно согласился на операцию по снятию кольца. Решился остаться с Ясоном, но больше всего на свете боится возврата прежних отношений, и, чтобы не допустить этого, готов сделать любую глупость. И делает. Потому что просто не может по-настоящему поверить Ясону, которому на самом деле так ничего не простил. И изнасилование лишь выступает катализатором в процессе, который уже давно был запущен.
Ясон. Тоже вполне узнаваемый фэнонно-каноничный персонаж. Он хочет сохранить Рики и свое положение Первого консула. Но первая эйфория вседозволенности быстро проходит. «На самом деле изменилось многое. Но далеко, далеко не всё. Да, он едва не погиб; да, он признал свои потребности; да, Юпитер нуждалась в нём сильнее, чем когда бы то ни было. Но всего этого было недостаточно, чтобы сломать ценностную систему Амой. Она выстраивалась не одну сотню лет, и не ему её разрушать. Он мог лишь поколебать её, слегка адаптировав под собственные запросы, но это имело свой предел. И, похоже, предел был близко». Да и в отношениях с Рики старые привычки постоянно дают о себе знать – и все оборачивается страшным срывом. Тоже абсолютно неизбежным.
Рауль. Очень непривычный и, на мой взгляд, очень каноничный Рауль, абсолютно не похожий на навязшие в зубах фэнонные образы. Он здесь «совершенно такой», каким мы видим его в аниме – старше, эмоциональнее Ясона, очень честный и смертельно серьезный. Чего хочет он? Не коррекции Ясона, это точно. Забыть, вычеркнуть случившееся, вернуться к прежней жизни? Понять? В целом он выступает в привычном амплуа – недоумевает, злится, пытается предостеречь Ясона. Но и он заражается безумием Рики и Ясона, да и эксперименты Юпитер, не самым лучшим образом сказываются на его психике.
Юпитер. Она тоже строит какие-то свои планы, хочет полностью контролировать ситуацию и выбирает для этого очень своеобразные методы. Держать в подчинении, используя зависимости – поистине макиавеллевское решение. Было бы интересно узнать об этой Юпитер больше.
Есть еще Гай, но я не стану о нем говорить, потому что он не принимает непосредственного участия в происходящем и, единственный из всех, окончательно выбывает из игры.
И что из всего этого может получиться? Фактически родившись заново, Ясон и Рики пытаются отбросить старые правила, чтобы все начать с начала, но это труднее, чем кажется. В прошлом, которое хорошо бы просто оставить позади, все было близко и понятно, а эта новая реальность такая зыбкая и неустойчивая, и будущее так неопределенно. По существу, это мир абсурда, в котором границы между допустимым и абсолютно невозможным оказываются размытыми, и кажутся вполне естественными вещи, прежде немыслимые: и ползущий на руках Ясон, просящий прощения, и интрижка Рауля и Рики, и задуманные как никому не нужное искупление сексуальные игры Ясона и Рики… Все, кроме нормальной жизни. И вполне закономерно, что автор не пожелал пришивать героям утраченные конечности и прочие части тела.
Абсурдный мир хрупок, и все заканчивается так, как должно было закончиться: новый срыв, и Ясон отправляется на коррекцию, Рауль и Катце вскоре последуют за ним, а Рики должен умереть.
Но в конце автор все же дарит читателям маленькую надежду: Катце снова поступает по-своему, и у Ясона и Рики появляется еще один, третий, шанс. Смогут ли они им воспользоваться, или история повторится еще раз с тем же финалом?
«Вырастил бы нового Ясона Минка. Ему отрезали бы ноги и прирастили бы их старому Ясону Минку. А новому приделали бы это грёбаные протезы, отказывающие раз в неделю. Новому Ясону Минку они тоже не понравились бы, и они клонировали бы нового Ясона Минка, и отрезали бы ноги сверхновому Яосну Минку… и отдали бы ему протезы… и вот так, вот так, пока мир не заполнится безногими Ясонами Минками».

@темы: Ai no Kusabi

---

[Max Gautz]

Рецуха на фик Луны Искры по заявке Макавити. Автор Max Gautz.


После прочтения данного фика меня настигло просветление, и я теперь знаю, откуда есть-пошли все фэндомные штампы. Ну пусть даже и не все, но большинство-то уж точно. Вот он, Рауль-красна девица, нежный и трепетный, как цветок, Рауль, котого хотят буквально все, Рауль-ученый, рассеянный гений, неприспособленный к жизни, которого всякий норовит обидеть и которого Катце призван защищать. И Рауль-исследователь, стремящийся на себе проверить, что это там за любовь такая с Ясоном приключилась (объектом, естественно, становится все тот же Катце) – такого Рауля тоже растиражировали весьма широко. Именно из Искр растут ноги у фанонного Рауля, за что и спасибо автору, который, скорей всего, не ведал что творил.
Нет, это ни в коем случае не претензия к тексту. Это просто нечеловеческий ООС, причем, ООС не одного Рауля касается. Фактически Луна придумала свой собственный мир АнК, логике которого и следовала при написании текста. Не то чтобы это было плохо, но… к героям АнК это имеет мало отношения. Да и сама логика, прямо скажем, хромает. Т.е. вот лично мне не понятно, как могла управлять Танагурой дюжина (да, автор оказался прозорлив, хоть он и утверждает, что блондей больше, но высших – дюжина) вечно упоротых и повернутых на сексе особей с серьзными психическими проблемами. Ясон, который годами увлеченно заманивает Раульку в сети. Его преемник, который не слезает с кокаина. И, конечно, Дэрил Рот, ебанутый на всю голову садист. Где-то в начале текста, в отрывках из дневника Рауля, озвучены его опасения относительно то ли коррекции, то ли ликвидации из-за повышенной чувствительности и эмпатичности. Однако, как мы видим далее, Рауль оказывается самым здравомыслящим из окружающей элиты, которая – повторюсь – совершенно невменяема, в связи с чем мне как-то даже страшно подумать, до какой степени ненормальными должны быть те, кого все-таки отбраковывают.
Впрочем, неважно. Будем считать, что таковы правила игры - и попытаемся сыграть дальше. Это в целом довольно увлекательно. Еще бы меня при прочтении не мучила мысль, что автор жесточайшим образом стебется – было бы совсем хорошо. Потому что без смеха читать выдержки из дневника нежной зеленоглазой барышни я не мог. Я ржал, да. И я правда не верю, что такое можно писать всерьез.
Взять, например, описание пет-шоу, которое устроили для Раулечки Ясон и его беспородный пет. После подробнейшего и весьма эмоционального изложения событий – кто на кого как посмотрел, кто куда кого поцеловал и какой у пета был оргазм – следует фраза: «Я... я едва не закричал вместе с ним – так был рад, что все закончилось». И таких моментов в фике множество. Герои местами утрированы до гротеска - особенно хорошо это видно на примере Трейси – но именно местами, и это наводит на мысль, что автор не очень хорошо понимал, что делает.
На те же мысли наводит и техническое исполнение текста. Эти бессистемные дневниковые вставки, эти бесконечные метания между прошедшим и настоящим времением, первым и третьим лицом, между ПОВ персонажей, жесткие переходы от одной сцены к другой – все это производит совершенно мусорное впечатление. И тем удивительней, что фик при этом читается довольно легко и в нем практически нет мутных, путаных и непонятных моментов, изложение абсолютно прозрачно, фразы не приходится перечитывать – и это при том, что с пунктуацией автор категорически не дружит и по какому принципу расставляет запятые и точки, непонятно.
Ну да не в точках счастье. Счастье – оно, наверное, все-таки в персонажах, коих есть в количестве, и они все разные. Возможно, этим фик и завоевал всефэндомную любовь – объемными и яркими персонажами второго плана. Мимея, мисс крахмальные трусики, тот же бедняжка-Трейси, Хэзалл со своей куклой… В общем, в фике есть на кого подрочить. И даже фэм в насквозь яойном мире не выглядит натяжкой – опять таки, если принять правила игры.
Кстати, о яое… Яой, что называется, цветет буйным цветом, а персонажи называют друг друга не только лисенками и котенками, но «уке» и «сэмэ».

- Скажите, Эм, каково это – быть уке для монгрела? А ты ведь уке, Рауль, могу поклясться.

Разве не прелесть? Я был покорен. А следующий отрывок и вовсе поразил меня в самое сердце:

Нахальство, честолюбие, ненависть к Ясону, ревность, желание докопаться до правды, желание доказать, что ты – лучший, вырваться из жестких рамок Амой, отвязный голосок – ты сможешь, имхо!

ИМХО – гениально! Снимаю шляпу и все такое.
Вообще, перловки в тексте дофига (Катце злобно утопил сигарету в бокале, потом из него же намочил платок и вытер саднящие царапины на щеке.), но в мою задачу не входит ее ковыряние. А про фик вообще можно сказать, что как фик – аушный – он несомненно хорош, весел и задорен. Дрочибелен – что немаловажно. И в целом увлекателен, да. В нем есть сюжет, и сюжет довольно интересный и переживательный. Как я уже говорил, читается текст легко, несмотря на многочисленные косяки, но вот перечитывать я бы его не стал, если бы на заявка. Подобные тексты, на мой взгляд, хорошо заходят только на стадии активного фанатения и поглощения всего подряд фэндомного творчества, а как литературное произведение – его читать невозможно. Я закрыл бы вкладку на третьем-четвертом абзаце – и, в общем-то, ни черта бы не потерял. Так что для меня и после перечитывания осталось загадкой, почему данный текст пользуется такой популярностью в фэндоме. Ну разве что из-за пипетки в дивных волосах главгера и прочих прелестных мелочей, которые цепляют внимание, типа пьезоэлектронного носителя информации и улицы Державного Благоденствия…
И, кстати, вопрос, который мучает меня с первого прочтения и по сей день – почему «искры»?..

@темы: Ai no Kusabi

---

[институтка]

Администрация феста что-то явно попутала с заявками. Я ясно указывала, что не буду рецензировать эпики - и что же, в доставшейся мне заявке два эпика (один вообще чуть не самый огромный в фэндоме) и одно pwp.
Как рецензировать pwp, я сейчас придумать не могу, хотя интересный был бы челлендж. Поэтому пришлось рецензировать из двух эпиков тот, что поменьше.

Рецензия на фанфик Deprivation - Cris Koyani
ainokusabi.ruslash.net/fanfiction/deprivation.h...
По заявке миз Бенбери
Автор: институтка

Я не была знакома с этим, насколько мне известно, фандомообразующим произведением. И не знала, что оно, оказывается, жанровое. Жанр называется «брутальный ангст».

parental advisory! explicit lyrics

Начало для жанра традиционное: утро, кофе-сигареты-халат-похмелье, и неизменная тщательная, вулканически подробная фиксация всех действий и ощущений персонажа, от общего похмельного ангста до упавшей бутылки с шампунем. Прием, кстати, кинематографический, так и видишь эту медленно движущуюся вокруг героя камеру.
На этом приеме стоит половина современной литературы. Не говоря уж о том, что на нем же стоят девяносто процентов сетевых ориджиналов.
В первой трети текста ничего не происходит, кроме брутальных разговоров («как хуево – давай трахнемся – сука ты чувак»). Персонажи оказываются сутенером и проституткой. Ну, впрочем, могли быть и дилером и пушером, быком и шестеркой – любыми представителями маргинальных слоев.
Где-то тут еще должен быть грязный холодильник и виски из горла, - и подробно описано, как герой открывает и закрывает пробку. Ага, а вот и он.
Дальше все же начинается действие: герой идет в супермаркет. И с этого момента логика жанра несколько ломается. Героя похищают прямо из супермаркета, и он, конечно же, неожиданно страшно хочет своего похитителя. Да, это уже не логика «паланик-стайл» (восходящая к Сартру и Хемингуэю), это логика слэшного фика.
После чего героя, как бы в наказание – и в знак возвращения к прежней логике – насилуют двадцать семь человек.
(Разумеется, все в рамках т.н. «обоснуя» - герой проститутка, а это клиенты. Не волнуйтесь, я все поняла)
Дальше между героем и его похитителем начинает разворачиваться девичий роман в декорациях все того же паланик-стайл (бар, грязный мотель, мятые сигареты, секса не будет). Ах, я не тот, за кого он меня принимает – не спрашивай меня ни о чем, и все будет хорошо – вот теперь я целуюсь в первый раз. Монтажная склейка.
Дальше следует довольно симпатичный эпизод с бывшим петом из Эоса. Он, пожалуй, во время чтения привлек меня более всего – это самое интересное, что сказал автор о социальной системе планеты. Кто где находится, кто к кому как относится, как соотносятся друг с другом обитатели человеческого дна, не-совсем-дна, и петы… Если бы автор развил эту тему, было бы интересно – я не знаю лучшего способа представить мир, а не отношения.
Между тем девичий роман продолжается, и, непонятно в какой связи, персонажу внезапно предлагают новую работу – вместо сексуальных услуг. Попутно с сутенером случается истерика, тоже брутальная, с темными кругами под глазами и сломанной сигаретой.
Уход со старой работы знаменуется дракой с клиентом – тоже брутальной и очень подробной. Действие окончательно переходит в другой мир, с логикой фанфика, герой даже приобретает некоторые черты ОМП – например, у него обнаруживаются совершенно необходимые знания и сообразительность, он легко корректирует планы банды – и так же легко становится у них главным. Другой мир, другие правила.
Но вот уйти окончательно у него не получается. Герой внезапно осознает, что шлюхой ему быть неплохо и удобно (странно, раньше об этом не говорило ничего, тут он почти нежность испытывает к работе) – но случайное зрелище изуродованного мальчика-проститутки заставляет его все же уйти. В ту, сказочную реальность слэшного фика. Она, конечно, ничем не лучше, но автор подает ее как лучшую – не зря именно в этом контексте звучит слово «достоинство».
Дальше следует невнятная сцена, такие в плохих русских сериалах начинаются с фразы «мне нужна пленка». Пленку, впрочем, герой брать отказывается и, гордо подняв голову, уходит в новый мир.

А, ну и да, персонажа все время то тошнит, то рвет. Очень подробно и брутально.
А почему я не упоминаю имен персонажей? А потому, что это, конечно, не Рики, не Катце, и, скорее всего, не Гай.
Мне трудно судить, в чем состоял замысел автора. Разве что в том, чтобы показать, как все бывает на самом деле. В суровой реальности. Но, к сожалению, если это не публицистика, то такой подход – только средство. Цель, наверное, была в достоинстве – но настойчиво повторяемое слово не находит подтверждения ни в одной из реальностей текста.

@темы: Ai no Kusabi