«Чужой ландшафт» Juxian Tang

[AlanWest]

Отзыв на фанфик «Чужой ландшафт» Juxian Tang
ainokusabi.ruslash.net/fanfiction/landsh1.html
По заявке Алэй Лан
Автор: AlanWest

Вместо эпиграфа:

«- Этот *Рауль* - он же ничего не может тебе дать - того, что даю я.
- Это неправда, - думал Гай - и ненавидел себя за то, что его тело поддается Ясону…»

Juxian Tang «Чужой ландшафт»

Ясон, ревнующий Гая к Раулю… Это сильно. При всём ограниченном количестве возможных комбинаций в АнК, такого я больше нигде не припомню. После подобной цитаты только ленивый не стал бы читать этот фик. Хотя не думаю, что здесь есть хоть один человек, который его не читал.

Говорить о прозе Juxian Tang и легко, и сложно. Легко, потому что классика, и потому, что я её люблю. А сложно… потому, что классика. И потому, что я её люблю.
А «Чужой ландшафт» – любимый фик. И мне так хотелось почитать на него рецензию. Но, видно, не судьба.
Так что, всё, изложенное ниже – всего лишь субъективный взгляд очень необъективного читателя на одно из самых интересных и загадочных произведений фандома Ai no Kusabi.
Когда-то, рекомендуя знакомым «Чужой ландшафт», я сказала: «Фик замечательный, и вы не пожалеете… если только сможете продраться через сцены жестокости в первых главах». И это была не шутка.
Рассматривая творчество Джаксиан невозможно обойти вниманием эту тему, до сих пор служащую причиной ожесточенных споров и полярного разброса мнений среди читателей. Я имею ввиду тему насилия и пределов допустимого натурализма при описании последнего в художественном произведении. Насилия, как фирменного знака в текстах данного автора.
Оговорюсь сразу: речь идёт только о фиках Джаксиан по Ai no Kusabi. Более широкий обзор её творчества и, тем более, теоретические изыскания по вышеупомянутой теме сегодня в наши задачи не входят.
Не считая небольших зарисовок, у Джаксиан имеется всего пять произведений по АнК – два романа («Чужой ландшафт» и «Форс Мажор»), «После» (которую я, скорее всего, определила бы как повесть) и два рассказа – «Конец игры» и «Мой уходящий друг».
Сцены насилия, иногда выписанные с предельной жестокостью, присутствуют практически во всех из них, кроме «Моего уходящего друга», где они просто не уместны по сюжету, и «Конца игры», где насилие присутствует «за кадром», и читателю представлены лишь его красноречивые результаты в виде искалеченного в застенках Рауля.
Даже при таком раскладе, «Чужой ландшафт» стоит особняком среди остальных. Если в других фиках присутствие таких сцен определяется логикой развития сюжета, то с «Чужим ландшафтом» дело обстоит несколько иначе. Насилие здесь неоправданное, немотивированное, неожидаемое. Но именно эти эпизоды в самом начале задают тон всему дальнейшему повествованию.
Эмоциональный шок, получаемый читателем чуть ли не на первой странице, сокрушителен, он настолько превосходит по мощности впечатление от кульминации самого романа, что переворачивает с ног на голову восприятие нами всего оставшегося текста.
В этом уникальность композиции ЧЛ – её вопиющая асимметричность, «чёрная дыра» в начале, вызывающая деформацию всего остального пространства фика.
В итоге весь эпизод с пиратами так выразителен, а эмоциональное напряжение в момент его кульминации так высоко, что остальное повествование воспринимается, как неторопливая философская притча, хотя экшена там по-прежнему более, чем достаточно.
Насколько сознательно автор это делает, трудно сказать. Но то, что восприятие текста в «Чужом ландшафте» напрямую зависит от состояния читателя после первых глав романа, не вызывает сомнений. Мы все знаем, как комар, пробравшийся в комнату, может стать кошмаром на целую ночь. Но если перед сном вам треснуть по лбу кирпичом, вы вряд ли заметите его присутствие. Вот такая «шоковая терапия».
Весь сюжет построен на контрастах – ещё один «шоковый» способ держать читателя в постоянном напряжении.
Радость - отчаяние; опасность – спасение; рабство – освобождение; свобода – смерть; ненависть – любовь – снова ненависть… с огромной скоростью, как в калейдоскопе, сменяют друг друга. В результате, действие на редкость динамично.
Рассмотрим в качестве примера только один фрагмент – самое начало фика. Пролог. Экспозиция, рисующая довольно выразительный портрет главного героя. Безмятежная, идиллическая картина. Мы видим счастливого Рауля. Он в кафе, он с Ясоном.
«…Со всей определенностью, так редко им испытываемой, Рауль знал, что в данный момент - он счастлив. И ничего больше не имело значения - ни странное увлечение Ясона этим монгрелом из Цереса, ни легкая угроза, которую Рауль постоянно улавливал в голосе Юпитер, когда она говорила о Ясоне - ни то, что Ясон, казалось, постоянно удаляется от него, понемногу, но неотвратимо. Все это казалось второстепенным - неважным... что-то, что произойдет когда-нибудь, в будущем, но не сейчас. Сейчас принадлежало ему, Раулю - и блики света играли на белых волосах Ясона, как солнечные лучи...»
Но вот всё меняется, и мы узнаём, что эти картины, полные света и радости, видит потерявший сознание во время пыток Рауль. Он приходит в себя, истязания продолжаются, и мы вместе с героем из рая попадаем в настоящий ад …
Это завязка сюжета.

Р. Ёсихара как-то определила жанр Аи но Кусаби, как научно-фантастический роман. Таков канон. Соответственно, вся литература по АнК фандому немыслима вне этого определения.
«Чужой ландшафт» - безусловно роман. Роман приключенческий, роман научно-фантастический, роман-антиутопия с элементами порнографии. Называйте, как хотите. Несомненно, всё это присутствует, но, если разобраться, такие определения достаточно условны.
Как в любом приключенческом романе, герои либо что-то ищут, либо от чего-то бегут. У Джаксиан герои бегут. В основном – от самих себя. И главные коллизии происходят в их душах, что не исключает борьбы с внешними обстоятельствами. Но обстоятельства эти – не главное в романе. Как не главное и научная фантастика. К научно-фантастическому жанру произведение можно отнести лишь чисто формально, впрочем, то же касается и антиутопии.
Да, в романе описана футуристическая модель общества, сама идея параллельных миров – научно-фантастическая по определению. И всё же, решение той или иной научной проблемы или детальный анализ общества будущего не просто не является тут главной темой. Эта тема автора вообще мало интересует, а все экзотические детали описываемых миров – не более, чем эффектные декорации, на фоне которых развивается сюжет.
Герои бегут с Амои. По отдельности, каждый в силу своих причин, каждый своим путём, но волею судеб оба оказываются не в то время, не в том месте и попадают в катастрофу, а затем - в так называемый параллельный мир.
Альтернативная вселенная у Джаксиан здесь в буквальном смысле слова – альтернативная. В этом новом мире, призраки прошлого, преследующие их, вдруг обретают плоть и кровь. Они встречают не только своих двойников, но и людей, потеря которых когда-то стала для каждого из них трагедией, перевернувшей его жизнь.
Но всё в этом мире оказывается «не тем, чем кажется», сходство иллюзорным, а тени прошлого оборачиваются настоящим кошмаром.
Параллельно главной, развивается другая сюжетная линия – история взаимоотношений троих обитателей параллельного мира, с судьбами которых тесно переплетаются судьбы наших амойских беглецов. Это история их любви, ненависти, верности и предательства. Здесь у каждого свой ад, своя правда и свои скелеты в шкафу. Внешние, бурно развивающиеся события лишь помогают проявиться этим внутренним конфликтам и способствуют их разрешению.

Как я уже говорила, мир, созданный Джаксиан, не является здесь самоцелью, он во многом условен, местами не продуман.
Собственно «научную» идею параллельных миров не имеет смысла даже обсуждать – она не выдерживает никакой критики.
Это лишь ещё раз говорит о том, что перед нами не научная фантастика.
Тем не менее, этот мир стоит рассмотреть подробнее.
Уютный, сытый, счастливый мирок, где нет трущоб, нет голодных и нищих, вообще нет недовольных.
«…Все было огромным и красивым - как в Эосе. Высокие - и одновременно кажущиеся невесомыми дома, кажется, полностью прозрачные. Гай пытался уследить, мимо чего они ехали, но вскоре понял, что это бесполезно. Всего было много. И машин тоже - быстрых, обтекаемой формы. Машин такого класса ему даже угонять никогда не приходилось.»
Вечно улыбающиеся пастыри, по долгу службы озабоченные всеобщим счастьем и процветанием, проповедуют любовь и пасут своих овец в этом раю. Мир, подчёркнуто, во всём, противоположный грешной, раздираемой противоречиями Амои.
«…Во все стороны, до самого горизонта, вокруг были эти легкие, красивые здания, светящиеся в темноте, как корабли иллюминаторами. И Гай знал, что позади этой красоты не скрываются трущобы Цереса, никто не голодает, ничья жизнь не находится под угрозой. Идеальный мир... почему бы не наслаждаться им?...
Людей тоже было много - как всего остального.
И выглядели они такими спокойными - миролюбивыми…
Вполне счастливые овцы, решил Гай.»
Технократическое общество Амои, управляемое машиной и теократическое государство под властью Братьев Господних… казалось бы – антиподы. Но, чем больше мы всматриваемся в них, тем больше сходства замечаем. Какая разница, регламентируется ли жизнь маленьких винтиков в этих системах холодным рассчётом бездушных машин или установлениями религиозных фанатиков? Свободы нет ни там, ни здесь.
И ещё вопрос, какое общество более бездуховно. Все, встреченные нашими героями, обитатели этой вселенной на редкость несчастны. Впечатление, что амойские беглецы - единственные два живых человека в этом иррациональном мёртвом мире.
Ах, да, ещё здесь есть Ясон Минк, Великий Отступник – полоумный садист и наркоман, страшилка для местных обывателей, безусловно, весьма живой, но который лучше бы уж был мёртвый.
Благолепие описаний любви народа к своему пастырю, Великому Понтифику, приторно до карикатурности. Объект всеобщего поклонения до боли напоминает современных поп-идолов, чьи портреты тиражируются на всех углах, запечатленные на всём – от сумок до унитазов.
«…Его лицо - его лицо смотрело со страниц журналов, с телевизионных экранов, с бесчисленных сайтов в Сети, с постеров и календарей. Горничная, убиравшая у него, иногда приходила в майке с лицом Рауля Эма и надписью "Он - это Любовь"...
…- Люди Империи очень законопослушны, ты заметил это? - Голос (Ясона) тоже был ласкающим, как и шелк волос, касающихся его щеки. - Им сказали забыть все, связанное со *старым* служением - и они забыли. Им сказали видеть в марионетке, жалком паяце настоящего Призванного - и они видят. Он улыбается им, и они обожают его - хотя силы в нем нет.»
Мир, в который попадают бежавшие с Амои герои – такая же антиутопия, как их собственный, отличается только форма. Он стерилен и ущербен. Его духовность фальшива. Это такая же подделка, как сам Великий Понтифик Рауль Эм.
Им требуется определённое время, чтобы это осознать. А также понять, что от себя не убежать - ни на другую планету, ни в другую Вселенную. Проблемы надо решать, здесь и сейчас.
Хочется сказать несколько слов о Космосе. В романе его много. В романе он – символ Свободы, и символ Смерти. И часто одно перетекает в другое, неразрывно сплетаясь в перипетиях сюжета.
Раулю удаётся побег с Амои, он на космической яхте:
«…Он был в безопасности. Юпитер, что же он наделал...»
Дурные предчувствия его не обманывают. Яхта терпит крушение. Свобода оборачивается смертельной опасностью.
Гай тоже бежит с Амои, для него тоже покинуть планету, значит обрести надежду на свободу. Но эта надежда, как и у Рауля, оборачивается катастрофой.
«…Саркофаг... Откуда-то из глубины памяти всплыло это слово - и внутри у Гая все сжалось от жути. Он же не мог - не мог единственным остаться в живых на этом гребаном корабле! В мертвой жестянке посреди космоса, наедине с сотнями трупов. *Такого* - даже он не заслужил…»
Спасение их пиратами оборачивается кошмаром плена.
Снова побег, снова открытый космос, снова свобода… И снова – призрак смерти, на этот раз в повреждённой пиратами шлюпке.
«…Как цыпленок в яйце, которое сейчас разобьют…»
Космос – враждебная, чужая среда, «чужой ландшафт», каковым, по сути, является всё окружающее героев пространство с момента их побега.
Поэтому финал, в котором они покидают этот мир и снова отправляются в открытый космос, оставляет тревожное ощущение и не воспринимается идиллически. Он остаётся открытым.

Несмотря на занимательную фабулу, массу оригинальных идей и фантастический антураж, сюжет романа достаточно банален. Главные герои проходят через жестокие испытания, преодолевают нечеловеческие трудности, меняясь сами и по пути изменяя окружающий мир, для того, чтобы в итоге обрести друг друга и понимание своего места в этом мире. Героям другого мира везёт меньше – они трагически погибают.
Пара амойских беглецов (Рауль и Гай) и история их взаимоотношений, на мой взгляд, главная удача романа. При всей каноничности, их характеры оригинальны, объёмны, это живые люди, со своими надеждами и страхами, болью и одиночеством.
Автор не идеализирует героев, они такие, какие есть – в чём-то антиподы, в чём-то очень похожие. Их встреча случайна, а отношения сложны. Каждый из них – личность, без особой охоты допускающая в своё персональное пространство другого. Но когда это всё-таки происходит, автору веришь.
Комплекс вины – один из важнейших двигателей сюжета у Джаксиан. И не только в «Чужом ландшафте». В том же «Форс Мажоре», например, он играет не менее важную роль. В ЧЛ он более прост, очевиден и чётко обозначен. Чувство вины движет практически каждым из главных персонажей. У каждого из них, включая «святого» Понтифика, в прошлом есть что-то, чего он не может себе простить, что превращает его существование в ад, независимо от того, находится ли он на самом дне, как Гай, или, подобно Раулю-понтифику, вознесён на вершину власти. Этот комплекс вины тесно связан с сильнейшей эмоциональной зависимостью от другого, часто давно не существующего человека или даже врага. Здесь, как и в мире материальном, мы снова видим, что попытки освободиться чреваты саморазрушением, а свобода идёт рука об руку со смертью, неважно - духовной или физической.

Рауль.
Болезненно зависимый от Ясона, измученный чувством вины, продолжающий любой свой поступок «согласовывать» с давно умершим другом, гибель которого не может и не хочет себе простить.
«…Глаза у Ясона смеялись - и Раулю казалось, что в глубине зрачков он может видеть свое отражение - самого себя, маленького, перевернутого. Он знал, что не был таким - ни с кем, кроме Ясона - и даже не был уверен, что Ясон видит его именно так. Но в этом чувстве *поглощенности* - до абсурда, почти до потери себя - была какая-то странная притягательность…
… Быть рядом с Ясоном - было как все время смотреть на солнце. Ясон пугал и восхищал его, заставлял думать, провоцировал. По крайней мере, до того времени, как появился Рики. Но с Ясоном всегда было трудно. Рауль тянулся, чтобы быть достойным его, старался стать лучше - и все время чувствовал, что этого недостаточно.
Ясону было мало его... и Рауль в конце концов проиграл какому-то монгрелу…»
Потрясает воображение, как покорно Рауль переносит все издевательства над собой, до тех пор, пока он считает, что тем самым искупает свою вину перед другом. Нет такой боли и унижения, которые он не готов терпеть, если наградой ему будет «прощение» Ясона. Ничто в романе так, как этот эпизод, не свидетельствует о явно изменённом состоянии его психики. Он мог бежать с Амои, но это лишь добавило к зависимости и чувству вины осознание себя преступником, не достойным снисхождения.
«…Главное было в том, что он, Рауль, принял свое наказание. Искупил свою вину. Ясон мог быть удовлетворен…. Но даже это было неважно. Потому что даже если Ясон посчитал, что ему нужно было так наказать Рауля - сделать с ним эту *ужасную* вещь - то теперь, наверное, Ясон уже простил его. Наказал и простил... Ведь так делала и Юпитер. А за то, что Ясон был жив, Рауль был готов принять все, что угодно. И он принял... почти не сопротивляясь. Мог бы сопротивляться больше - мог бы сломать свои скованные руки, мог бы попытаться убить этих подонков. Но он решил терпеть - потому что за этим стоял Ясон. Рауль хотел, чтобы Ясон был доволен…
- Ясон... - сказал он. - Ведь все уже, да? Ты меня простил?...»
Ужасная сцена…
В то же время, образ Рауля здесь вполне каноничен. Он – типичный блонди. Джаксиан не идеализирует его, не сглаживает негативных черт, присущих элите. Ему так же свойственны холоднось, аристократическое высокомерие, надменность и пренебрежение к людям, своеобразное понятие долга, жестокость… Показательна в этом плане сцена в шлюпке, когда Рауль понимает, что кислорода у них остаётся всего на пару часов, и единственный способ продлить себе жизнь – избавиться от монгрела.
«…Ты можешь увеличить это время, подумал он. Ты знаешь, как.
Это всего лишь монгрел. Такой же монгрел, как Рики, погубивший Ясона….»
Никаких сентиментов. Вопрос выживания. Но он спрашивает себя: «А мне нужна такая жизнь?»… жизнь, спасённая ценой смерти другого человека, пусть монгрела и врага по определению… Думаю, у любого другого, «нормального», блонди такого вопроса бы даже не возникло. Автор не сглаживает, но и не утрирует «элитные» замашки Рауля, не превращает его во второго Ясона. Он умён, утончен, способен сильно и глубоко чувствовать, способен к состраданию, испытывает боль, которую научился прятать от окружающих. Находит в себе силы раскрыться перед другим человеком, что для блонди – духовный подвиг.
«…Как железный, подумал Гай. Или как какое-то сверх-существо... ангел... демон... со сломанными крыльями, но все равно опасный.
Против воли, Гай чувствовал восхищение…»
Все эти качества причудливым образом сочетаются с наивностью, непрактичностью и оторванностью от реальной жизни, порождающими его беспомощность в определённых ситуациях.

Если в фиках часто велик соблазн сделать Рауля вторым Ясоном, то «не дотягивающих» до своих пассий Катце или (реже) Гая обычно стремятся превратить в эдаких псевдо-суперменов, домысливая им кучу самых разнообразных «достоинств». У Джаксиан этого не происходит.

Гай.
Тоже вполне каноничен. Автор не стремится приукрасить Гая – он такой, какой он есть: грубоватый, хотя далеко не простой, не обременённый утончёнными манерами и избыточным образованием, побитый жизнью, привыкший хитрить и выкручиваться, чтобы выжить, но по-своему честный, со своими понятиями обо всём и предрассудками, сильный, мужественный, умный своеобразным, природным умом, прагматичный и гораздо более приспособленный в быту, чем Рауль.
« - Ты образцовый монгрел. Нахальный, необразованный, некультурный. Хоть сейчас в учебник в качестве примера…» - бросает возмущенный упрямством Гая Рауль.
Чувство вины Гая, наверное, самое сильное и обоснованное. Он действительно виноват в гибели близкого человека и прекрасно это осознаёт. Мысль о смерти неоднократно приходит в его голову, но «это было бы слишком просто». Гораздо труднее продолжать жить - без смысла, без надежды, каждую секунду помня, что ты сделал, и проклиная себя за это.
«Он даже не подох от голода. Перебивался случайными заработками и воровством - сумел как-то, несмотря на невыгодное положение, в которое его ставила укороченная почти до плеча левая рука. Эти трудности были не самыми страшными. Невыносимым было другое. Ходить по улицам, где они когда-то бродили с Рики. Заглядывать в витрины, которыми они раньше любовались вместе - и ждать, что рядом со своим он вдруг увидит отражение Рики. Стоять на камнях Дана Бан, которые должны были похоронить его, а похоронили его любовь…»

Параллельная вселенная, в которую забрасывает наших героев, на какой-то миг завораживает их проблеском безумной надежды вернуть невозвратимое, получить ещё один шанс. И должно пройти какое-то время, прежде чем они поймут, что это – очередная химера. Причём, если прозрение Рауля, «обретшего» вновь своего Ясона, было скорым и очень жестоким, то Гай продолжает питать подобные иллюзии довольно долго.
По иронии судьбы, в этом новом мире Гай становится пленником, а затем любовником Ясона. Он оказывается «на месте» Рики, «в его шкуре», история повторяется в извращённой, гротескной, как и всё здесь, форме.
Искромётный юмор – не самая сильная сторона творчества Джаксиан. Но и здесь ЧЛ не типичен. В романе, не смотря на достаточно мрачный сюжет, немало весёлых моментов, и часто ощущается тонкая ирония автора.
В первую очередь это касается взаимоотношений главных героев и обыгрывания темы «двойников» - параллельных характеров, ситуаций, проблем.
Отношения между Гаем и Раулем здесь довольно своеобразные, которые мне очень нравятся. Мне доводилось слышать мнение, что у этой пары нет будущего – слишком глубока пропасть между героями. Не могу с этим согласиться.
Я-то, как раз, будущее у этой пары вижу. Для Рауля сильное сексуальное притяжение не имеет такого значения, как для Ясона. Ему не нужны «африканские страсти». Для него куда важнее тепло, стойкая эмоциональная привязанность, настоящая «близость» родного человека, которые именно Гай может ему дать. Ну а Гай… нашёл новый объект любви-поклонения-заботы. Он всегда был нянькой при Рики. Теперь будет при Рауле. Гай – всегда мужчина, осознающий ответственность и за себя, и за партнёра.
«Как-то Рауль сказал, в момент их близости:
- Я не могу дать тебе того, что давал Ясон.
Гай вспомнил - как почти то же самое ему говорил Ясон, тогда, в подземельях храма. И уже тогда он знал ответ.
- А с чего ты взял, что я хочу этого?
И это было правдой. Рауль давал ему больше…»
Определённую пикантность ситуации придаёт тот факт, что избранник нашего мачо, которого он всячески старается опекать, значительно превосходит его по всем параметрам.
Рауль намного сильнее, умнее, старше, выше его буквально во всём. И тем не менее, в этой паре ведомый именно Рауль, а Гай выступает в роли «кавалера», неуклюже пытающегося «ухаживать» за своим объектом. В этом много добродушной иронии. Отношение Гая к «глупому блонди» часто покровительственное, что порождает комические ситуации.
«…Гай отхлебнул еще виски.
- Ты умеешь водить машину?
Блонди удивленно вскинул на него взгляд.
- Да, конечно. Хотя для этого есть шоферы.
- Когда нам не придется торчать здесь взаперти... я возьму напрокат вот такую вот, - он продемонстрировал фотографию на развороте журнала - офигительной красоты серебристый автомобиль. - Здесь написано, что она развивает скорость до четырехсот миль при определенных условиях.
- Потрясающе. - Блонди отнюдь не выглядел потрясенным.
- Я хочу попробовать, что из нее можно выжать, - и добавил, как будто прыгая в холодную воду. - Хочешь со мной?
На мгновение он подумал, что навсегда запомнит Рауля вот таким - удивленным, усталым и с невероятной грустью, промелькнувшей в глазах. И Гаю отчаянно захотелось сделать что-то, чтобы этой грусти не было…
- Конечно, - произнес Рауль. - Я посмотрю, насколько ты профессионален.
- Oh, baby, - усмехнулся Гай. - Ты не представляешь, наскоко я профессионал…»

Персонажи другого, параллельного мира ярки и оригинальны. Параллели с канонными прототипами лишь подчёркивают самобытность созданных автором характеров. И, тем не менее, лично мне они гораздо менее интересны, чем главные герои. Но это чисто субъективный взгляд. Кому-то, возможно, именно линия Понтифик – Отступник – Катце покажется наиболее интересной в романе.

Великий Понтифик Рауль.
Духовный лидер нации, символ вселенской любви, обожаемый миллионами фанатиков, почти святой… и глубоко несчастный человек, привыкший скрывать за лучезарной улыбкой пустоту и бессилие, а также чувство вины перед бывшим другом, любовь которого он когда-то отверг и место которого занял. Лже-пророк, сознающий свою несостоятельность, изнуряющий себя постами и самоистязаниями в тщетной погоне за недостижимым совершенством. Он не Призванный, и его трагедия в том, что он прекрасно это понимает.
«…Понтифик не был глупцом, не был наивным - он был способен принимать жесткие решения. Но даже то, что он использовал силу - которую давал ему Брат, так считалось - чтобы заставить людей испытывать это всепоглощающее чувство любви - это не было обманом. Скорее, самообманом. Его пост, и его обеты, и все условности, что окружали жизнь Призванного - создавали особый мир. В котором стирались грани между правдой и ложью, между важным и второстепенным... между реальностью и придуманным.
И понтифик Эм был замкнут в этом мире - сказочный принц в хрустальном дворце….»
Этот персонаж не вызывает симпатии. При всём внешнем великолепии, не будучи сам по себе плохим человеком, он более всех олицетворяет собой пустоту, показной блеск и фальшь своего мира. В паре Понтифик – Отступник в параллельном мире, связь Рауль – Ясон нашла своё неожиданное разрешение. Мне кажется, смерть рядом с Ясоном – лучшее, о чём мог мечтать этот человек. И лучший для него выход.

Катце Клейтон.
Глава службы безопасности Верховного Понтифика. По-настоящему страшный человек, маньяк, убивший в себе всё человеческое, кроме одного-единственного чувства – извращённой, болезненной любви к своему шефу. Как и канонный Катце, Клейтон здесь прежде всего наблюдатель. И это не столько его выбор, сколько ирония судьбы. Его всепоглощающая любовь к Понтифику становится источником его бесконечных страданий и чувства вины, но никак не подвигает его к какому-либо действию. Он статичен, практически – мёртв. Здесь у него нет шрама на лице, нет лакейского прошлого, он полноценный мужчина. И в то же время, он – духовный кастрат. Как и в нашем мире, чувства этого человека всегда остаются «за скобками». При всей его функциональной полезности, он на самом деле здесь так же никому не нужен. Он – третий-лишний в паре Ясон – Рауль. Крах, к которому он приходит в финале, закономерен. Он терпит неудачу в самом важном, единственном, что имеет значение для него самого – не может защитить того, кем заменил для себя весь мир. Дальнейшая его судьба не вызывает сомнений – этому человеку незачем больше жить.
О самой колоритной фигуре параллельного мира, Великом Отступнике, опальном Понтифике Ясоне Минке, стоит сказать отдельно.

Ложка дёгтя.

а). Образ Ясона Отступника – самое слабое звено в романе. Не верю! От начала и до конца. Это не параллель с канонным Ясоном, данным в флэшбэках Рауля:
«…Он вдруг подумал, что уже думает об этом чудовище как о Ясоне - уже давно думает - ничего не может с собой поделать. Лицо, искаженное ненавидящей ухмылкой - вот, что он видел, когда думал о Ясоне. Новые воспоминания заместили память о *его* Ясоне. Этот Ясон украл у него друга…»
Это - именно Ясон, как пародия на самого себя. Все его качества – качества Ясона, обнаженные, доведённые до абсурда, превращающиеся в свою противоположность. Преступник, без чести и совести, свихнувшийся от наркотиков, ненависти и абсолютной вседозволенности садист… и в то же время - лидер «от бога», каким-то таинственным образом сохраняющий невероятную харизму и порочную притягательность. Образ очень сильный, яркий, пугающий своей анархичностью.
Но всё, что он делает, вызывает лишь недоумение:
невнятность его конфликта с государством и Великим Понтификом, общая невменяемость, непредсказуемость, немотивированность поведения – не мотивированная зверская жестокость к невинной жертве в начале, не мотивированное равнодушие, почти милосердие к врагам и предателям в конце, не мотивированное смирение и пускание соплей перед Понтификом в финале.
Я не верю в Ясона, отпустившего ненавистного Рауля, пощадившего предавшего его Гая, и примирившегося с Верховным Понтификом.

б). Мистика всегда очень плохо приживалась в трезвой, холодной, «техногенной» вселенной АнК. Она и здесь остаётся чужеродным элементом, несмотря на то, что речь, вроде бы, идёт о параллельном мире, непосредственно с миром Амои не связанном. Вся эта неразбериха с Понтификами, Призванными, Братьями Господними, пророчествами и наркотическими медитациями Ясона немного затянута и неуместна. Они просто не отсюда, поэтому лично меня оставляют равнодушной.

в). Весь эпизод с третьим набором пришельцев воспринимается уже как перебор и самопародия. Конфликт всё-таки стоило попытаться разрешить местными средствами – благо, их там более, чем достаточно.

Но это всё мои, чисто субъективные, ощущения. Я знаю людей, которые ценят в ЧЛ как раз те вещи, которые мне кажутся его недостатками.

О творчестве Джаксиан говорили до меня и будут говорить после - и больше, и лучше. Это классика, о которой говорить можно бесконечно. Поэтому, остановлюсь напоследок на том, что больше всего зацепило лично меня. В заключение – ещё пара слов о романе и его авторе.
Психологизм и реалистичность образов являются, на мой взгляд, несомненными достоинствами романа. Язык Джаксиан – живой, образный, в то же время лаконичен, не перегружен вычурными метафорами и сложными синтаксическими конструкциями.
Автор не старается казаться умным. Он умный.
Джаксиан – не ангстер. Она – романтик, что мне лично очень импонирует. Некоторые сцены сентиментальны, на грани флаффа. Но – и в этом тоже сказалось мастерство автора – ей всегда удаётся удержаться на этой грани.
Проблема агрессии и насилия в современной литературе не в его обилии, а в отношении к нему писателей, радикально изменившемся за последние сто лет. Не количество крови и порнографии на квадратный сантиметр текста делает его отвратительным, а отношение автора к написанному. От отстранённости, невыраженности авторской позиции, до оправдания и воспевания насилия, романтизации жестокости.
В этом смысле Джаксиан традиционна. Её позиция всегда недвусмысленно выражена. Её отношение к насилию однозначно. Это – плохо. Это не красиво, это не круто, это – страшно. Она всегда на стороне жертвы и даёт это понять.
Именно поэтому самые «жестокие» фики Джаксиан не оставляют гнетущего чувства, характерного для произведений со сходной тематикой. Они светлые, и почти все имеют хэппи энд.
Финал «Чужого ландшафта» - не исключение. Ясон и Рики умерли, и прошлое не вернуть. Пора похоронить, наконец, своих мертвецов и жить дальше, жить ради того, кто в тебе нуждается. Чтобы понять такие простые вещи, героям потребовалось пережить чудовищные испытания. Они сами приходят к финалу другими – более сильными, научившимися ценить обретённое с таким трудом счастье, освободившимися от призраков прошлого. И главное – они вместе.
Финал, как я уже говорила – открытый. По всем приметам, «Чужой ландшафт» просто напрашивается на сиквел. И такие попытки предпринимались. Но мне пока не попадалось удачного продолжения. Где-то я прочитала, как Рауля возвращают на Амой, отдают Катце (ибо нефиг!), а Гая отправляют в просторы вселенной искать «своего Рики». Такое впечатление, что авторы «Чужой ландшафт» вообще не читали…
Из всего, написанного на тему «Чужого ландшафта» я могла бы порекомендовать, пожалуй, только side-story Донны Розы «Выпавшая глава». Это история любви Понтифика Рауля и Ясона, лишь вскользь затронутая в романе, на мой взгляд – вполне удачная.

@темы: Ai no Kusabi

Comments

[Эмелин]

Аланчик, гю-гю-гю (надеюсь, Нерпа простит меня за использование её личной терминологии ). Мне ужасно понравилось Не рецензия, а прямо-таки масштабный экскурс в фик (один из моих любимых)… или «роман»? (Я аж протащилась, когда увидела, как ты систематизировала фики Джаксиан по жанрам)

Я как раз из любителей «параллельных» миров в «ЧЛ». В какой-то степени они привлекали меня больше, нежели основной сюжет с ГГ. Но говорить вследствие этого интереса об их самостоятельности, я бы тоже не стала: для меня это, помимо дополнительных художественных линий, во-первых, очень эффектный сюжетный ход (особенно явление «космического десанта» - Гая Разрушителя и Рики ближе к финалу), во-вторых, замыкание этой, казалось бы, мистической темы в круг (её неожиданная дешифровка); в-третьих – и в главных, интересная тема для размышлений – кто они на самом деле, эти герои-дубли, и какое значение имеют для разрешения внутренних конфликтов истинных Рауля и Гая и их сближения? Вот тут и сталкиваются в причудливом сочетании фантастика и психология, и в результате получаются «химеры» - материализованные, обретшие плоть, кровь, а также облики и характеры (весьма искажённые субъективным восприятием их вольно-невольных создателей и коллизией восприятий их обоих), мысли-чувства-комплексы (вины, в частности) героев. В какой-то степени происходит … воскрешение жизненно значимых для них мертвецов, существующих как тульпы – зависимо и независимо от них одновременно. Вначале питающиеся от них, затем вовлекающие их в свой фантасмагоричный круговорот событий. Химеры выясняют отношения как между собой (Понтифик/Отступник), так и с ними (Гай/Отступник, Рауль/Отступник, например), таким образом происходит постоянный внутренний диалог: настоящие Ясон и Рики давно погибли, но их образы продолжают терзать оставшихся героев. Мне понравилось то, что все они: и Ясон с Рики (призраки), и проекции самих ГГ (Понтифик и Разрушитель. Тоже призраки, но имеющие в настоящем живых прототипов) поданы в неоднозначном ключе (а не только позитивном или только негативном). Гай попадает в отношении Ясона в ту же ситуацию, в которую попал и Рики (секс, обожествление, насилие - со стороны Ясона; определённое разрушение его в свою очередь Рики). Ясон, по мнению Гая, должен был быть с ним (Рики) требовательным, мстительным и жестоким. Так и происходит (наиболее страшная сцена для меня та, где Ясон Отступник угрожает Гаю лишением второй – здоровой – руки. Слава Богу, моя психика, прошедшая серьёзную тренировку посредством «OBJECT D'ART», выдержала, но это было нелегко. Сцена ожидаемая, ибо отчасти может являться завуалированным флэшбэком, отчасти страхом Гая перед человеком, который сделал его не только несчастней, но и беспомощней в физическом плане и может сделать ещё беспомощней). В то же самое время он может быть нежным и любящим. Его отношения с Понтификом можно интерпретировать при желании как внутренние отношения реальных Ясона и Рауля – параллели здесь прозрачны: когда Рауль «не даёт» Ясону (своего понимания), тот от него отдаляется (а потом и погибает. И истинный Рауль, и Рауль Понтифик не могут себе этого простить. И в финале их «правильность» уступает пониманию/любви. Герои примиряются). Из Призванного (эталона блонди) превращается в Отступника («имя Ясона Минка будет опозорено»): в какой-то степени Ясон для Рауля преступник. Гай Разрушитель – другая ипостась аутентичного Гая, уже проявленная в ситуации с Дана Баном (тот тоже пытается всё взорвать).
Неудивительно, что эти порождения перестают довлеть над героями тогда, когда в их, героев, собственном сознании происходит качественная переоценка ценностей (того же Гая, который наконец-то начинает понимать, что «его» Рики не где-то там, в глубинах космоса, и есть надежда его найти, а так и остался с Ясоном, в прошлом, а сам он, пытаясь уйти от этой травмирующей его мысли, только плодит сущности и строит иллюзии, которые бесплодны и даже опасны. Отчасти на эту мысль его наводит то, что обоим из найденных им клонов Рики, он совершенно не нужен. Опять же интересно то, что первый из встреченных им вариантов Рики – богатый, успешный, – может пониматься как Рики посткересский, второй - Рики прошлого, которое не вернёшь), и они сами сближаются – жизнь торжествует, а пуповина, питающая призраков, обрывается (все четыре призрака умирают).

*А вот в «Домино…» и «Юпитер перегорела» он Рики-клона получает.

P.S. На самом деле, на вышеизложенные мысли меня навела именно твоя рецензия, когда ты сказала, что у всех героев в "ЧЛ" "свои скелеты в шкафу", а сами ГГ "живые среди мертвецов". Я подумала, что скелеты в шкафу у главных проецируются и обретают плоть, а затем в уже этом "плотском" виде терзают их ещё сильнее. До тех пор, пока Рауль и Гай не обращаются друг к другу, оставляя мёртвых мёртвым, а живых живым (ад он ведь в голове). Так что не совсем там фантастика. Если бы ты не отмечала постоянно, что для тебя эти "параллельные" линии не существенны, то я бы просто не дошла до мысли о материализации нематериального.

В общем, огромная благодарность тебе и конечно же Джаксиан . Захотелось перечитать )))).

[AlanWest]

Эмелин

Аланчик, гю-гю-гю

Спасибо, друг! Ты, как всегда, разложила всё по полочкам. Мне как раз хотелось почитать разбор этого фика с психологической точки зрения. Впечатляющий коммент (и редкий случай, когда наши с тобой выводы практически по всем пунктам совпадают)

Я как раз из любителей «параллельных» миров в «ЧЛ».

А, я знала, что тебя именно эта тема зацепит.

Неудивительно, что эти порождения перестают довлеть над героями тогда, когда в их, героев, собственном сознании происходит качественная переоценка ценностей (того же Гая, который наконец-то начинает понимать, что «его» Рики не где-то там, в глубинах космоса, и есть надежда его найти, а так и остался с Ясоном, в прошлом, а сам он, пытаясь уйти от этой травмирующей его мысли, только плодит сущности и строит иллюзии, которые бесплодны и даже опасны.

Именно - Рики остался с Ясоном, и этого не изменить. Это понимание очень важно.

(все четыре призрака умирают).

Вот, кстати, да. Как ни парадоксально это звучит - умирают физически!

огромная благодарность тебе и конечно же Джаксиан

Да, спасибо Джаксиан за замечательный фик, о котором хочется говорить и который хочется перечитывать!

[Hepna]

гю-гю-гю (надеюсь, Нерпа простит меня за использование её личной терминологии )

Это не моя личная! Это официальный язык генетически модифицированных нерпиков. Так в додзинсях нарисовано, японцы рисовали, а Дзютак переводил. Любой желающий может разговаривать на этом языке : )

[AlanWest]

Это официальный язык генетически модифицированных нерпиков.

С ума сойти!

[Эмелин]

AlanWest Ага, люблю космос и параллельные миры. Космос/хаос это ж то же бессознательное. Хотя я фантастику люблю и безо всяких психологических подтекстов. Есть он тут или нет - всё равно интересно читать.
Вот, кстати, да. Как ни парадоксально это звучит - умирают физически! Символично Умерли окончательно. Герои их "отпустили".

Hepna Жаль, что генмодифицированный нерпик не написал на "Дорогу". Сеттинг у него был впечатляющий

[AlanWest]

Эмелин

Космос/хаос это ж то же бессознательное.

Угу, +100. Ключевая мысль практически.

Посмотри на наши аватары рядом! Я умир.

[Эмелин]

AlanWest Пришлось им родиться в муках для новой жизни (я щаз договорюсь... ).
Вполне канонно Использую общественную площадку для тво геройского пиара.

[AlanWest]

Эмелин

Вполне канонно

Вполне.

AlanWest, спасибо!
Очень интересно. Вы, как всегда, убедительны, точны и конструктивны. Прочла с большим удовольствием ))) (колобки опять не вставляются)
Теперь я, наконец, поняла, почему финал ЧЛ считают хэппиэндом и под каким именно углом надо читать, дабы разглядеть "свет" в фиках Джаксиан. )))

Некоторые мысли и вопросы, пришедшие в голову благодаря Вашему тексту:

Если в других фиках присутствие таких сцен определяется логикой развития сюжета, то с «Чужим ландшафтом» дело обстоит несколько иначе. Насилие здесь неоправданное, немотивированное, неожидаемое.
Согласна, сцены изнасилования Рауля в начале романа – грубы, жестоки и натуралистичны. Но почему не оправданы? Оправданы. Состоянием Отступника: наркоман с изменениями в психике + жажда мести + просто садизм, наверное (иначе, зачем бы он истязал Рауля после того, как узнал, что тот не Понтифик). Вопрос в другом: почему вполне себе оправданные сцены насилия воспринимаются как не оправданные?! Не потому ли, что не оправдано здесь чувство вины Рауля? Читателем подсознательно ощущается дикая несоразмерность: вины и «наказания». Что такого-ужасного сделал Рауль Ясону, чтобы принимать ТАКИЕ пытки как равноценное наказание?! У Гая, вот, чувство вины покруче. А его – в любовники. За что Раульку – в жертвы? )))

Эмоциональный шок, получаемый читателем чуть ли не на первой странице, сокрушителен, он настолько превосходит по мощности впечатление от кульминации самого романа, что переворачивает с ног на голову восприятие нами всего оставшегося текста.
В этом уникальность композиции ЧЛ– её вопиющая асимметричность, «чёрная дыра» в начале, вызывающая деформацию всего остального пространства фика.
Точно! «Чёрная дыра». Так и есть! Не думала об этом, но Вы правы: всё дальнейшее менее отвратительно и уже не достигает Той точки кипения. Перекос при восприятии (!) правда ощущается отчетливо.
Уникальность?! ))))
Где, по Вашему мнению, кульминация романа? Очень любопытна тема, затронутая здесь вскользь – о композиции.

Весь сюжет построен на контрастах – ещё один «шоковый» способ держать читателя в постоянном напряжении.
Интересно. Спасибо. ))

В результате, действие на редкость динамично.
Мне кажется, чтобы понять, динамично ли действие, одного эпизода мало. Или Вы только про отдельный кусочек текста? ))))

«Чужой ландшафт» - безусловно роман. Роман приключенческий, роман научно-фантастический, роман-антиутопия с элементами порнографии. Называйте, как хотите. Несомненно, всё это присутствует, но, если разобраться, такие определения достаточно условны.
Вот с жанром... Антураж – фантастика. Декорации, как Вы метко заметили. Которые никто не стремился обживать, так ведь? Почему?! Потому что это просто прием: надо было забросить Рауля и Гая в параллельный мир и столкнуть их с… Чем? С застывшим, мучительным, неразрешимым треугольником Отступник-Понтифик-Клейтон. У меня и сейчас волосы на загривке дыбом встают, когда я думаю о жуткой судьбе этой тройки до появления амойских ребят. Персональный ад для каждого. И один большой для всех. Это покруче изнасилования будет. Для меня. Опять съехала в сторону, простите)))
Так вот, жанр, по идее – научная-фантастика. Но это не так. Вы пришли к той же мысли. Тогда что?! Ведь нельзя же автору заявить «фантастика», а дальше – разбирайтесь, как хотите. Или можно?)))


Несмотря на занимательную фабулу, массу оригинальных идей и фантастический антураж, сюжет романа достаточно банален. Главные герои проходят через жестокие испытания, преодолевают нечеловеческие трудности, меняясь сами и по пути изменяя окружающий мир
Не знаю, что они там изменили. Но попользовали их хорошо. Особенно Клейтон постарался. Понтифик был не против. А Отстсупник… тот и в прямом, и в переносном смысле слова)))
Простите, мой сарказм - в сторону фика. К Вам он не имеет отношения!
для того, чтобы в итоге обрести друг друга и понимание своего места в этом мире.
Или искать места в другом. Потому что в этом им места не нашлось. А затем не найдется и в следующем: там свои Ясоны и Рики, свои законы и свои неразберихи. И так они будут скитаться… Финал-то открытый))))

Из всего, написанного на тему «Чужого ландшафта» я могла бы порекомендовать, пожалуй, только side-story Донны Розы «Выпавшая глава». Это история любви Понтифика Рауля и Ясона, лишь вскользь затронутая в романе, на мой взгляд – вполне удачная.
Какая замечательная информация. Спасибо))))

[AlanWest]

Марго_2009
Спасибо вам за такой интересный и подробный комментарий. Мне просто везёт в этой теме на интересных собеседников.
Вы пишете:
Вопрос в другом: почему вполне себе оправданные сцены насилия воспринимаются как не оправданные?! Не потому ли, что не оправдано здесь чувство вины Рауля? Читателем подсознательно ощущается дикая несоразмерность: вины и «наказания».
Чувство вины Рауля и, тем более, наказание за неё , безусловно, совершенно неоправдано, дико и несоразмерно. Я об этом, кстати, упоминала – ужасная сцена, где замученный до полусмерти Рауль спрашивает, простил ли его теперь Ясон… Но о чём она говорит? Только о психическом состоянии Рауля на тот момент. А оно весьма неадекватно.
Однако, вопрос-то у нас первоначально касался Ясона, а не Рауля. Вы спрашиваете:
почему не оправданы? Оправданы. Состоянием Отступника: наркоман с изменениями в психике + жажда мести + просто садизм, наверное (иначе, зачем бы он истязал Рауля после того, как узнал, что тот не Понтифик).
А меня-то как раз мучает вопрос: зачем он истязал Рауля, думая, что ЭТО ПОНТИФИК?!
С Ясоном дело обстоит так. В начале романа, там, где собственно происходят рассматриваемые нами события, поведение Ясона вопросов не вызывает. Оно вполне объяснимо, учитывая, что он из себя представляет – вы это очень точно описали. Но! Когда вы уже прочитали весь роман до конца и знаете об Отступнике немного больше, его поведение в целом не может не вызывать недоумения. Если в первых главах это полный отморозок, в котором трудно заподозрить что-то человеческое (и садизм которого тем самым по сюжету вполне оправдан), то постепенно мы узнаём, что он, оказывается, тоже жертва – системы, обстоятельств, собственных комплексов… в романе не рассматривается детально эта сторона его личности, но она вполне чётко обрисована. Выясняется, что у этого человека есть какие-то принципы, он испытывает любовь к своему врагу, страдает от предательства друга и потери смысла в жизни. В конце он вообще начинает вести себя неадекватно – в данном случае «неадекватно» означает превращение почти в положительного героя. Вот это НЕ ОПРАВДАНО. Вообще никак. И в свете уже этого знания о бывшем, законном Верховном Понтифике, которым он оказался, а не о наркомане и бандите с большой дороги, совершенно в ином, диком свете рисуются сцены его издевательств над невинными жертвами. Он растекается лужей от одного вида Рауля-понтифика и падает к его ногам. Но несколько месяцев назад, думая, что перед ним Понтифик, он говорит своим людям «Заберите эту падаль!» и вырубает его шокером. У меня эти два разных Ясона вместе никак не укладываются. Я это имела ввиду.
За что Раульку – в жертвы? )))
Ну, судьба у него такая, что тут поделаешь?
Где, по Вашему мнению, кульминация романа?
В том-то и дело, что кульминация эпизода с пиратами (побег) – вообще самое эмоционально напряженное место в романе. И кульминация самого романа – а это операция Катце по поимке Отступника, в результате которой все персонажи и их двойники сведены вместе в критической точке – по эмоциональному накалу значительно уступает сцене побега. Я вижу оригинальность композиции именно в этом перемещении центра тяжести к началу романа.
Мне кажется, чтобы понять, динамично ли действие, одного эпизода мало. Или Вы только про отдельный кусочек текста?
Как это одного эпизода?! Там весь сюжет построен по этой схеме – посмотрите внимательнее. Я не хочу сейчас спойлерить и пересказывать содержание, но там героев просто бросает из стороны в сторону со страшной скоростью, что делает действие динамичным на протяжении всего повествования. Как только по ходу действия намечается хоть что-то хорошее, на них тут же обрушивается очередной ушат холодной воды… это мягко выражаясь. Свобода и спасение всякий раз оборачиваются ещё большей опасностью и испытаниями. Но когда уже хуже некуда, вдруг появляется надежда и новые силы для борьбы.
надо было забросить Рауля и Гая в параллельный мир и столкнуть их с… Чем? С застывшим, мучительным, неразрешимым треугольником Отступник-Понтифик-Клейтон. У меня и сейчас волосы на загривке дыбом встают, когда я думаю о жуткой судьбе этой тройки до появления амойских ребят. Персональный ад для каждого. И один большой для всех. Это покруче изнасилования будет.
Вот тут мы с вами просто смотрим с разных точек зрения. Вы, как и Эмелин, заинтересованы в параллельной троице и считаете, что амойские беглецы даны в качестве катализатора для разрешения их конфликта. Для меня же они чуть более живые, чем остальные научно-фантастические декорации, и интересны лишь постольку, поскольку помогают решить героям их внутренние проблемы. Как видите, подход в корне отличен от вашего, не удивительно, что и к выводам мы приходим разным.
Насчёт жанра… Конечно, назвать это чистой научной фантастикой нельзя. Но, как бы декоративно ни было её здесь применение, одна из идей, лежащих в основе сюжета, является научно-фантастической, и не учитывать этого нельзя.
Не знаю, что они там изменили. Но попользовали их хорошо.
Не без этого, конечно. А изменили… Как что? Спровоцировали, наконец, конфликт, расставивший в этом мире все точки над «и».
Да, финал открытый. И особо радужных чувств не вызывает. Меня там радует только то, что герои смогли понять друг друга и преодолеть свои комплексы и предрассудки. А скитаться им предстоит, возможно, всю жизнь.

L]AlanWest[/L], простите. Длинно. Очень (((( Убрала под кат.

А меня-то как раз мучает вопрос: зачем он истязал Рауля, думая, что ЭТО ПОНТИФИК?!
Обида. Ненависть. Месть.
Хотя, по-человечески, слабо представляю себе ТАКОЕ желание отомстить. Здесь ведь опять выползает вопрос: о несоразмерности масштабов мести и побудительной причины)))

Но! Когда вы уже прочитали весь роман до конца и знаете об Отступнике немного больше, его поведение в целом не может не вызывать недоумения
Согласна. Вызывает. Еще какое. Сильное недоумение.
Но оправдать, в смысле объяснить - можно ))) Был зол. Мстил. Попался не тот. Но пар-то уже выпустил. А дальше легче пошло ))) Типа: Рауль "искупил" свою "вину" перед Ясоном, страдая от пыток Отступника; но и Отступник, мучая Рауля, избавился от накопившегося гнева на Понтифика. Вот такая подмена: Рауль с Понтификом друг другу здорово помогли, в определенном смысле))) Если мы допускаем первую подмену (для Рауля), должны допустить и вторую (для Отступника) )))
Это я к чему: объяснить можно все. Было бы желание))) Суть в другом. А именно - в восприятии. Ведь ощущаем мы одинаково (слава Богу): поведение Отступника действительно кажется не оправданным (вдруг очеловечился к финалу, как будто без всякой на то причины); наказание, принимаемое Раулем добровольно, кажется чрезмерным; сцена насилия в начале романа действительно затмевает эмоционально весь остальной роман, деформируя композицию и пр. Да, трактуем по-разному. Но цепляют-то глаз одни и те же моменты. А значит, это не личное неприятие (моё), но более менее объективные факты))))

За что Раульку – в жертвы? )))
Ну, судьба у него такая, что тут поделаешь?
Судьба-злодейка? )))))))

И кульминация самого романа – а это операция Катце по поимке Отступника, в результате которой все персонажи и их двойники сведены вместе в критической точке – по эмоциональному накалу значительно уступает сцене побега. Я вижу оригинальность композиции именно в этом перемещении центра тяжести к началу романа.
Согласна! По идее кульминация - та кутерьма, где пришельцы (Гай - Рики) встряли и невольно спровоцировали "непредсказуемый" финал отношений Отступник-Понтифик-Клейтон. Но начало романа (У пиратов))) ) явно "перевешивает"))))

Как это одного эпизода?! Там весь сюжет построен по этой схеме – посмотрите внимательнее. Я не хочу сейчас спойлерить и пересказывать содержание, но там героев просто бросает из стороны в сторону со страшной скоростью, что делает действие динамичным на протяжении всего повествования.
Смотрела вчера ((( Точнее, пыталась разложить действие романа на событийный ряд. Получилось плохо. Побег с Амой - Провал корабля в другое измерение и Захват пиратами (почти одновременно) - Плен - Побег - Спасение. А дальше - плохо помню события: смутно вспоминается какая-то вяло-текущая мелодрама в сфере личных отношений Гай-Рауль и коварный план Клейтона по поимке Отступника "на живца". Сил перечитывать - нет (((
Что хочу сказать: начало - очень динамичное. Вплоть до спасения: когда Рауль и Гай оказываются в руках у Клейтона. Дальше ребятки вляпываются в чужую историю, и для меня (!) начинается "каша". Нет, я уверена, если привлечь текст и разложить его на события - все будет как Вы говорите: героев будет бросать из стороны в сторону со страшной силой ))) Но экшен-события на долгое время исчезают. А на первый план выходят личные отношения Рауля и Гая. И пока они не разберутся в своих чувствах (много времени на это уходит и много всего они должны за короткий срок перечувствовать) - экшен-действие топчется на месте. До того момента, как Гай, движимый опять-таки чувством вины (теперь уже Рауль виновник), не решится стать подсадной уткой Клейтона. И тогда экшен опять рулит. Финал уже можно восстановить по событиям легко. Это мои ощущения от прочитанного. Мыслей - много. Очень. (Жанр, композиция, конфликт и пр. - всё отсюда) Боюсь, здесь им не место. Главное - я не о фактах (уверена, в тексте все нормально на сей счет), я опять об ощущениях ))) О том, как ощущается действие в романе.

А изменили… Как что? Спровоцировали, наконец, конфликт, расставивший в этом мире все точки над «и».
Понимаете, я вижу ситуацию иначе)))
Ни Гай, ни Рауль ничего не меняли в чужой жизни на этой планете. У них не было такого желания. Не было намерения. Своего. Личного. Их использовали. А они вынуждены были подчиниться.
Это не их выбор! Для меня это принципиальный вопрос. Поэтому не могу сказать, что изменили ОНИ. Да, они послужили (волей случая) катализатором. Были орудием, если угодно. Не "они спровоцировали", а "ими спровоцировали" )))
И даже здесь Джаксиан поступила... своеобразно. "Бог из машины" ))) Ввела еще пару двойников (Гай-Рики), которые и разрешили ситуацию, по-сути: вот они появились из параллельного мира, чтобы действовать. А наши аморфные амойские герои просидели взаперти, пока шла финальная разборка. ))) Так что... касательно точек (над "и") - точно не их работа)))

Хотелось бы сказать еще и о разнице в восприятии: амойские герои или ООС-ные (Отступника-Понтифика-Клейтона можно обозвать ООС? а то я сейчас влечу в "дискуссию"))) )... Но и так слишком длинно. Так что, воздержусь )))

AlanWest, спасибо за терпение))) Мне с Вами тоже очень интересно)))

[AlanWest]

Марго_2009
Ответ тоже получился не коротким.

Хотя, по-человечески, слабо представляю себе ТАКОЕ желание отомстить.
А я имела ввиду даже не несоразмерность, а то, что, обладая более полной о нём информацией к концу романа, трудно понять его мотивацию.
Пар они спустили оба, это так.

Да, трактуем по-разному. Но цепляют-то глаз одни и те же моменты. А значит, это не личное неприятие (моё), но более менее объективные факты))))
Да, перечисленные спорные моменты в образе Ясона объективно не оправданы и вызывают такое же неприятие и у меня, я об этом говорила в самом начале.

А дальше - плохо помню события: смутно вспоминается какая-то вяло-текущая мелодрама в сфере личных отношений Гай-Рауль и коварный план Клейтона по поимке Отступника "на живца"…
…Но экшен-события на долгое время исчезают. А на первый план выходят личные отношения Рауля и Гая. И пока они не разберутся в своих чувствах (много времени на это уходит и много всего они должны за короткий срок перечувствовать) - экшен-действие топчется на месте.
А вот и нет. Если вы просмотрите текст на этот предмет, вы удивитесь, насколько мало места занимают описания взаимоотношений главных героев! Возможно вам они показались затянутыми, потому что вы не любите этот пейринг. Мне-то хотелось бы, чтобы их было побольше. К тому же, почти все их свидания закончились вполне экстремально. Один раз попытки Гая «приставать» к Раулю кончились полётом Гая через всю комнату, в другой раз Рауль тряс его, одной рукой держа за шиворот в воздухе (как Ясон в Дана Бан), а потом вообще чуть не убил, узнав, что это Гай убил Ясона и Рики. Я бы не назвала их отношения вялотекущими – мне они доставили массу удовольствия. Там будут идиллические сцены, но только в эпилоге.
Вот это как раз яркий пример того перекоса в восприятии, которого автор достигает, деформировав структуру композиции. Вы видите весь остальной текст под сильным воздействием первых глав романа. Представьте на минуту, что в романе вообще нет эпизода с похищением и побегом. Яхта терпит крушение и беглецы сразу попадают в параллельный мир, в руки Катце Клейтона. А дальше – по тексту. Я уверена, действие романа показалось бы вам вполне динамичным, а приключения героев захватывающими.

Ни Гай, ни Рауль ничего не меняли в чужой жизни на этой планете. У них не было такого желания. Не было намерения. Своего. Личного. Их использовали. А они вынуждены были подчиниться.
Согласна, они были орудием. Не Клейтона, конечно – он такой же заложник обстоятельств, а судьбы. А много ли вообще в нашей жизни ситуаций, когда мы что-то меняем, исходя лишь из собственного желания? Это не всегда получается даже у великих. Да, орудие, да, катализаторы, но без их участия, разрешение большинства конфликтов того мира было бы невозможно. Вы сами это отметили выше.

Так что... касательно точек (над "и") - точно не их работа)))
О, боюсь, эта работа вообще не по плечу ни одному из смертных.

Отступника-Понтифика-Клейтона можно обозвать ООС?
Думаю – нет. ООС могут быть только герои канона. В этом фике - это Рауль и Гай. И они вполне каноничны. Отступник, Понтифик и Клейтон, не смотря на внешнее сходство и определённые аналогии – совсем другие люди, к Ai no Kusabi отношения не имеющие. Они – в характере, каждый в своём.

Хотелось бы сказать еще и о разнице в восприятии
Я бы с удовольствием послушала. Это действительно очень интересно.

[Kurai-Hikari]

AlanWest, прекрасная рецензия, я очень во многом с Вами согласна. Говорю по свежим впечатлениям - сегодня дочитала фик))
Относитель сцен насилия. По-моему тут они едва ли не идентичны с работой другого автора "Notre Dame de Amoi"... или это я просто подряд их прочитала?
*тихо-тихо, шепотом* ах, кто бы мою писанину так...

[Hepna]

Kurai-Hikari ну что вы, в ЧЛ круче, чем в Нотр Даме : )

Интересно, кстати, кто успел первый?

[Kurai-Hikari]

Hepna, не спорю)) но Нотр Дам на сколько меньше))

Интересно, кстати, кто успел первый?

Кстати, да)) А вообще, мой любимый персонаж в альтернативном мире - кот))))

[AlanWest]

Kurai-Hikari Спасибо!

По-моему тут они едва ли не идентичны с работой другого автора "Notre Dame de Amoi"...

Совершенно с вами согласна. Хотя, Сефирот даже для меня (человека с очень стойкой нервной системой) был немного слишком. Обидно то, что Notre Dame de Amoi, как литература, вещь потрясающая. Какой там текст! Но всё портит одна-единственная сцена. На мой взгляд, автор немного всё-таки перебрал с натурализмом. Это в первую очередь навредило самому произведению, так как оттолкнуло многих читателей, просто не нашедших в себе сил читать это дальше. И - очень важное отличие от Джаксиан - мне Нотр Дам показался очень беспросветным. Несмотря на то, что моральная победа, вроде, остаётся за блонди... Но новелла всё-равно замечательная, при всём отторжении некоторой её части, я признаю выдающийся талант автора. У меня, кстати, и Крис Кояни такое же гнетущее чувство вызывает, хотя зверств там особых нет. У Джаксиан, на самом деле, очень важна атмосфера, которая чернушной не является. Ну и ХЭ, конечно.

*тихо-тихо, шепотом* ах, кто бы мою писанину так...

А вот интересно бы почитать...

Hepna
Думаю, Нотр Дам написан раньше. Джаксиан в одном из интервью говорила, что её любимые фики по АнК - "Нотр Дам де Амои" Сефирота и "Пустоши" Бекки Эббот. Скорее всего, они написаны раньше.

[AlanWest]

Kurai-Hikari

мой любимый персонаж в альтернативном мире - кот))))

Кот там хорош, да!

[Kurai-Hikari]

AlanWest, меня натурализмом испугать крайне сложно - если за ним есть идея и сюжет, то прочитаю и не замечу) Кот очаровал сразу ибо дома точно такое же чудо)))

А вот интересно бы почитать...

ммм... мой днев открыт и в эпиграфе ссылка на все, что есть, но по АнК я еще ничего не успела написать)

[AlanWest]

Kurai-Hikari

в эпиграфе ссылка на все, что есть, но по АнК я еще ничего не успела написать)

Понятно. Обязательно посмотрю. Надеюсь, по АнК когда-нибудь напишете?

[Kurai-Hikari]

AlanWest, очень хочу, но боюсь, что не смогу удержаться в каноне... уж очень у меня вопросов много) А после Форс мажора...

[Hepna]

AlanWest Нотр Дам - это, вообще-то говоря, даже не совсем фанфик. Как и остальные вещи Сефирот, он немного шире, глубже и вообще не о том. Там эта странная атмосфера революции, плюс назойливая песня - ага, помню, она и в России в тот год постоянно звучала изо всех окон и машин. И вот это приравнивание какое-то... музыкально-атмосферное, так что кажется сейчас возникнет такой же апокалипсис вокруг нас. И всё это глазами Гая, который в центре бреда, он (такие как он) устроил всё это, казалось бы рулит этой самой революцией... и при этом думает, а нафиг она нужна. За что боролись? Вот у него к примеру женщина есть теперь, а зачем она? Чисто понты. Общая бессмысленность. Революция ушла в песок, до основанья - а зачем...

Вот эти все линии, они мне кажется не менее важны, чем то что происходит с Раулем. Вернее с Раулем - примерно так же. Полная бессмыслица: пытался сделать что-то, а "получилось как всегда". То есть хня какая-то. Саморазрушительная и жуткая. Под все ту же душераздирающую мелодию, которая вроде наоборот: про смысл, высокий и прекрасный... от которого всех тошнит. И которым маскируется вся получившаяся гадость. Натурализм там очень в тему и очень в настроение.

В общем, не фик это. А мрачная сказка про жизнь. И даже где-то опера.

А вот у Джаксиан - как раз фик, и ничего кроме фика. По большому счету - почесать addiction : ). Ну и, конечно, устроить хеппи энд по возможности, всех пристроить, всем сделать хорошо.

[AlanWest]

Kurai-Hikari

боюсь, что не смогу удержаться в каноне... уж очень у меня вопросов много) А после Форс мажора...

Не страшно, лишь бы фик был интересным. Многие хорошие фики в канон не укладываются.
А Форс Мажор, конечно, классика. Есть на что равняться.

[Kurai-Hikari]

Hepna, Нотр Дам у меня вообще глобально с Октябрьской проассоциировался. И последствия те же: разруха, нищета, всеобщее безкультурие, уничтоженная элита, да ни разу не идеальная, но пытающаяся эту элитарность сохранить в любом состоянии... Ой, куда-то меня совсем не туда уже увело...
AlanWest, энтузиазм уже есть) Попытаюсь))

[AlanWest]

Hepna
Во-первых, Нотр Дам - это фик. Согласно существующему положению, фиком считается произведение, написанное по мотивам канона, в котором используются имена, названия, персонажи и реалии созданного другим автором мира.
Во-вторых, я не считаю так называемые фанфики произведениями второго сорта, поэтому мне не понятен пафос с которым время от времени кто-то восклицает "Это не фик, это - литература!", так же, как не вижу смысла делить авторов на писателей и фикрайтеров. Это всего лишь формальное обозначение, не несущее никакой оценочной нагрузки. Литература или есть, или нет, не зависимо от жанра произведения.
В-третьих, я прошу прекратить дискуссию на тему "Кто из авторов круче", как не относящуюся к теме данного треда.

В общем, не фик это. А мрачная сказка про жизнь. И даже где-то опера.
А вот у Джаксиан - как раз фик, и ничего кроме фика. По большому счету - почесать addiction : ). Ну и, конечно, устроить хеппи энд по возможности, всех пристроить, всем сделать хорошо.

Это - всего лишь твоё мнение, на которое ты имеешь право. Спасибо, мы его услышали.

[AlanWest]

Kurai-Hikari

энтузиазм уже есть) Попытаюсь))

Будем ждать.

[Hepna]

Во-вторых, я не считаю так называемые фанфики произведениями второго сорта

Я тоже не считаю. Я не имела в виду никого принижать. Все упоминаемые авторы пишут фики, более того - сообщество, кажется, посвящено именно фикам.

Вероятно, то что я написала, можно понять именно в этом смысле - ок, согласна, у Сефирот тоже фик. Просто он мне показался несколько другим, с другими ощущениями что ли. Было неделикатно писать, что он глубже, тем более я всё равно не могу толком сформулировать чем, где и как. И я даже не могу сказать, что он мне больше нравится - ЧЛ мне нравится наверно всё же больше... но не в том дело, они действительно слишком разные - при том, что кульминация садизма, так сказать, у них и правда очень близка по раскладам. В общем, как всегда: увлеклась, толком не зная, что хочу сказать, надеясь что-то выразить в процессе болтовни. Глупо открывать рот, не будучи уверенной, что именно хочешь сказать, тем более пытаться при этом что-то сравнивать.

[AlanWest]

Hepna

они действительно слишком разные - при том, что кульминация садизма, так сказать, у них и правда очень близка по раскладам.

Тут я с тобой полностью согласна. Трудно сравнивать такие разные вещи.

AlanWest
Отступника-Понтифика-Клейтона можно обозвать ООС?
Думаю – нет.
Ок. Поняла. Спасибо)))

Хотелось бы сказать еще и о разнице в восприятии
Я бы с удовольствием послушала. Это действительно очень интересно.
Беру самоотвод)))
Ничего не успеваю. Некогда читать любимые теперь фики, смотреть интересные сейчас анимэшки и печь вкусное печенье. )))
Думаю, самое интересное и нужное уже состоялось))))
Спасибо за отзыв на ЧЛ. Думаю, я еще вернусь к этому фику. Позже)))

[AlanWest]

Марго_2009

Спасибо за отзыв на ЧЛ. Думаю, я еще вернусь к этому фику. Позже)))

Пожалуйста.

[Эль Вира]

Спасибо за интересную рецензию! *пошла перечитывать фик*