Отзыв на текст Тайсин "Неизменное"

[Soul of Light]

Отзыв на фик «Неизменное» Тайсин, по заявке  Тайсин.

Действие разворачивается спустя 25 лет после Мора, что само по себе представляет немалый интерес: заглянуть в будущее персонажей и мира всегда любопытно, это богатая идея, дающая автору большой простор для домысливания и много свободы для раскрытия характеров и сюжета.

Текст построен таким образом, что в начале нам дается что-то вроде краткой справки о существующей политической ситуации в мире: показывают встречу правителей Антивы и Ферелдена, указывается предположительный способ того, каким образом это было достигнуто в случае антиванской стороны, описывается состав королевской семьи Ферелдена. Вторая часть смещает центр внимания на судьбы отдельных персонажей и построена в основном на диалоге Алистера и Зеврана, из которого мы и узнаем о жизни героев после победы над Архидемоном, а также то, каким образом Зеврану удалось добраться до самой верхушки правительства Антивы - по сути, в своей стране он тот, кто "решает".
Некоторые вещи предлагается домысливать, опираясь на реакции собеседников. Мне нравится этот прием - информацию мы получаем полунамеками из уст персонажей, а не напрямую от автора - так происходит и в самой игре.
Двухчастность фанфика подчеркивается сменой дислокации: первая "общая" часть проходит в парадной зале дворца, тогда как вторая "личная" - в камерной обстановке - опочивальне короля Тейрина.

Отношения главных действующих лиц автор показывает всего двумя строчками но, по сути, больше и не нужно, они говорят все:
Странно, а он оказывается соскучился.
И очень сильно.
Очевидно, Мор связал их крепче, чем могло что-либо и это придает тексту какую-то особенную горечь, вроде той, что остается от самой игры, особенно, если выбрать концовку со смертью персонажа.

В тексте много говорится о событиях, частично освещаются судьбы Винн, Огрена, Лелианы, достаточно подробно показано возвышение Зеврана - вроде бы повествование направленно на внешний мир, его эволюцию, но мне видится, что не это главное. А главное - то, как любили, страдали и чувствовали герои, что происходило не вокруг них, но внутри.
В тексте замечательно показаны характеры центральных персонажей: Зевран сохраняет свою легкость и некоторую беззаботность, по прежнему шутит (ниже пояса в том числе), но мы уже знаем, что скрывает под собой эта кажущаяся легкомысленность - на деле Аранай глубоко переживает утраты, эти 25 лет добавили новых незаживающих ран его сердцу. Зевран в корне изменил социальную структуру Антивы, но имеющееся влияние тяготит эльфа. Алистер несколько уставший, тем не менее выглядит вполне счастливым - у него есть сын Дункан (кто бы сомневался), женат на Аноре, самое интересное, они ладят - это подтверждают слова Алистера о том, как ему едва удалось спасти беременную жену от смертельной отравы.
Вроде бы все хорошо, да только читатель все равно ждет небольшого подвоха.

Сюрприз поджидает нас в финале:

- Приятно, что хоть что-то в этом мире не меняется.

Да, подумал Алистер, смотря в золотые глаза - очень усталые, на самом деле, стоило только заглянуть за вуаль смеха.
Да, кое-что в этом мире не меняется. Ты по-прежнему ее любишь. Нашу Элиссу.
Подумать только, я был уверен, что ты ее забудешь самое большее через год, а я буду страдать о ней всегда. А получилось - точно наоборот. Кто бы мог подумать.

- Да, - сказал он вслух, - мне тоже.

Я позволила себе прямо скопировать эти строки потому как они полностью раскрывают характеры Алистера и Зеврана и тут же рассказывают, наконец, что произошло с Героем Ферелдена, о котором доселе не упоминалось.
Удивительно ли, что Алистер так быстро забыл Элиссу? Отнюдь. Это не говорит о недостаточных чувствах Тейрина к Стражу, это нельзя вменить в вину Алистеру - просто такой тип личности, такой способ жить и справляться с невзгодами. Плюс, мне кажется, свою роль здесь сыграло оциничивание персонажа, которое, скорее всего, имело место быть.
Зевран же, напротив, безоговорочно предан Стражу все эти годы - из игры мы знаем, что захват им власти в Антиве возможен в случае гибели главного героя - это, собственно и произошло. Аранай все эти 25 лет проводит в одиночестве, подобное сочетание верности и умения скорбеть, помноженное на интровертность личности достойно если не понимания, то уважения. Мы знаем историю с Ринной, а эта ситуация - ее дубль, но куда более масштабный. А еще, мне кажется, эту рану не вылечить - слишком много сделано, слишком много времени прошло. Это же подтверждает название цикла, откуда взят фанфик: "...но он больше никогда не любил".
Интересным и несколько скользким для персонажей мне кажется момент с "нашей Элиссой" - у Кусланд были отношения с обоими? Как бы то ни было, это только крепче связало двух старинных приятелей.

Личная трагедия героев на фоне дел гораздо больших, чем они все вместе взятые - лейтмотив как этого текста, так и игры.
По-моему, замечательный фанфик, светлый и щемящий одновременно, обязательно рекомендую к ознакомлению, хотя здесь его все читали, наверное.

И последнее: если вы играли в Dragon Age с русской озвучкой, настоятельно рекомендую читать диалоговую часть, представляя себе голоса Дахненко и Зотова - получающийся стереоэффект ни с чем не сравним и добавляет тексту новое измерение.

@темы: Dragon Age

---

Вольная программа. Отзыв на фик "Нас забудут" GoldKanet

[Papa-demon]

Отзыв на фик Нас забудут, GoldKanet по заявке  Soul of Light - в рамках личных симпатий к творчеству автора.


На первый взгляд, «Нас забудут» - одна из многочисленных мелодраматических зарисовок на тему того, как бесстыжий Алистер Тейрин разбивает сердце магессе Амелл, заявляя ей, что не может жениться на безродной и поэтому он бросает ее ради королевы Аноры.
Удар особенно силен, поскольку по игре Амелл - первая любовь и первая женщина Алистера, которой он еще недавно неумело дарил алую розу, неловко пытался объясниться в любви, краснел и весьма трогательно обсуждал тему своей невинности. И вдруг такая подстава. Теме предательства Алистера посвящено немалое количество фиков, где так или иначе обыгрывается ситуация и ее последствия (в основном в сочувствующем Амелл тоне) и на первый взгляд фик «Нас забудут» не исключение.

Зарисовка по сути начинается в кульминационный момент битвы в Денерме, когда стражам предстоит лицом к лицу встретиться Архидемоном. Амелл же не думает о драконе, она вспоминает о том, что буквально пару дней назад перед собранием Земель Алистер объявил, что отрекается от их любви, чтобы жениться на Аноре. Причем объяснение происходит не приватно, этому есть свидетели, что делает сцену неприятной вдвойне для брошенной девушки. Она не кричит, не плачет, просто падает в кресло без сил.

Читатель, которого хотя бы раз в жизни бросали, не может не посочувствовать бедной Амелл, у которой не осталось ничего, кроме долга — убить Архидемона и умереть самой. По сути Амелл тут жертва, которую использовали и вынуждают тянуть лямку дальше — принести себя жертву ради того, чтобы жил Ферелден и Алистер правил. Вместе с ненавистной Анорой, отнявшей у Амелл ее любимого.

Как бы усиливая впечатление от предательства Алистера, в тексте постоянно идут отсылки к тому времени, когда Алистер и Амелл были вместе. Это время нельзя назвать особенно счастливым. Насколько можно быть счастливым, если ты живешь под чистым небом, впроголодь, да еще в непрерывных битвах? В этом прошлом Алистер и Амелл практически не милуются, только в мыслях Алистера мы видим, что тот вспоминает некогда роскошные, а теперь коротко обрезанные волосы Амелл и мечтает, что однажды она снова будет заплетать косы.

Тем временем в мрачном настоящем Амелл готова выполнить свой долг. Она берет меч и идет к Архидемону, но Алистер внезапно останавливает ее. Он делает то, что от него никто уже не ждет - признает, что понял, сколько боли причинил любимой. Сам убивает дракона и погибает на глазах изумленной Амелл. Это довольно неожиданный поворот сюжета, потому что Алистер-предатель не должен был погибать, когда мы только что прониклись сочувствием к Амелл.

Но Алистеру вовсе не чуждо самопожертвование, и Амелл вспоминает, как он однажды сказал, что его жизнь ничего не стоит, когда он может спасти тысячи жизней.
И вот Алистер спас эти тысячи жизней и жизнь Амелл в том числе. А брошенная Амелл еще более одинока, чем в ту минуту когда была просто брошена, но не с мертвым Алистером на руках.
Что еще более печально, Амелл понимает, что после того как Стражи выполнили свой долг и остановили Мор, она никому не нужна. Она могла бы быть нужна живому Алистеру, но теперь некому дарить ленты, чтобы она заплетала их в косы.
Финальным аккордом звучит последнее воспоминание.
Не хочу пересказывать его, оно такое красивое и объясняет намного больше, чем та мораль, которую я могла бы вывести из рассказа

- Как думаешь, что будет потом?
- А с чего ты взял, что "потом" будет?
- Сколько можно быть такой пессимисткой?
- После недели, проведенной на Глубинных тропах, станешь поневоле.
Стражи копошатся в каком-то заброшенном здании в поисках полезного - мародерствуют, проще говоря. Алистеру не по душе такое занятие, но он старается сохранять хорошее настроение, насколько это возможно, разглядывая старинную резную мебель. Внимание храмовника привлек странный стол, довольно простой среди вычурной обстановки комнаты. На его поверхности, кажется, выбита полустершаяся надпись - Алистер осторожно смахивает пыль и читает:
"Берегите друг друга от сердечной боли, ведь время, которое вы проведете вместе, так скоротечно".
Неслышно подкравшаяся сзади Амелл берет Алистера за руку и сжимает чуть сильнее, чем обычно.

Вот такой красивый мелодраматичный конец.

Этот фик мне кажется очень милым, я вообще всячески благоволю к Soul of Light и не скрываю этого, у нее есть еще очень славный рассказ «Искры» про маленьких Алистера и Морриган, обожаю его.
Очень хотелось бы почитать и другие работы автора, но он ленится и не пишет.
Осуждаю его за это -15.


.

@темы: Dragon Age

---

Отзыв на текст Stace Layere "Дорога Ворона"

[Кротик мой любимый]

Отзыв на фанфик Stace Layere «Дорога Ворона», по заявке Stace Layere.

Так уж повелось, что господин Арранай пользуется большой популярностью в фандоме. Он хороший друг, весел и светел, как только может быть светел наёмный убийца. Фанфики про него пишутся в больших количествах, но редко какой из них касается темы первой возлюбленной Зеврана, Ринны.
Антиванец отличный рассказчик, он может рассказать многое о своём прошлом, о забавных приключениях, возникающих при исполнении заказов. Он шутит над нелепой смертью чародейки, почти сбежавшей, но случайно свернувшей шею; смеется над тем, как в бою его выбросили из окна, а проходимцы обобрали его бесчувственное тело до нитки. Но когда Страж спрашивает Зеврана о его последнем задании, всегда болтливый эльф неожиданно грустнеет и замыкается в себе. Позже, если он доверяет Стражу, он может рассказать, что его последним заданием было убийство Ворона-предателя, девушки, в которую он был влюблён. Это один из самых драматичных разговоров с Арранайем в игре. Он говорит медленнее обычного, уже не улыбаясь и слегка хмурясь. Словно колеблется – продолжать ли? остановиться? Поделиться со Стражем своими сомнениями в том, что Ринну вообще считали предательницей? Не потому ли ему приказали убить любовницу, что он к ней привязался?

Казалось бы, pre-game сюжет с такой богатой трагической нотой будет пользоваться бешеной популярностью, но фикрайтеры почему-то избегают эту тему. На моей памяти это один из немногих русскоязычных фанфиков о жизни Зеврана до встречи с Серым Стражем, и второй, в котором фигурирует Ринна. Уж не потому ли, что авторы так сильно любят Зеврана, что не хотят писать о его любви к кому-то, кроме как к Серому Стражу?

Мне интересно было понять некоторое противоречие в игре: Зевран фактически признаётся, что охота за Стражем было самоубийством. Но почему он так яростно цеплялся за жизнь, убеждая Стража оставить его в живых?

В «Дороге Ворона» автор пытается дать свою трактовку происходящему. Автор реконструирует предшествующие события, опираясь на реплики Зеврана, но по возможности не сильно привнося элементы alternative universal.

Фанфик по строению не линеен, нельзя сказать точно, в какой момент происходит описываемые события. Он написан в настоящем времени и мы видим происходящее глазами Арранайя, скорее даже не видим – чувствуем, так как события переданы ассоциациями и ощущениями. Возможно, это целиком и полностью воспоминания поверженного Зеврана.

В начале рассказа, когда Зевран ожидает свою жертву, показано его спокойное, даже слегка профессионально-пренебрежительное отношение к происходящему и одновременно – чувствуется напряжение. Мне кажется, в этом эпизоде хорошо удалось уловить характер Зеврана и его понимание того, что он балансирует на грани, что его жизнь может оборваться в любой момент. Как могла прерваться в любой момент во времена ученичества, о котором он вспоминает едва ли не с ужасом.
От тяжелых воспоминаний его отрывает друг Тальесин, который всё это время был рядом. При прочтении текста в первый раз я был настолько очарован поэтичностью и плавностью экспозиции, что от меня ускользнул факт, что Зевран находился на побережье один. Неожиданное появление Тальесена можно интерпретировать двояко. Удачное подчёркивание желания оказаться вдали от собратьев по клинку, насладиться иллюзией свободы; желания настолько сильного, что оно вытесняет из сознания присутствие друга. Или, может, это воспоминания играют с Зевраном, запутывая его, переходя друг в друга, как сны превращаются один в другой?

Зевран вспоминает первую встречу с Ринной, свою внезапную, пугающую очарованность ею. Автор не описывает её, оставляя тайной, чем Ринна привлекла его внимание, в конце концов, Зевран по характеру не тот, кто придает особое значение внешности. Он пытается сопротивляться наваждению влюблённости, но безуспешно. Словно повторяет себе свой принцип: «Брать от жизни всё и срывать удовольствия везде, где только можно»

Следующее воспоминание не из приятных – это самоощущения Зеврана после убийства Ринны. Для него не важно то, как именно это произошло, да и какая разница – он профессионал, убийство по приказу для него – рутина. Он вспоминает свою слабость. Вначале - неосознанную реакцию тела. Потом сомнения в правильности следования приказу. За сомнениями приходят кошмары, Зевран ищет избавление от них в церкви – но не находит. Тоже удачный штрих – что ассасин, после каждого убийства исправно замаливающий свои грехи, не может позволить себе отпустить этот.

Когда непричастность Ринны к предательству вскрывается, Зевран уже осознал, что совершил ошибку, которую не может себе простить. Он принимает решение взяться за невыполнимое задание, от которого отказывались все остальные Вороны.

Он не напал неожиданно, он устроил прямой и до недоумения честный бой, открыто сказав «Антиванские вороны приветствуют вас!». Фактически, это было самоубийство. «И вот сейчас он лежит на земле, весь в крови и грязи, с глубокой раной на животе. Краски вокруг медленно блекнут и увядают, тепло солнца сменяется холодом приближающейся смерти…»

Он должен был умереть. Но Страж оставляет ему жизнь.

На самом деле появление Стража это классический happy ending, «Deus ex machina».
Незадачливого ассасина должны были убить сразу после допроса. Но Страж дарует ему не только жизнь, но и возможность сойти с накатанной колеи – избавится от Воронов, перестать быть рабом, говорящим орудием в чужих руках. В любом случае, путь Ворона Зеврана Арраная на этом просёлочной дороге заканчивается, а каким будет будущее нового спутника Стража – еще не знает никто.

Конечно, не все места фика одинаково гладки. Например, мне не нравится, как после блестящей экспозиции диссонансом звучит описание кошмара тренировок Воронят. «И перед глазами вновь возникает тот слепой старик с чёрной повязкой, закрывающий глаза. Он обладал настолько острым слухом, что его незрячесть ничуть ему не мешала испытывать своих маленьких подопечных … И перед глазами возникают образы мёртвых детишек лет восьми-десяти, с маленькими точными ранками по телу, – тех, кто не успел увернуться от кинжалов Эстебана». Не так важно, что используется один и тот же оборот, это не так значимо.
С моей точки зрения перебор в описании способностей тренера, они выглядят, как старом кино-комиксе или аниме, так и хочется воскликнуть «не верю!». Суровость тоже кажется преувеличенной, отбор у Воронов несомненно жесток, но, всё же, не до такой степени. Я понимаю, если бы это было описано, как экзамен, но рядовые тренировки, в которых так безжалостно расходуется материал? Нет. Не верю. Это слишком дорого, чтобы это быть рациональным.
Сцена разбора контрактов тоже вызывает улыбку. Сомнительно, что путешествующего Ворона такой уж большой выбор контрактов, но пусть будет так. Художественный образ на то и художественный, что бы формировать у читателя нужное впечатление, пусть даже слегка искажая действительность.

Для меня имеет куда большее значение, что фанфик позволяет задуматься - против кого направлен внутренний конфликт Зеврана? Против кого он бунтует, когда пытается выскользнуть из цепких лап Дома Воронов, берясь за самоубийственное задание? Против Системы, сделавшей из него бездушный автомат для убийства или против себя, как продукта Системы, который, не задумываясь поставил цеховые интересы выше привязанности, выше собственных чувств? Осознанно ли он выбирает самоубийство или, образно говоря, вручает себя в руки Создателя?

Я с удовольствием рекомендую этот фанфик всем, кого заинтересовал разговор с Зевраном о его последнем приключении и кто хочет взглянуть на его характер этого персонажа под другим углом.

На мой взгляд, автор хорошо раскрыл тему, сделав акцент именно на предательстве Ринны, на переживаниях Зеврана. Показал, что под маской беспечности эльфа могут скрываться незаживающие раны. Может, именно поэтому при определённых обстоятельствах якобы ветреный Зевран сохраняет верность Стражу до самой смерти?

Во всяком случае, по прочтении этого фанфика легче верить, что Зевран Арранай не рядовой наёмник, который служит тому, кто больше платит. Что бывший Ворон хотел свернуть с навязанного ему пути и сделал это.

@темы: Dragon Age

---

Отзыв на текст yisandra "День и ночь"

[Achenne]

День и ночь, yisandra, порядка 2200 слов, Карвер и Хоук-маг, условный слэш, ангст, драма. По заявке  k8

Краткое предисловие

Можете считать, что я – читер. Потому что я выбрала фик по Dragon Age II, которая сейчас по сравнению с Ориджинс, в центре внимания, всеми обсуждаема и, что называется, «на острие атаки». Но помимо того, что мне, пожалуй, действительно сейчас интереснее вторая часть, захотелось написать про эту вещь потому что она раскрывает много нюансов игры, которые даны, как это часто делают Биовар, намеками и полутонами, и приходится их выцепливать из скупых строчек кодекса.
Впрочем, это уже не предисловие.

Сюжет и персонажи
Итак, сюжет. Сюжета, впрочем, как такового нет. Это – зарисовка, missing scene, плюс несколько флэшбеков. В тексте из событий собственно игры нет ничего, чего бы мы не узнали еще в демо-версии, при игре за Хоука-мага. Семья бежит из Лотеринга, пораженного Мором, трое Хоуков-детей и их мать, плюс присоединившиеся позже храмовник с женой. В один далеко не прекрасный момент на них набрасывается огр, и младшая сестра – Бетани жертвует собой, чтобы спасти братьев и мать. Все мы это проходили, все видели, ничего принципиально нового.
Персонажи тоже не показаны под каким-либо неожиданным углом. Хоук-герой (у автора его зовут Лиорт) – настоящий «защитник» (sic!), причем равно для брата с сестрой и для матери; Карвер – соперничает и, на первый взгляд, недолюбливает старшего брата. Бетани в основном тексте почти нет, она появляется лишь во флешбеках. Но вот о флешбеках, равно как и о анализе автором отношений в семье Хоук, и имеет смысл поговорить.
В кодексе упоминается, что Карвер действительно соперничает с первенцем Хоук (тогда как Бетани, напротив, старшего брата/сестру любит). Но причины соперничества? Здесь на первый план автор сначала выводит магию – это безусловно канонично, Карвер терпеть не может магию, винит ее в том, что семье всю жизнь приходилось скрываться от храмовников, в том, что у него не было нормального спокойного детства. Характерная деталь, в этом тексте Карвер даже о порождениях тьмы думает как о магических существах, в какой-то момент своего отчаяния почти равняя тварей и собственного брата. Впрочем, неудивительно – это момент, когда гибнет Бетани, и оказывается, что магия, которую так боятся и считают всемогущей, не сможет спасти тебя от тупой силы.
И вдруг неожиданный флешбек вновь изменяет угол зрения. Автор рисует короткий эпизод – подрастающая Бетани вызывающе оделась, Карвер пытается запретить ей идти в таком виде (для ее же безопасности). Но близнеца своего Бетани в грош не ставит, а Лиорт справляется с ней.
И выясняется, что Карвер просто не хочет идти с Бетани на танцы, потому что чувствует себя неловким, потому что какая-то девочка влюблена в Лиорта, а его не замечает, потому что… никакой магии. Магия, понимает читатель, только предлог, удобное объяснение со стороны Карвера тому, почему он завидует старшему, почему ощущает его своим соперником.
А еще, может быть, Карвер завидует и опять-таки совсем не магической способности Лиорта быть защитником – даже в пять лет спасти от отцовского ремня, между прочим, без единого заклинания.
И все-таки настоящей вражды между братьями нет. Парадоксально, но Мор все-таки «объединяет людей»; вероятно, в мирное спокойное время пути Карвера и Лиорта в конечном итоге, разошлись бы, но после смерти сестры, когда они вынуждены бежать, когда на корабле Лиорт выглядит больным – брат всерьез тревожится за него, и в конце мы видим его готовность защищать. Это смешно, разве старшему, сильному магу нужна защита? В конце Карвер понимает: да, нужна. Иначе их семья, уже потерявшая отца и сестру, разрушится и перестанет существовать.
Автор проводит персонажа, от лица которого (косвенно) ведется повествование, через несколько этапов взаимоотношений с братом – от почти ненависти к любви, пускай странной, неоднозначной, но любви. У этого текста ярко выражен катарсис, что делает его не просто «ангстом и missing scene» о тяжелой судьбе Хоуков, но нечто гораздо серьезнее.

О языке, образах, выразительных средствах
Я сразу скажу то, что вызывает во мне сомнения. Это – настоящее время. Для русскоязычных текстов настоящее время – сам по себе очень сильный прием, а здесь еще и флешбеки – тоже в настоящем времени, плюс курсив. На мой взгляд, автор переборщил с подобными «акцентами». Честное слово, текст только бы выиграл, ведись повествование в прошедшем времени (а флешбеки можно было сделать в настоящем, вроде как полувидения-полусны Карвера). Прием можно понять, повествование ведется «одномоментно» - Карвер сидит в трюме рядом с Лиортом и матерью, прокручивает в памяти их бегство и ранние эпизоды. Но все-таки такая перегрузка настоящим временем, курсивом и флешбеками, лично мне кажется избыточной.
Персонажи показаны ярко, достоверно. У автора отлично получается манипулировать мелкими деталями, такими как лириумные настойки, к которым Карверу запрещалось прикасаться, и которые остались на поясе мертвой Бетани; костяшек на ремне Малькольма Хоука и так далее. Вместе эти детали создают живую, дышащую картинку, и безусловно, необходимое настроение. А настроение здесь двойственное – с одной стороны, текст, несомненно, ангстовый, с другой – это не беспросветный дарк, здесь есть надежда, почти уверенность в том, что дальше все будет хорошо.
Еще из мелких придирок: «Карвер частенько чувствовал себя одиноким, отщепенцем в собственном доме» - дальше эта тема раскрывается более, чем подробно, поэтому подобная декларативность «с порога», по-моему, не нужна. Возможно, стоило как-то смягчить мысль. Или пропустить. Еще меня резанули «прекрасные тёмные глаза» мертвой Бетани; во-первых, здесь автор перегнул с мелодраматичностью, во-вторых, в сочетании с клюющими стервятниками больше начинает походить на черный юмор. Но подобных «блох» исчезающее мало, в целом, автор пишет красивым, сочным языком, без лишних цветастостей, но с нужным количеством необходимых деталей. Отдельно хотелось бы отметить образ Малькольма Хоука – мы ничего практически не знаем об этом человеке, но в фике он получился «как живой», лично я себе очень хорошо его представила.

Суммируя
Текст – хороший. Умный, зрелый, серьезный. Без «школоло-героизма», без излишней мелодраматичности и слезовыжимания, градус ангста выдержан и катарсис на месте. Что здесь лично мне кажется абсолютно непонятным и лишним – это заявленный автором в шапке якобы слэш и инцест.
Автор, ну не надо. У вас показаны прекрасные отношения, с прекрасными полутонами и всей неоднозначностью персонажей. Слэш все это только испортит.

@темы: Dragon Age

---

Отзыв на текст irish "Истязание"

[Papa-demon]

Невеста Создателя,
отзыв на фик irish "Истязание" по заявке  Soul of Light


Что такое Истязание в мире Тедаса?
Это испытание, которое должен пройти каждый маг Круга, чтобы его признали. Это встреча с духами Тени, преодоление искушений, битва и победа. Или поражение.
Но если совсем честно — это, прежде всего, шанс остаться в живых. В противном случае, если ты не выдержал Истязание, тебя ждет смерть.

Для персонажа фика irish Солоны Амелл вся жизнь превращается в Истязание — в испытание, которое нужно преодолеть, чтобы добиться своей цели. Какие цели ставит перед собой Солона Амелл, поначалу не знает никто. Эта девочка некрасивая, нескладная, необаятельная и даже во многом неприятная. «Свои» в Башне зовут ее «Крыской», Йован подставляет ее без малейшего чувства раскаяния. И даже, кажется, Ирвинг избавляется от нее с видимым чувством облегчения.
У нее пустые глаза.
Единственное, что выбивается из ее образа никчемной неудачницы - ее неистовая вера, постоянные молитвы у алтаря и — неудачная попытка самоубийства.
Мы еще не знаем, почему Крыска хотела умереть.
Скоро узнаем.

Очень многое изменилось в ней, когда Ирвинг сказал ей: «У Создателя на тебя другие планы».
И когда начинается Истязание Солоны, она действует во имя воли Создателя.
Она думает, что действует во имя воли Создателя.
Автор очень кратко обрисовывает решения Амелл, которые она принимает, пока собирает армию для встречи с Архидемоном. Эти решения, чаще всего, максимально жестоки — но не потому что Амелл любит жестокость.
Просто ей все равно. И у нее слишком мало времени.
Ей некогда. Она воплощает план Создателя. Она выполняет его так старательно, что по сути превращается в самую настоящую Одержимую.

При всем этом демонам (Гнев, Голод, Праздность, Желание, Гордыня) сложно добраться до нее. Солона не знает гнева — ее оставляют равнодушной чужие страдания и даже предательство ее самое. Она не боится голода — ест то, что дают (и то, что готовит Алистер).
Ее одержимость сильнее демона праздности — у нее есть цель. (К слову сказать, одержимость Амелл irish обозначет одним четким штрихом. Солона заметила рыжего гнома, который сопровождал ее по Глубинным Тропам, только на поверхности. И ей все равно, рядом он или нет.)
Только разве что Зевран мог бы стать ее демоном желания и немного поколебать уверенность Амелл в планах Создателя. Но Амелл справилась и с этим искушением.

Остался последний демон — Гордыня.

Прежде чем Солона встретится с демоном гордыни, она принимает решение, которое ставит под вопрос ее религиозность. Она оскверняет прах пророчицы Андрасте кровью дракона.
Для верующего человека, для человека, который молится ночами и взывает к Создателю, совершить подобное — непростительный грех.
Андрасте — невеста Создателя, она несла его Песнь Света народам, она умерла во имя Создателя мученической смертью. Разве могла истово верующая андрастианка уничтожить истинное чудо, свидетельствующее о существовании Создателя и творимых Андрасте чудесах?
Что-то не так с этой Солоной Амелл.
Насколько не так — показывает финал: встреча с Архидемоном.

Битва с Архидемоном решает — быть Тедасу или нет. Поглотит Мор земли и народы или у человечества еще будет шанс отмолить свои грехи.
Битва с Архидемоном - высшая точка Истязания Солоны Амелл. Она решает не только свою судьбу и судьбу мира, она выполняет план Создателя.

Ее товарищи гибнут один за другим, Солона не оглядывается.
Она идет навстречу дракону, старому оскверненному богу, и лишь на мгновение останавливается, чтобы как следует рассмотреть его.
Умирающий Алистер не понимает.
Но Солона знает ответ: «Мор — это наказание Создателя за грехи. Кто я такая, чтобы перечить его воле?».
"...и её взгляд — взгляд Андрасте перед сожжением."

Оглушительный финал.
Читатель ошарашен.
В игре не предусмотрен такой вариант развития событий, он опровергает всю логику заданного поведения серого стража.
Тем сильнее впечатление.

Я же все еще ищу ответа на вопрос: победила Солона Амелл своего демона гордыни или нет?

Что было для нее истинной гордыней — переломить ход плана Создателя или, наоборот, покориться ему?
Впала бы она в гордыню, если бы позволила себе нарушить план Создателя и убить Архидемона?
Или она еще раньше отдала себя демону гордыни, когда решила, что знает, чего хочет Создатель?

А может, она была новой реинкарнацией Андрасте и Невестой Создателя, которая отреклась от своих попыток спасти человечество и чьим демонстративным актом было уничтожение прежних святынь, в том числе и чудотворного праха?

У меня нет ответа.
Думаю, каждый решит сам для себя.

@темы: Dragon Age

---

[Papa-demon]

Уважаемые участники рек-феста по фикам вселенной Dragon Age,
мы начинаем выкладывать свои отзывы на предложенные тексты.

Просьба соблюдать нормы русского литературного языка, правила diary.ru и правила проведения рек-феста.
Напоминаем, что размер отзыва должен быть не меньше 500 слов.
Форма отзыва остается на усмотрение участника со следующим ограничением: цитаты из рецензируемого текста не должны превышать 40 процентов отзыва и должны приводиться в качестве иллюстрации мысли рецензента (т.е. цитаты без комментариев или с комментариями вида «смотрите, как хорошо (плохо) сказано» отзывом не считаются).
Рецензент должен написать отзыв на один фик из предложенной заявки, на остальные фики - по собственному желанию.
Также не возбраняется оставить отзыв на любой фик из списка.

@темы: оргвопросы, Dragon Age

---

[Papa-demon]

Еще раз напоминаю, что выкладываем рецензии с 12 по 22 апреля в любое удобное для вас время.
Участник феста должен в обязательном порядке написать один отзыв по одному из предложенных в заявке фиков.
По желанию он может написать неограниченное количество отзывов не только на тексты в предложенной заявке, но и на любые другие тексты, участвующие в туре.

То же самое касается рецензентов, не подавших заявки, но желающих оставить отзыв на фики из списка.

На один фик разные участники/свободные рецензенты могут оставить неограниченное количество отзывов.

Нижний порог отзыва - 500 слов.

запись создана: 28.03.2011 в 21:30

@темы: оргвопросы, Dragon Age

---

[Papa-demon]

Уважаемые участники рек-феста,
пожалуйста, отметьтесь в комментариях, когда получите заявку.

Если заявка не пришла до 29 марта, обязательно напишите в комментариях.

@темы: оргвопросы, Dragon Age

---

[Papa-demon]

Список текстов (по авторам), предложенных к рецензированию на Двенадцатом тура рек-феста по фэндому Dragon Age:


Achenne
1) Motu proprio
8 426 слов, пейринг: Архитектор/Ута (гет, R, romance, fluff, секс с порождением тьмы)
2) Изгой и женщина
3688 слов, Архитектор/Мать, (гет, PG-13, drama, pre-game. Предупреждение: рассказ о порождениях тьмы.
3) Responsorio delle tenebre
2770 слов, Веланна, авторские персонажи (G, AU пост-игра, смерть персонажей)
4) Песнь Света
1014 слов. Предупреждение: Лелиану обратили в матку.

Ashfoot
1) Ферелденская осень, Грегор, Йован, G, драма, 3065 слов. творческий дневник.
2) Крылья, ноги и хвосты, маги, храмовники, G, юмор.
3) One More Chance, Йован, ж!Амелл, PG-13, 4136 слов.

GoldKanet
Нас забудут
1400 слов, Алистер/Амелл(ж) (drama, гет, PG, deathfic)

Erwin Rommel
1) Я, предатель
Рейтинг: PG-13; Пейринг: мКусланд/Зевран; Жанр: POV, Slash
2) Продолжение: Ohne Dich
ангст, 3964 слова в целом.
3) Командор танцует танго ©
Рейтинг: PG-13; Персонажи: мКусланд, Андерс, Огрен, новый, но вполне реальный персонаж; Жанр: АU, слабый хёрт-комфорт, может, самая малость слэша. 1247 слов

Herr_Tatzelwurm
1) Sex, drugs, standing stone
2900 слов, Алистер, жАмелл, Харрит (гет AU, PG-13, предупреждение - наркотическая зависимость, смерть персонажей)
2) Некоторые тайны семьи Хоу
4300 слов, пейринг: Натаниэль/Делайла (гет, инцест, NC-17)
3) С его стороны, с её стороны, Herr_Tatzelwurm, 3300 слов, Алистер/Амелл(ж) (гет, Drama, NC-17). Можно также на его сиквелы/приквелы.
4) Хейлин, Луч Солнца
1533 слова, Сэндал/Кусланд(ж) (гет, PG-13, deathfic)
5) Выбор жертвы
2880 слов, жАмелл, Изольда, Зевран, Алистер (джен, AU, ангст, смерть персонажа)
6) Минута
1450 слов, action, джен, Тру-долиш Сайтур из клана Махариэль, Зевран.
7) То, что говорить нельзя
1160 слов, жАмелл (Риамон), Алистер, дарк.

_irish_
Истязание
1126 слов, Амелл(ж) (джен, G. Предупреждение: смерть персонажей)

Jaelit,
Письма
1100 слов, PG, Натаниэль Хоу/Леди Кусланд

Polyn.
1) Идеальная пара
Гет Зевран/Сурана; NC-17; мэри-сью, смерть второстепенных персонажей, флафф. 1711 слово.
2) Месть
Слэш Зевран/Андерс; NC-17; PWP, нон-кон. 2905 слов.

Stace Layere
1) Дорога Ворона
Зевран/Ринна, фемСерый Страж, G, POV, 829 слов

Stace Layere и Хэлгеайни
Совесть Анора, Логейн, Алистер, G, Drama, ангст, POV Аноры, 1436 слов

yisandra
1) То, что нужно
около 4 тысяч слов, оригинальные персонажи: человек/эльф, (слэш, PG-13)
2) Семейное сходство
Алистер/Анора, АУ. 2148 слов.
3) Вкус запретных плодов
6700 слов, авторские персонажи ( G, AU, ангст)
4) Чарами и молитвами
порядка 3800 слов, Сурана/Каллен, слэш.
5) Простые чувства
порядка 2700 слов, Логейн/Табрис, гет. Предупреждения: беременность.
6) День и ночь
порядка 2200 слов, Карвер и Хоук-маг, условный слэш, ангст, драма.
7)цикл драбблов Хоу/Кусланд
на "Самую красивую пару Ферелдена", гет, порядка 35000 слов.
8) Мой амарант
порядка 7000 слов, гет, Натаниэль/Делайла, предупреждения: горизонтальный инцест.
9) Цикл "От конца к началу", размещен здесь
общее количество слов: 9622; Персонажи: мСурана, Алистер, Зевран, Морриган, прочие; Категория: слэш и гет; Предупреждения: смерть персонажа.

Аззи
1) Крылья для Ворона
1860 слов, персонажи: Зевран, Тальесин (G, pre-game, смерть второстепенных персонажей)
2) Духовное родство
Натаниэль/Андерс, слэш, 1841 слово.
3) Добрая сделка
1625 слов, NC-17, секс с порождением тьмы

БацЫла
Серые Стражи – Однажды в Бресилиане
9540слов, новые персонажи, Хозяйка Леса, Бегун (гет AU, R, предупреждение - AU – полное и бесповоротное, насилие)

Белая Ворона
1) По ту сторону
1471 слово, гет, Архитектор/Амелл
2) Без названия
1012, гет, Логэйн/Сурана
3) Без названия
1046 слов, джен, Архитектор

Елена-турк
сборник драбблов на топ/боттом по ДА

Саблезубый Хомячок,
1) Taint is thicker than blood
1064 слова, Рейтинг: G. Персонажи: Броска(м), другие. Жанр: dаrк. Комментарий: по заявке "Возвращение из Глубинных Троп, реакция на Матку и правду о ней".
2)Дао Морровинда. Кроссовер со вселенной «The Elder Scrolls», Амелл(м)/Зевран, romance, adventure, PG-13, есть пара фраз на R. 47 000 слов.
Примечания автора: 1) Насчёт сорока семи тысяч слов – это была не шутка; 2) у фика ну очень открытая концовка; 3) ближе к концу фанфика появляются опечатки и даже орфографические+стилистические ошибки, но поскольку он выложен по маленьким кусочкам, совесть не даёт просить админа заменять всё это изобилие кусков на новые; 4) незнание второй вселенной не мешает чтению.
Я понимаю, что фик уж слишком длинный для рек-феста, но я надеюсь, что кто-нибудь читал его на РСИА или раньше, так что сможет воспроизвести старые впечатления..
3)Гетно-дженовый цикл драбблов Леске/Броска, G - PG-13. Там десять драбблов, но меня вполне устроит отзыв на первые четыре. Соответственно, от 3 786 слов до 8 373. В одном из фиков есть смерть персонажа.
4) "Люблю. Жду. Целую"
Гилмор/Кусланд, romance. Так получилось, что есть гетная и слэшная версии. G. 578 слов.
5) Изольда и Кайлан
Логейн/Амелл(ж), гет, romance, немного fluff. G. 2 668 слов.
6) Закрывая ставни
Алистер/Амелл(ж), джен гет, drama. G. Смерть персонажа. 3 700 слов.

Сар-Лита
1) Память
Йован/Амелл(м), слэш, PG-13, 1026 слов
2) Высший балл
гет, маг/ученица, PG-13, 1973 слова

Тайсин
1) Неизменное
автор Тайсин, 1209 слов, джен, Алистер и Зевран
2) Практическая теология
3700 слов, Зевран и авторские персонажи (G, AU, пост игра, смерть персонажей)
3) На вкус, на цвет и его сиквел Энтузиазм
Алистер, Зевран, Страж, мабари, юмор. В сумме 1117 слов.

Хэлгеайни
1) Подарок к годовщине свадьбы и Хроники свадебного подарка
Логейн/Сурана. G. Гет, юмор, 1450 слов.
2) "Место, где сердце", "P.S. Люблю"
Стэн/ Кусланд (ж), Зевран/Кусланд(ж), G, POV, angst, Передупреждение - смерть персонажа. 1275 слов
3) Каллен или Мотылек-3
Каллен/Хоук на фоне Каллен/Амелл, гет, G, POV, 820 слов


Эстен Джальд и Элайджа Бейли
Без названия
5 544 слов, m!Хоук/Андерс, PG-13. Спойлеры к Dragon Age 2 .

Эстен Джальд
Без названия
4000 слов, ж!Амелл, Архитектор, местами Андерс, PG-13

Если вы не подали заявку на участие, но хотите написать отзыв на один из фиков, обратитесь, пожалуйста, к  Papa-demon или  Soul of Light.

запись создана: 26.03.2011 в 00:27

@темы: Dragon Age

---

Прием заявок

[Papa-demon]

В комментариях к этой записи можно оставить заявку на рек-фест фиков по Dragon Age.
Заявки принимаются по 25 марта включительно.

Образец заявки:

1. Ник

2. Способ связи: u-mail или e-mail

3. Хочу получить отзыв на фанфики (указать 3-5 текстов с доступными URL-адресами; можно указывать как чужие, так и свои произведения).
Обязательно указывать предупреждения (слэш, гет, джен, нецензурные выражения, БДСМ, смерть, насилие и так далее, все, что может быть неприятно читателю) и размер текстов (в тысячах знаков или количеством слов).
Ограничение 1: все тексты должны быть закончены.
Ограничение 2: все тексты должны быть выложены на публичных ресурсах.
В понятие "публичный ресурс" входят также сообщества, доступ в которые ограничен галкой "для взрослых".
Если единственное место размещения фанфика - личный блог автора, то заявка принимается только в случае, если заявитель подтверждает, что автор фика дает разрешение на использование его фанфика для участия в рек-фесте. В качестве подтверждения принимается как ссылка на открытые комментарии, где это обсуждается, так и умыл или другое личное сообщение автора фика кому-либо из организаторов десятого тура ( Soul of Light и  Papa-demon).
Ограничение 3: принимаются только авторские фики. Переводы не принимаются.
Ограничение 4: размер текста должен быть не менее 1000 слов. Принимаются также серии драбблов общим объемом от 1000 слов, если они представляют собой цельное произведение.
Ограничение 5: если к рецензированию предлагается фанфик с анонимного (например, кинкового) сообщества, то и автор заявки, и автор рецензии обязаны соблюдать анонимость автора фанфика, если автор не сообщал о своем авторстве в публичном доступе. В случае несоблюдения этого ограничения как заявка, так и рецензия могут быть сняты без обсуждения.


4. Могу дать отзыв на текст, кроме (указываются ограничения: например, не слэш, не гет, не джен, не такие-то пейринги/персонажы, жанры, размеры и т.п. ).
С удовольствием напишу рецензию на текст, содержащий (особые пожелания: только слэш, только гет, только джен, любое, определенный пейринг/персонажи, жанр, размер и так далее)

Прием заявок с 15 марта по 25 марта включительно.
Комментарии для приема заявок будут открыты 15 марта.

Вопросы задавать здесь.

запись создана: 14.03.2011 в 14:08

@темы: прием заявок, Dragon Age

---

[Papa-demon]

В комментариях к этому посту можно задавать вопросы по двенадцатому туру рек-феста по фикам вселенной Dragon Age.
Правила рек-феста здесь.

@темы: оргвопросы, Dragon Age

---

[Papa-demon]

Начинаем двенадцатый тур Феста рецензий, посвященный работам, написанным по вселенной Dragon Age!

Сроки проведения

Двенадцатый тур Феста рецензий, посвященный работам, написанным по вселенной Dragon Age, будет проходить с 15 марта по 15 апреля 2010 года.
Заявки принимаются с 15 по 25 марта включительно и рассылаются с 26 по 28 марта.
Отзывы выкладываются с 12 апреля после объявления модератора о начале выкладки и по 22 апреля включительно.

Смысл происходящего

Фест рецензий (в дальнейшем рек-фест) предполагает написание отзывов на тексты, которые соответствуют ограничениям, указанным в разделе «могу» вашей заявки, и заявлены в разделе «хочу» кого-либо из участников. Размер отзыва должен быть не меньше 500 слов.
Форма отзыва остается на усмотрение участника со следующим ограничением: цитаты из рецензируемого текста не должны превышать 40 процентов отзыва и должны приводиться в качестве иллюстрации мысли рецензента (т.е. цитаты без комментариев или с комментариями вида «смотрите, как хорошо (плохо) сказано» отзывом не считаются).

Принципы составления заявки

1. Ник

2. Способ связи: u-mail или e-mail

3. Хочу получить отзыв на фанфики (указать 3-5 текстов с доступными URL-адресами; можно указывать как чужие, так и свои произведения).
Обязательно указывать предупреждения (мат, БДСМ, смерть, насилие и так далее, все, что может быть неприятно читателю) и размер текстов (в тысячах знаков или количеством слов).
Ограничение 1: все тексты должны быть закончены.
Ограничение 2: все тексты должны быть выложены на публичных ресурсах.
В понятие "публичный ресурс" входят также сообщества, доступ в которые ограничен галкой "для взрослых".
Если единственное место размещения фанфика - личный блог автора, то заявка принимается только в случае, если заявитель подтверждает, что автор фика дает разрешение на использование его фанфика для участия в рек-фесте. В качестве подтверждения принимается как ссылка на открытые комментарии, где это обсуждается, так и умыл или другое личное сообщение автора фика кому-либо из организаторов десятого тура ( Soul of Light и  Papa-demon).
Ограничение 3: принимаются только авторские фики. Переводы не принимаются.
Ограничение 4: размер текста должен быть не менее 1000 слов. Принимаются также серии драбблов общим объемом от 1000 слов, если они представляют собой цельное произведение.
Ограничение 5: если к рецензированию предлагается фанфик с анонимного (например, кинкового) сообщества, то и автор заявки, и автор рецензии обязаны соблюдать анонимость автора фанфика, если автор не сообщал о своем авторстве в публичном доступе. В случае несоблюдения этого ограничения как заявка, так и рецензия могут быть сняты без обсуждения.


4. Могу дать отзыв на текст, кроме (указываются ограничения: только не слэш, только не гет, только не такие-то пары и персонажи, определенный размер, жанр и так далее).
С удовольствием напишу рецензию на текст, содержащий (особые пожелания: слэш, гет, джен, пейринги, персонажи, жанр, размер и так далее)

Свободное участие
Допускается участие рецензентов, не подавших предварительную заявку, но фики выбираются только из списков, заявленных официальными участниками.

Баннер:

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://s2.ipicture.ru/uploads/20110314/m6YcjUW7.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

@темы: оргвопросы, Dragon Age

---

Вдогонку. В рамках Свободного участия отзыв на "Консерваторов".

[Эффка]

В рамках Свободного участия отзыв на "Консерваторы" NikMac по заявке helenn-bol.

Вместо вступления.

В этой рецензии нет: описания сюжета (предыдущий рецензент этот момент раскрыл, поэтому нет смысла повторяться), разборов стилистики и языка (рецензент с удовольствием занялся бы разбором текста, если бы позволило время, тем более, что поле для деятельности – макси), обращения к автору. Нет даже советов к прочтению или, наоборот, к не прочтению произведения. Учитывая, что эта рецензия - в рамках свободного участия, автор позволит себе остановиться на трех важных (по его мнению) моментах, которые, возможно, помогут будущим читателям понять, стоит ли читать этот текст. Назовем это действо условно…

«Любовь, политика и раздери тебя горгулья».

«Консерваторы» - эмоции на грани. 39 глав, где автор играет чувствами читателей, как в пинг-понг, где нет промежуточных состояний между «хорошо» и «плохо». 39 глав, чтобы почувствовать себя Поттером в мире NikMac. 39 глав, чтобы возненавидеть, побиться головой об стену, покричать в пустоту ругательства, без POV почувствовать как это, когда вокруг сплошная черная несправедливость. С первых глав, когда мы обнаруживаем беспомощного героя в больничной палате, перед нами начинает открываться новый мир, где всё неправильно. Эта неправильность выражается буквально во всем, и для нее автор создал все условия.

Политика.

Вся абсурдность ситуации, всё несомненное безумие перевёрнутого вверх тормашками мира выражались в четырёх коротких словах: «Министр Магии – Люциус Малфой» (с)

Год, в котором старые хитрые слизеринцы в упорной борьбе захватили все рычаги власти, застолбили завоёванную территорию и навели на ней свой – слизеринский – порядок (с)

Сначала это, действительно, кажется абсурдным. Невозможным. Но NikMac приводит доводы, как опытный экскурсовод повествует о том, что такое волне могло произойти и показывает как именно. Магической Британией заведуют слизеринцы. Более того, бывшие носители метки. Их всего двое, но они умело друг друга дополняют. Люциус и Северус. Деньги и интеллект. Оба оправданы исключительно благодаря Поттеру, который понятия не имел, что его заявления после Битвы смогут так изменить расстановку политических сил.
Политика – основа «Консерваторов». Ни одно событие не проходит без ее участия. И весь сюжет построен на этой большой игре власти и денег. Глазами Поттера – здесь даже любовь куплена, продажна, неправильна. Но ему приходится в нее играть, потому что другого выхода попросту нет. По крайней мере, в этом мире. Где магглорожденные волшебники обязаны находится или под опекой Министерства (и олицетворяет эту опеку – Долорес Амбридж), или под опекой другого волшебника (со множеством условий, естественно).
«Где-то мы подобное уже видели…», - подумает читатель. И так же думает Гарри. Кажется, что всё, за что Поттер боролся исчезло, испарилось, оставив нас вспоминать чудовищный каноновский монумент в министерском Атриуме. Но автор, улыбаясь, скажет, что всё не так. Его поддержит Снейп, Рон с Гермионой, семейство Уизли, Минерва, большинство семей этой новой Магической Британии. Окажется, что читатель и Поттер – единственные, кто не понимает, как это может быть правильным. Но нам не оставят выбора, как не оставили его бедному Поттеру, насильно втянутому в эту политическую игру помолвкой.
NicMac рассказывает о том, что могло бы произойти, если бы почти сразу после победы над Волдемортом, главный герой Магической Британии на код погрузился в кому, если бы Северус Снейп был оправдан (сперва выжив, разумеется), если бы Томас Реддл был бы признан сумасшедшим, а все его сторонники – невиновными, и если бы Кингсли проиграл выборы Люциусу Малфою. Всего несколько событий – и вот нам новый мир, в котором просыпаемся мы с Поттером.
– Покорись! Смирись! Играй! (с) Говорит нам автор устами Северуса Снейпа, который, похоже, единственный, кто понимает насколько для нас этот мир невероятно неправильный. И он пытается объяснить, почему всё происходит именно так. Он берет Поттера под свою опеку исключительно ради того, чтобы защитить. И, конечно, мы это поймем не сразу. Как не сразу поймем, что вся эта политическая система – единственный возможный вариант в такой ситуации. Она исключает войну. Она не идеальна, требует вмешательства, где-то исправления, где-то запрета, но олицетворяет собой мир.
Снейп даже объяснит нам (шокированным, воспитанным на идеалах света матушки Ро и проповедях Дамблдора), почему нельзя допускать смешения маггловского и магического миров, почему нужно учить магглорожденных магическим традициям, почему влияние магглов становится губительным. Верить ему или нет – выбор каждого.
Все политические игры познаются здесь через призму восприятия Гарри – человека, который настолько же далек от политики, насколько Снейп ей близок. И последний показывает своему подопечному, как именно расставлены фигуры на шахматной доске, возможно ли в этой игре поставить мат, возможно ли не быть пешкой и стать кем-то большим. И отнюдь не благодаря многострадальной избранности. А благодаря четкому руководству, подчинению, которое приводит в ярость, которое требует Гарри изменить себе, когда все остальные уже изменились и, казалось бы, ждут только его.
Рецензент делает такой акцент на политической составляющей «Консерваторов», так как в большинстве своем снарри-шипперы описывают отношения двух конкретных героев. Мы можем охватить и представить мир Гарри и Северуса, но не мир в целом. Заслугой NikMac является именно детальная прорисовка мира, которой когда-то обременила себя Дж.К. Роулинг. Мы видим картинку в целом и снарри не заполняет ее полностью. Более того, мы видим «почему», а не «как». Зверек Обоснуй пафосно прогуливается по каждой главе, заставляя верить в такой новый и бесконечно несправедливый мир.


Вселенская несправедливость.

– Но это несправедливо, – наконец прошептал он.
– Несомненно. Жизнь вообще несправедлива, Поттер! – Снейп был очень серьёзен (с)

Ощущение полной безысходности и отчаяния не оставит читателя на протяжении всего прочтения «Консерваторов». В каждой главе NikMac намекает на луч света в конце тоннеля, а потом безжалостно заваливает этот тоннель грудой булыжников (и это не агнст ни на секунду).
Рецензент не знает, сознательно ли автор в самом начале повествования прописывает фигуру Амбридж, но она как нельзя кстати вписывается в общую картину и становится олицетворением той самой несправедливости. Вспоминая пятый том первоисточника можно заметить сходство ситуаций – Хогвартс тонет в жерле бюрократической машины, и никто ничего не может с этим поделать, и любое действие и указ «старой жабы» вызывает в нас праведный гнев «да как так можно?!». Примерно то же самое мы можем почувствовать и здесь – в безжалостной политической игре тонет сознание Поттера. За него решаются все вопросы, все его действия контролируются, и он не может с этим ничего поделать. Только безропотно подчиняться, доверять и верить, что пройдет время и он сможет что-то сделать САМ.
Еще более остро и явно автор переносит эту несправедливость на отношения между Снейпом и Поттером, где очевидно, кто ведомый, в чьих руках власть и кому следует подчиниться. Потому что а) я знаю, как лучше б) легендой и славой ничего не добиться и в) Поттер – вы идиот. Гарри наденут насильно кольцо на палец, закутают в слизеринские шелка (как пристало выглядеть нареченному заместителя Министра Магии), его научат правильно говорить, правильно лгать, правильно думать, и, наверное, правильно любить. Того, кого полюбить в данной ситуации невозможно, и кого читатель будет изо всех сил стараться понять.

И опять эти двое…


– Он уничтожает меня...
– Он невыносим... Он выдирает мне душу... Он измывается надо мной и вежлив... Нет никого хуже его...
– Он извращает всё... Переворачивает вверх тормашками... Он белое объявляет чёрным и чёрное белым... Он смеётся надо мной... Он угрожает мне... Он загнал меня в ловушку...(с)

Как бы то ни было, «Консерваторы» - это снарри. Жестокое, категоричное, в чем-то даже политическое снарри, где два героя прописаны детально и с разных ракурсов.
Снейп у NikMac – властный, статный и ледяной, как северные ветра. Каноничный, злобный, язвительный жестокий Северус. С единственной поправкой - в «Консерваторах» у него есть власть, деньги, положение в обществе и Поттер. Рецензент готов поставить сто галеонов, что читателю во время прочтения не раз захочется запечатлеть на этом самодовольном лице звонкую пощечину. Этот человек требует к себе уважения, но уважает избирательно. Он дает Гарри всё, когда этого требует игра и всё забирает, когда зрители покидают зал. Он знает себе цену и никогда не возьмет то, что плохо лежит. Только то, что по праву принадлежит ему (границы этого права, естественно им определены). Это истинный слизеринец, блестящий политик, который сидит по правую руку от Люциуса Малфоя и вершит судьбы.
И насколько же странно видеть рядом с ним потерянного, отчаявшегося, иногда бестолкового, иногда наивного, но не менее категоричного Поттера. Автор блестяще проводит Гарри через огонь, воду и Северус Снейпа, показывая его трансформацию из каноничного храброго, но безрассудного Гарри, в спокойного, рассудительного взрослого мужчину, который понимает, чего от него ждут, что он должен делать и как дальше со всем этим жить. Читатель видит эти метаморфозы на уровне его восприятия мира и той Магической Британии, в которой он когда-то очнулся, на уровне его отношений с друзьями, которые однажды смирились с несправедливостью и пытаются доказать ему, что это правильно, и, конечно, на уровне понимания человека, который помогает ему пробираться по этим зарослям и который называет себя его мужем.
Все 39 глав мы ждем развязки, которая очевидна. Но даже тут NikMac не пойдет на поводу у наших ожиданий. Ее хэппи-энд не будет оглушительным, не будет тем, чего мы ожидаем. Он оставляет привкус горечи и такого же горького удовлетворения. Вероятно, так и должно быть, когда соединяют двоих, которых соединить невозможно.

От себя вместо заключения.

Полночных яблок ранящий оскал,
По венам кровь мешается с ознобом.
Как оказались мы под небом оба?
Я не тебя все эти годы ожидал.

Мне твоих рук холодные признанья
И фальшь улыбок под гротескный фарс,
Который поглощает, пожирает нас,
Осточертели без намека на раскаяние.

И я смеюсь. Я хохочу. Тебя послушать –
Мне должно все и всем разыгрывать по актам
И притворяться, доверяя фактам,
Играть в любовь и ложь с улыбкой кушать.

О, Боги, ты противен мне до дрожи!
А пальцы вновь сжимающие плечи
Мне врут о мире и поддержке вечной,
Как змеи врут, вливая яд под кожу.

И уклоняясь от притворной ласки
Бью руки в кровь о холод подземелий.
Мне не поможет ни одно из этих зелий
От невозможности сорвать с тебя все маски.

2009 год.

@темы: Гарри Поттер

---

[рек-фест]

Выполненные заявки Одиннадцатого тура Феста Рецензий, посвященного произведениям по "Гарри Поттеру".

(в порядке появления)

I. Основное участие

1. Отзыв от  helenn-bol на фанфик "Версия" автора http, по заявке  Дити.

2. Отзыв от  Эффка на фанфик "Шанс на счастье" автора Taala по заявке  rane.

3. Отзыв от  Botsvana на фанфик "Так или иначе" автора Fiabilandia, по заявке  Fiabilandia.

4. Отзыв от  rio-abajo-rio на фанфик "7 Ночей, или Новые сказки Шахерезады" автора Svengaly по заявке kaiman.

5. Несерьезная рецензия от  maraCoBa на фик "Приемный сын" автора ТАТА по заявке  Z-I.

6. Рецензия-эссе от  s.prince на на фанфик «"Танго "Прощай"» автора Цыца, по заказу Outstrip.

7. Отзыв от  Rendomski на фанфик "Эпоха перемен" автора Chukcha, по заявке  Chukcha2.

8. Размышления от  Solli на тему фанфика "Contra rationem" автора Wilwarin, по заявке Neprikayannaya.

9. Рецензия от  Fiabilandia на фанфик "Tom's diner" автора Bilitis, по заказу  Solli.

10. Попытка рецензии от  rane на фанфик "Любовь и ненависть" автора ur1ka, по заявке  Zuzuka2.

11. Мини-отзыв от  Пухоспинка на фанфик "Целоваться не будем" автора Sandra Darcy, по заявке  helenn-bol.

12. Отзыв от  Zuzuka2 на фанфик "Взаперти" автор Malta, по заявке  rio-abajo-rio.

13. Отзыв от  kaiman на фанфик "Личное счастье целителя Лонгботтома" автора tomakm, по заявке  maraCoBa.

14. Отрицательный субъективный отзыв от  logastr на фанфик "По другую сторону тепла" автора Friyana, по заявке  s.prince.

15. Отзыв от  Z-I на фанфик "Консерваторы" автора NikMac, по заявке  helenn-bol.

16. Отзыв/поток сознания от  Dread King на фанфик "Волшебное дерево" автора Sever_Snape, по заявке  Rendomski.

17. Попытка отзыва от  Дити на фанфик "Человеческий фактор" автора tomakm , по заявке  Луче Чучхе.

18. Фантазийный отзыв от  Луче Чучхе на фанфик "Argor precardialis" автора logastr, по заявке  logastr.

19. Отзыв от  Chukcha2 на фанфик "Манок на светлячка" автора L.Brazy, по заявке  Botsvana.

20. Очень романтичный отзыв от  Neprikayannaya на фанфик "Только попробуй, Поттер!" автора curly_sue, по заявке Эффка.

21. Статья от  maraCoBa на фанфик "Связанные" автора Пухоспинка по заявке  Пухоспинка.

II. Свободное участие

1. Отзыв от  toma-km на фанфик "Ultimo Ratio" автора Трейсмор Гесс, по заявке  Эффка.

2. Отзыв от  Эффка на фанфик "Консерваторы" автора NikMac, по заявке  helenn-bol.

***

Модератор рек-феста продолжает ждать от  Outstrip обещанную рецензию на фанфик "Я хочу летать" автора Тупак Юпанки, по заявке Neprikayannaya.

@темы: Гарри Поттер, оргвопросы

---

[рек-фест]

Дамы и господа, Одиннадцатый тур Феста Рецензий, посвященный произведениям по "Гарри Поттеру" объявляется закрытым.

Большое спасибо всем, кто участвовал, читал и комментировал отзывы или каким-либо иным способом принимал участие в жизни этого тура, мы приятно провели время

Чуть позже я вывешу список всех рецензий Одиннадцатого тура, а желающие уже сейчас могут перепостить рецензии в свой дневник. Не забывайте при этом, пожалуйста, указывать авторство и источник!

Для тех, кто не успел выложить свои рецензии: вы еще можете сделать это в ближайшие дни, и они будут включены в общий список.

@темы: Гарри Поттер, оргвопросы

---

"Связанные" Пухоспинка

[maraCoBa]

Статья на фик Пухоспинки Связанные
Заявка:  Пухоспинка

Завязка всей истории откровенно избита: заклятие, сработавшее неверно и связавшее двух людей помимо их воли. Совместные, перекликающиеся эмоции, общая теперь постель (как же без нее) и жизнь.
Что ж автор воспользовался старым, хорошо проверенным фундаментом. Вопрос в том, что он на нем построил. А построил он не ожидаемый романс с многочисленными секс-сценами, а хороший, добротный детектив. За детектив особая благодарность, так как этот жанр редок в ГП-фандоме, да и фанфикшене вообще.
Итак, этот фик из рода детективов. Теперь определимся с его видом. Вид, скорее всего, детектив американский, нежели английский.
Отличия первого от второго заключается в количестве жертв. В американском их всегда несколько, чем больше, тем лучше. И в «боевичночти» сюжета. Наличии и обилии насилия в рассказе.
«Связанные» очень похожи на стандартный сериальный детектив. Роли распределены четко. Та же пара детективов, отношения между которыми нельзя назвать безоблачными, дотошный помощник или помощница. Один офис с кучей папок с делами. Не хватает только закусочных по утрам и кофе в стаканчиках с крышечками.
Возможно, это некая игра автора, а, возможно, автор был совершенно серьезен.
Очень своеобразный микс из мира ГП и классического американского детектива.
Ни в кой мере это не минус, это только плюс, нужно обладать хорошей фантазией и определенной смелостью мысли, чтобы написать подобное. И нужно быть хорошим автором, чтобы не загубить такую идею.
Еще одна идея фика: существуют люди, в которых Старая магия пробуждает магические способности, слабые, но все же способности. Не могу точно сказать насколько это новая и оригинальная идея, но она достойно смотрится и открывает новые возможности и пути для сюжета.
Качественно прописаны главные герои: наконец-то они взрослые, 36-летние мужчины, с семьями, работой, своей жизнью. Мыслящие и действующие сообразно своему возрасту, а не как 17-летние подростки, притворяющиеся взрослыми людьми.
Они действительно борются с этим заклятьем, анализируют его, пытаются им управлять. Герои стараются сохранить их мир, их жизни, но подстроиться под заклятье. И в такую реакцию на ситуацию больше вериться нежели на начинающих весело трахаться героев, наплевав на все. А такое встречается часто в фиках подобного рода.
В этом фике появляется интересная, вполне шизофреничная, проблема: потеря себя, растворение своей личности в другой без остатка. И ужас перед осознанием того, что они уже потерялись друг в друге.
Пожалуй, подобное растворение испытывают многие влюбленные, не столь тотальное, конечно, но все же. Гарри и Драко сложнее, любви нет, интереса друг к другу нет, но есть связь, зависимость друг от друга, необходимость сосуществовать вместе. Насильственное соединение.
И проблема одиночества. Ведь, несмотря на то, что их двое, они одиноки: их семьи разбиты, они бросили свою работу. Прежняя обычная размеренная жизнь для них закончена.
За что я их чисто по человечески уважаю, так за то, что они сильные люди. Живут, борются и ищут новые цели в жизни. Они не опускают руки. (Но это личные кинки рецензента).
Последняя сцена – чистейшая развязка боевика. Совершенно американская, когда правду и справедливость отвоевывают с оружием в руках. Сюжет разворачивается, злодей находится. Неожиданный и довольно близкий, как и необходимо в рамках жанра. Перед героями открываются новые просторы и горизонты.
И самое главное, что они смиряются, привыкают жить вместе.

«Вместе. Не рядом, не близко – а именно так, вместе».

«Связанные» - добротный детектив. Думаю, им может заинтересоваться и любитель экшена и тот, кто предпочитает романс. Фик разноплановый и любопытный.

@темы: Гарри Поттер

---

Очень романтичный отзыв на фанфик "Только попробуй, Поттер!" автора curly_sue

[Neprikayannaya]

Очень романтичный отзыв на фанфик «Только попробуй, Поттер!», (СС/ГП, R, миди, романс)
Автор: curly_sue
По заявке: Эффка

Этот розовый-розовый флафф или Почему девочки любят читать сказки

…где-то между радостью и болью, что где-то меж реальности и сна
И где-то меж фатальностью и волей находится чудесная страна.
Где жители не знают о разлуке, где жителям неведома печаль,
Где музыка не делится на звуки, где времени и нету, и не жаль.
(Павел Кашин, «Чудесная страна»)

В каждом человеке, где-то глубоко-глубоко, спрятана детская вера в чудо, надежда на сказку - прекрасную историю, подчинённую идеальным правилам, с обязательным счастливым финалом. И всё в этих фантазиях случается именно так, как должно быть… но почти никогда не бывает.

Наверное, именно об этом написан каждый второй фанфик. «Только попробуй…» не исключение. Незамысловатый сюжет истории повествует читателю об одном единственном чувстве, суть которого суровые маггловские учёные не смогли внятно объяснить до сих пор. Любовь – вот главная тема фика, его суть и смысл. Нелогичная, отчаянная, приходящая из ниоткуда… соединяющая не соединимое, заставляющая совершать глупейшие поступки… нежданная, пугающая, почти невозможная… То есть именно такая, какой хотят видеть её сотни снарри-шипперов.

Ко всему прочему, история рассказана совершенно потрясающим языком. Текст словно выстроен из чистого настроения. Полутона, умело смешанные, тщательно выверенные, порой стекаются в одно яркое пятно и почти тут же рассыпаются миллионом сверкающих точек.

… черт возьми, не могу ничего сделать. Ну не получается. Поттер накрепко засел в моей голове. Настырно, беспардонно, деловито ворошит мою жизнь. Интересно – не интересно, дальше, дальше… Дорвался, гад. Грязное детство мутными потеками по стеклу, сквозь которое двор и ссорящиеся родители. Лица, фигуры, силуэты… Интересно – не интересно, дальше, дальше… Хогвартс, темные коридоры, тихое сумасшествие и одиночество. Силуэты, фигуры, лица. Интересно – не интересно… И среди всего этого марева выхватывает – это ж надо, так четко – мятые простыни, кровать, темная комната и он. И я. Наша страсть. И немного моей любви. Двадцать лет минуло, а картинка – будто вчера...

Если же говорить о форме, то заявленный в шапке букет жанров предполагает следующее:
1. Повествование ведётся от лица многоуважаемого профессора.
2. Сюжет канона основательно подправлен в угоду авторской фантазии.
3. Любовь придёт и всех победит.
Текст эти предположения подтверждает.

О несчастных принцессах, доблестных рыцарях и хитроумных волшебниках

Жди, жди, он придёт,
В белом танке, на коне
(Павел Кашин, «Ниоткуда никуда»)

Характеры героев в «Только попробуй…» абсолютно фанонные. Снейп - внешне неприступная «принцесса» с тонко чувствующей душой, Поттер – импульсивный мальчишка с замашками истинного рыцаря, Дамблдор – всезнающий маг с лимонной долькой за щекой.

Фаноничность образов диктует наличие огромного числа штампов, присущих многим снарри-фикам. Читатель найдёт здесь и зеленющие глаза Золотого Мальчика, и сальноволосого ублюдка, кайфующего от снятия баллов с Грифиндора, и всёпонимающего старого интригана Дамблдора, несущего возмездие во имя луны… то есть проповедующего любовь ко всем и вся… и ещё много-много всего.

Отношения между персонажами развиваются по хорошо известным законам:
- доблестный рыцарь внезапно узнаёт, что неприступная «принцесса» вполне себе человек;
- переварив эту новость, рыцарь пытается завязать отношения, «принцесса» сопротивляется;
- хитроумный волшебник взирает на всё со стороны и улыбается;
- Силы Зла, основательно позабытые в начале, вдруг проявляют активность, за что и получают по полной…
… Дальнейшие дожди-простуды-лечения, неловкие ситуации на-грани-поцелуя, уходы-встречи-признания ещё более знакомы, и оттого любимы.

Кульминацией фика, как и ожидалось, становится любовная сцена - красиво прописанная, сотканная из переживаний персонажей, пронизанная чувством нереальности происходящего.

Чёрные точки на розовом холсте

Ты искала правды,
А правда была где-то здесь
(Павел Кашин, «Ты искала правды»)

Страшный зверь-обоснуй обошёл фанфик стороной. «И слава Мерлину!» - радуется расчувствовавшееся шипперское сердце. Но к четвёртому прочтению текста холодный разум просыпается и кричит о необходимости спросить у автора логическое объяснение пары моментов.

Момент первый. Судя по тексту, Гарри сидел в кафе в мантии, а Северус – в сюртуке. Немного необычно для магглов. Но официант никак не реагирует на это, да и сами герои не заботятся о том, что могут вызвать повышенный интерес своим одеянием.

Момент второй. Почему Снейп мог с помощью заклинания увеличить чужую одежду и почистить свои ботинки, но при этом не мог привести в порядок собственную одежду?

И в завершении…

Ты не достроил на песке безумно дивный чудный город
(Павел Кашин, «Город»)

Истории о любви всегда были и всегда будут популярны. Драматичные или смешные, простые, запретные, выставленные на показ или спрятанные от чужих глаз. Такие разные и такие похожие. О чём хочет рассказать автор, сочиняя очередную историю о любви? Что ищет читатель, открывая её? На эти вопросы можно дать сотни ответов, но все они сведутся к одному – мы по-прежнему хотим верить в сказки. Не смотря ни на что.

@темы: Гарри Поттер

---

О фике "Манок на светлячка", по заявке Botsvana

[Chukcha2]

Манок на светлячка автора L.Brazy, (Гарри Поттер/Скорпиус Малфой, R, slash,NC-17, мини, drama, romance,история о кризисе и любви)


Большинство пост-хоговских фиков страдают одной из двух болезней: их герои, особенно «третье поколение», - это либо дубликаты себя (своих родителей) в школьные годы; либо совершенно посторонние люди, волей автора оказавшиеся в декорациях мира Роулинг и носящие знакомые нам имена.
«Манок на светлячка», на мой взгляд, тяжко страдает второй разновидностью болезни. От Роулинг в нем сохранился антураж (изредка поминаемые совы, Мерлин, драклы, аппарация и квиддич – короче, джентльменский набор фикрайтера), имена персонажей и героичность прошлого Гарри Поттера. Все остальное – это оридж. Очень недурной, кстати говоря, несмотря на явное желание автора уложить героев в койку. Однако, давайте обо всем по порядку.

Пейринг фика – Гарри/Скорпиус. Точнее, некий взрослый мужик / подросток почти шестнадцати лет. Скорпиус влюблен в героического Поттера: он собирает газетные вырезки с его именем, рисует его профили в своем альбоме и, вероятно, даже пишет стихи. Название фика – «манок на светлячка» - намекает нам, что коварный охотник (видимо, Гарри) планирует заманить неопытного светлячка (видимо, Скорпиуса) при помощи некоего соблазнительного для него объекта (звука – ну или света - манка). Так вот, ни коварства, ни манка вы здесь не найдете. Зато обнаружите отбивающегося от светлячка охотника. Неожиданно? Ничего, то ли еще будет.
Вообще сюжет данного фика лучше всего описывается словом «вдруг». Скорпиус тихо обожает своего героя, но для мини постепенное развитие сюжета слишком неторопливо – и вдруг, как чертик из коробочки, в фик врывается Драко, обвиняющий Поттера в совращении сына. Поттер отправляется разбираться - почему-то к Скорпиусу, а не к Драко – и тот вдруг накидывается на него с поцелуями. Откачанный после попытки суицида, Скорпиус вдруг впадает в кому, из которой его – вы еще удивляетесь? – может вытащить только Гарри.
После чего родителям Скорпиуса вдруг приходит в голову гениальная идея: отправить сына вместе с объектом его любви в круиз. Чтобы спасти от повторной комы… Как говорится, угадайте с одного раза, чем закончится это мини. К чести героев надо сказать, что они сопротивлялись. Но автор был неумолим.

Кстати, о героях. Повествование идет со стороны Поттера – не от его лица, но все события мы видим именно его глазами. При этом он – наиболее разумный персонаж фика, и лично мне наиболее импонирующий. Гарри здесь, в отличие от многих слэшных сюжетов, ведет себя абсолютно адекватно для взрослого (а ему за сорок), обремененного семьей и годами мужика. Его не соблазняют вздохи-взгляды-обожание влюбленного подростка, острые коленки, артистические руки, тонкая кожа и прочий «суповой набор» - как он с усмешкой говорит про себя. Он реалист, твердо стоящий на земле, спокойно усмехающийся рисункам, где «Юный Леонардо явно польстил модели, наградив <Гарри> красивыми округлыми бицепсами профессионального атлета». Проблема с Поттером в этом фике одна: его спокойно можно заменить, например, на Кингсли. Или на доктора Ватсона. Или на Андрея Болконского. Короче, на любого вменяемого взрослого мужского персонажа.
Со Скорпиусом ситуация иная. Он тоже психологически точен, и подростковые его метания понятны и узнаваемы. Автор описывает его очень подробно: «Розовые веки с пушистыми светлыми ресницами, и брови, почти сливающиеся с бледной кожей. Волосы, словно выбеленные специальным заклинанием, гладко и строго зачесаны назад, навевали странные ассоциации с церковью, священником и панихидой. Тощенькая шейка с неожиданно большим острым кадыком. Голубая вена, поднимающаяся от виска к центру высокого лба, который, судя по всему, с возрастом приобретет благородные залысины, такие же, как у отца. Крупные длинные кисти, торчащие из рукавов дорогой, но слишком просторной мантии». И так далее, и тому подобное, с постоянным упоминанием хрупкости, нежности, артистичности, бледности… Вот только образ не складывается. Скорпиус проскальзывает у читателя между пальцами, и не совсем понятно, почему. То ли потому, что в действительности Гарри нет до него никакого дела. То ли автор так стремился превратить этого персонажа в типичного влюбленного закомплексованного и истеричного подростка, что перестарался. В любом случае именно Скорпиус, несмотря на всю свою выписанность, делает фик блеклым.
Что касается второстепенных персонажей, то они действуют строго и исключительно в рамках авторского задания. Требуется, чтобы Поттер и Малфой-младший оказались на одном корабле – и вот Рон (!) пишет письмо Джеймсу (!), прося его разрешение (!) на отъезд отца в круиз. Ради той же благой цели Гарри уговаривают Драко, Гермиона, дети, Джинни… Собственно, можно не продолжать.

Неужели все так плохо, спросите вы. Вовсе нет. Более того, я убеждена, что данный фик надо читать. Надо – в первую очередь из-за его композиции и сдержанного, очень конкретного и в то же время образного языка. Редко, особенно в последнее время, попадаются настолько четко, классически выстроенные произведения. И даже заезженный, казалось бы, прием подчеркивания переломов во взаимоотношениях героев природными катаклизмами (в данном случае штормами) здесь смотрится вполне органично и свежо. Автор рисует природу короткими, емкими мазками: «Шторм надвигался – синие волны тяжело и основательно били в белый борт лайнера, туча разрасталась, сожрав половину неба, над морем глухо раскатывались первые удары грома» - и эта картинка сразу вызывает отклик в воображении читателей. В отличие от поступков героев, увы.

Подводя итог можно сказать, что фик стоит тех споров, что когда-то активно вокруг него велись. И читать его стоит, хотя бы ради адекватного поведения Гарри, обоснованной психологической характеристики героев и лаконичных, но очень образных описаний. Главное, отключите на время логику – и наслаждайтесь.

@темы: Гарри Поттер

---

Фантазийный отзыв на фик Argor precardialis, автор - logastr, по заявке logastr

[Луче Чучхе]

Ссылка на фик - www.snapetales.com/all.php?fic_id=8268

Прошу прощения за возможные опечатки и ошибки.

Прежде чем приступить к собственно рецензии, думаю, следует сказать несколько вступительных слов: о рецензенте (уж простите, но, по-моему, такого рода пояснения могут сделать более понятной позицию рецензента, в частности, объяснить, где именно и как именно он необъективен) и о шипперстве.
И в первую очередь предупреждение - рецензент страдает от острого недостатка серьезности, поэтому тем, кого коробят хиханьки-хаханьки и смайлы, стоит проявить бдительность и осторожность. Также рецензент неконтролируемо расползается мыслью по древу и отличается многословием..

Предисловие.
Как и многих других рецензентов, меня подвела собственная самонадеянность - я, особенно не раздумывая, указала, что могу взяться за редкий пейринг со Снейпом. Кто же знал, что это будет именно снейблдор. ))) Меня нисколько не коробит возраст Альбуса, и я не чужда геронтофилии, но:
1. я - шиппер дженового снейблдора. Дженового. Если бы я вообще не была шиппером этого пейринга, думаю, было бы проще. А сейчас оказалась в глупом положении человека, возмущающегося "опошлением" высоких отношений, их "опрощением" через перевод в сексуальную плоскость и так далее. Вы все это уже слышали, и не раз, поэтому не буду повторяться;
2. я очень хорошо отношусь к зверю-обосную (не тому, который сообщество), однако нередко готова закрывать глаза на его отсутствие, особенно когда речь идет об отношениях. Люди бывают разные и т. д. Однако, имхо, это не относится к случаям, скажем так, нетрадиционным. Согласитесь, гомосексуальная связь столетнего мужчины и мужчины лет на восемьдесят младше, да еще, похоже, девственника на момент их первого сексуального контакта - это не совсем традиционно. ))) Это необычно. Мало кто из людей не убежит с криками ужаса, если предстанет перед реальной перспективой такого рода связи. Думаю, к персонажам это тоже относится, а потому без обоснуя не обойдешься - почему им нужно именно это, как это началось, как они к этому шли, почему это не прекратилось, какие психологические особенности были у героев на момент возникновения отношений, какие появились со временем, какие сложности возникают у героев из-за специфики отношений и т. д. Закрыть глаза на отсутствие или недостачу (субъективную недостачу, разумеется) обоснуя при чтении фика с пейрингом АД/СС можно только в том случае, если ты - шиппер;
3. и о шипперстве, которое - движитель фандомов. Шипперство в одной из ипостасей - это фактически элемент текста. Автор-щиппер прописывает те детали, которые имеют значение для шипа, и не прописывает предусловия, саму суть отношений, составляющих шип, и те детали, которые принимаются шиппером как существующие по умолчанию. Все это читатель-шиппер достраивает сам, так же, как это делал автор-шиппер. А "просто читатель" ничего не достраивает, поэтому для него в тексте остаются ничем не закрытые лакуны, представляющиеся в виде "странной" логики героев, их необоснованных поступков и "внезапно" возникающих чувств.
"Argor precardialis - (лат.) сердечная боль, сопровождающаяся ощущением надвигающейся смерти".
Рецензируемый текст, к сожалению, не затронул меня эмоционально, и этому можно найти целых три объяснения - по числу "но" (там, где мне хотелось дженовых объяснений, их не было, а были слэшные; мне не хватило обоснуя; у меня было довольно сильное ощущение, что многое в тексте я пропускаю - я сравнивала собственные впечатления с отзывами читателей фика))). Я не испытывала сочувствие к героям, многие их поступки оставались для меня если не непостижимыми, то во всяком случае очень странно, непонятно и неоднозначно мотивированными. Было очевидно, что герои страдают, волнуются, переживают сильные потрясения, но иногда мне было "эмоционально непонятно", в чем суть их проблем.
Как ни странно, но в некоторых случаях отсутствие эмоциональной вовлеченности затрудняет разбор содержания. То, что увлекшемуся читателю понятно без всяких пояснений, читателю равнодушному приходится конструировать, исходя из заданных в тексте условий и, без этого никуда не деться, предположений.
Поэтому эмоционального разбора не будет, а будет попытка реконструкции, точнее, даже две. ))) И обе очень... фантазийные. )))
О том, почему их аж две - чуть ниже.

Объем и структура.
Я не буду подробно разбирать стиль (мне он показался вполне приемлемым, но и внимания моего не привлек) и язык (все в порядке, фик читается легко, но я не уверена, что способна заметить как языковые изыски, так и не вопиющие ошибки).
Ненадолго остановлюсь на структуре текста.
Повествование охватывает полтора десятка лет (точного подсчета не вела)))) - даже для большого миди это немало. Правда, автор сосредотачивается почти исключительно на отношениях главных героев, все остальные персонажи возникают из ниоткуда и исчезают в никуда, когда их роль даже не в жизни наших двоих, а в отношениях наших двоих сыграна. Собственно, как только рядом появляется кто-нибудь еще, он тут же начинает "мешать" одному из героев или одновременно Дамблдору и Снейпу, и вскоре этот персонаж так или иначе исчезает:
- отходит на второй план Геллерт Гриндевальд, о котором в самом начале много думает Дамблдор;
- едва не погибает и после этого бесследно исчезает вроде бы влюбленная в Снейпа Андромеда Тонкс;
- увольняется Камомилл;
- погибает Квирелл (Дамблдор водил его в библиотеку, нехорошо)));
- Локхарт, лишь заподозренный в том, что может вызвать симпатию Дамблдора, лишается памяти.
Так в сюжете отображается и повторяется основная эмоциональная нить одиночества и "завязанности" героев друг на друга.
Только Поттер вечен и неуничтожим. )))
Даже внешние события словно вытеснены из пространства текста - да, нам показывают, что именно с героями происходит, но не как действия сами по себе (продукт принятого решения, ведущие к определенным последствиям), а в контексте отношений Дамблдора и Снейпа.
Таким образом автор словно уменьшает задачу, которую ставит перед собой, делает ее адекватной размеру фика.
Так вот, мне кажется, что когда автор берется за описание больших промежутков времени, даже если сосредотачивается лишь на каком-то одном аспекте человеческого существования (конкретные отношения) и игнорирует все остальные, он ставит перед собой непростую задачу - как соотнести ограниченный по размерам текст (речь ведь идет о миди, а не о романе в восемьсот страниц) с масштабностью этих пятнадцати лет и вписанных в них событий и отношений. Читатель должен "прожить" вместе с героями именно пятнадцать лет, а не пятнадцать месяцев или пятнадцать дней, т. е. изобразительные средства должны соответствовать масштабам происходящего в тексте.
Для Argor precardialis автор выбрал способ прерывистого изложения - нам показывают лишь некоторые ключевые или показательные для отношений моменты, причем без всякого намека на плавную описательность. Сплошные щелчки фотокамеры, а фотографии потом вроде бы хаотически (на самом деле в определенном автором порядке) перемешаны. Такой способ изложения затрудняет восприятие, требует повышенного читательского внимания, не допускает поверхностного чтения, но зато, наряду с отбрасыванием всего лишнего (включая лишних героев) дает возможность втиснуть пятнадцать лет в относительно небольшой текст.
Кроме того, стоит отметить, что первые восемь глав поименованы в соответствии с датой описанных событий, а последние шесть имеют, так сказать, метафорические названия (последние три называются последовательно: Круциатус, Империус, Авада Кедавра). Я долго думала, есть ли здесь какой-то глубоко спрятанный смысл, кроме очевидного, но так ничего и не смогла придумать. )))

Содержание: два в одном.
Дальше самое интересное - содержание. )))
В содержании же, имхо, имеет смысл обратить внимание на следующее:
1. что автор хотел сказать, какую мысль (идею, впечатление, эмоцию) намеревался донести до читателя (возможно, реальный автор ничего такого и не хотел, а просто собирался "рассказать" историю, но мы-то говорим не о реальном авторе, а "авторе в тексте", у которого без месседжей не обходится);
1.а. дополнительный вопрос для любителей - почему автор хотел сказать именно это? (опять-таки речь идет о "авторе в тексте");
2. каких героев он выбрал для того, чтобы они сыграли в его пьесе;
3. какие средства он избрал для достижения нужного ему эффекта, насколько подходящими являются эти средства;
4. достиг ли автор успеха, если нет - почему.
И здесь меня подстерегал маленький юркий зверек. ))) Как я уже говорила, с эмоциональной вовлеченностью у меня в данном случае не сложилось, возможно, поэтому, не вышло и с целостным восприятием текста, авторского послания, героев, изобразительных средств... в общем, всего. Произошло страшное - раздвоение... нет, не меня, а текста. ))) Поэтому я сейчас изложу два взгляда на фик, два способа его восприятия, которые я никак не могу совместить в единое целое. Один из них (думаю, все догадаются, который) мне нравится больше, чем второй - он интереснее и, так сказать, забавнее. А вот для читателей, которые поняли фик лучше, чем я, подозреваю, актуальны в той или иной степени оба прочтения - в разных концентрациях. Предполагаю, что первый вариант прочтения лучше соответствует авторскому задуму.
Надеюсь, те, кто прочитает рецензию, примут во внимание, что изложенное ниже в первую очередь является игрой. Возможно, в ней недостает серьезности, но пианист играет как умеет. Надеюсь также, что автор снисходительно отнесется к продукту моего не в меру бурного воображения, благо, и сам наделен воображением. )))

Итак, я могу прочитать Argor precardialis как:
- фик о нездоровых манипулятивных отношениях двух людей с покалеченной психикой, основное содержание которых составляет психологическое насилие;
- фик о любви. )))
Разбирать оба сюжета по пунктам я не буду - боюсь как бы рецензия не стала длиннее самого фика. )))
Начнем со второго.

Фик о любви.
Это текст о болезненной, безнадежной любви, которая приносит героям, пожалуй, больше страданий, чем счастья.
В самом начале герои во многом схожи - у обоих с любовью как-то не складывается, да и любить они как-то не особенно умеют.
Снейп упивается виной, но не только ею, но и придуманной, как считает Дамблдор, любовью к Лили. Впоследствии предположение Дамблдора косвенным образом подтверждается - в подсмотренных воспоминаниях Снейпа Лили желает привлечь его внимание и испытывает к нему физическое влечение, тот, однако, ничего не замечает и никакого ответного желания не проявляет. Видно, какая-то очень умственная это была любовь. Или не любовь мужчины к женщине.
Дамблдор же вспоминает Геллерта Гриндевальда, первую любовь, человека, которого он победил и нынче держит в тюрьме. Причем вспоминает как юношу - прекрасного, яркого, смеющегося. Взрослого Гриндевальда в мыслях и воспоминаниях Дамблдора нет, вот такая у него странная любовь. Он любит Любовь, да.))) Не человека. Во всяком случае не нынешнего Геллерта.
Тянет их друг к другу, очевидно, не из-за того, что они внезапно поняли, что влюблены друг в друга.
Снейп одинок, несчастен, только вышел из Азкабана, а ранее Дамблдор уже утешал его, был с ним ласков. Прикосновения Дамблдора были Снейпу приятны, и в то же время смущали его - возможно, не потому, что были эротичными, просто никто к нему раньше _так_ не прикасался. От смущения к мыслям о "запретном" не так уж далеко. Снейпу хочется еще ласки, больше ласки, ласки в самой яркой ее форме. Он ее и получает.
Дамблдор же сравнивает Снейпа с Гриндевальдом и с собой:
"Дамблдор невольно, в который раз уже, сравнивал Снейпа и того юношу, которого любил когда-то…
Снейп был не похож на Геллерта во всем: все, что у Гриндевальда было в избытке, у Снейпа почти отсутствовало, и наоборот"
При том, что Дамблдору, видимо, нравятся красавчики, это сравнение скорее в пользу Снейпа - потому что:
"Тот был божественно красив, дерзок, самовлюблен. Любил ли он когда-нибудь Альбуса? Может, и любил, но любовь эта никогда не перевешивала всеобъемлющей любви Геллерта Гриндевальда к самому себе. Он был немного сумасшедший, но это только привлекало к нему. А вот Дамблдор любил его. Любил так сильно, что готов был забыть ради этой любви самого себя, он просто тонул в этой любви. А Геллерт играл. Их любовь была похожа на дамасский клинок, направленный острием в сердце Альбуса. Геллерту доставались только не слишком чувствительные удары рукоятью".
Красавчики не любят, думает Дамблдор. От красавчиков одна только боль. Снейп не красавчик, и это хорошо. )))
В то же время Дамблдор видит в Снейпе самого себя:
"Глубиной чувств, незащищенностью перед ними он напоминал Дамблдору его самого в юности — именно это несчастливое свойство затянуло его в любовь к Геллерту, погубило сестру…"
Может быть, это пророческое видение, может - самосбывающееся пророчество, но, похоже, отношения между Снейпом и Дамблдором будут развиваться по имеющемуся у Дамблдора образцу, только в роли него самого будет Снейп, а сам Дамблдор на этот возьмет на себя роль Гриндевальда.
И эта роль ему не понравится.
Она с самого начала ему не нравится, он мучается из-за того, что любит не так, мало, неправильно, недостаточно сильно, он знает, что эти отношения причинят Снейпу боль. Но ничего не может с собой поделать.
Снейп между тем влюбляется, но его любовь носит характер зависимости. Он не умеет любить радостно, полно и открыто, он недоверчив, обидчив, все воспринимает болезненно, а собственные сомнения разрешает в безрассудных поступках или даже агрессии. Ближе к концу - их отношений и жизни Дамблдора - Альбус подводит итог: не может любить другого тот, кто не любит себя. Снейп себя не любит, и это проявляется во всем - в неухоженности, мнительности, желчности, его явной нелюбви ко всем остальным людям, кроме Дамблдора. Когда лишь один человек имеет значение, а все остальные (включая, например, влюбленную в него женщину, едва не лишившуюся из-за этой любви жизни) являются лишь разменным материалом, есть повод усомниться и в единственной любви. Да, она может быть сколь угодно сильной, бешеной, сносящей голову, но не только этим характеризуется любовь.
К концу фика Дамблдор все-таки приходит к любви, той, которой он желает. Есть в этом и некий элемент трусости, ведь никаких обязательств у него уже нет, от него уже ничего не потребуешь, от уходит.
Со Снейпом же все намного хуже - его нелюбовь к себе доходит до апогея в акте "убийства самого себя".
В последнем эпизоде аллегорически показано что-то вроде "благословения с небес" для Дамблдора. Для Снейпа никакого благословения нет, он вообще не упомянут.

Фик о психологическом насилии и манипуляциях, заканчивающийся убийством.
Отношения начинаются с достаточно равнодушного, хотя и доброжелательного в общем и целом отношения Дамблдора. Со стороны Снейпа сначала вообще никакого отношения нет, он в запое и в горе.
"Старый волшебник присел на край кровати, внутренне содрогаясь от необходимости прикасаться к окружавшей его грязи. Он взял юношу за плечи, поднял, усадил на диван.
— Северус, приди же в себя. Ты мне нужен.
Снейп посмотрел на директора чуть более осмысленно и ухмыльнулся довольно зло:
— Нужен? Ну, это вряд ли."
И Снейп, разумеется, прав.
Однако очень скоро Снейп демонстрирует собственные беспомощность и уязвимость, и это будит в Дамблдоре противоречивые чувства - и жалость, и сочувствие и, одновременно, желание использовать эти снейповы качества. По-доброму, конечно - этот Дамблдор вовсе не злой человек. ))) И он начинает с качественного комфорта. Одновременно Дамблдор начинает называть Снейпа "мальчиком" или "моим мальчиком", очевидно, это для него не пустые слова и не просто обращение к молодому человеку, а некий код. )))
Снейп, не избалованный вниманием и страдающий, в свою очередь проникается к Дамблдору доверием, причем вполне определенного свойства, что явно видно, например, из этого отрывка:
"Снейп, торопясь, чтобы Дамблдор не помог ему, встал из-за стола и направился к лестнице на второй этаж. Однако нетвердые предатели-ноги подвели его, голова закружилась, и у самой лестницы он зацепился за выступавшую паркетину и упал.
Дамблдор мгновенно оказался рядом и легко поднял его на руки.
Потом Снейп вспоминал очень часто это ощущение — защищенности и плавного движения, как в колыбели".
Все начало фика перенасыщено намеками на поиск героями заменителя для отыгрыша детско-родительских отношений. Причем Снейпу, которого носят на руках, сопровождают в туалет и кормят с ложечки, явно предназначена роль совсем маленького ребенка. Похоже, он не против, раз уж ему вспоминается колыбель. ))) Дамблдор очевидно ищет не секса - и нагота у Снейпа убогая, и живет он в грязи, у чистого, любящего комфорт старика все это явно не вызывает сексуального возбуждения. Снейп не кажется ему привлекательным физически. Нет, здесь речь о другом.
Потом Снейп на четыре месяца попадает в Азкабан. Заслуга Дамблдора в том, что так ненадолго, и Снейп об этом знает, он благодарен, и очень. В день выхода из Азкабана Альбус встречает Северуса и аппарирует его прямиком к заброшенной церкви. Обстановка там весьма романтическая - цветы, запахи, мини-пруд, барельеф Киренейской лани. Дамблдор по собственной инициативе признается Снейпу, что:
- он привел сюда Снейпа потому, что садик напоминает ему о "юношеских глупостях";
- он гомосексуалист.
Снейп понимает все предельно ясно - ему оказали огромные услуги, к нему отнеслись по-доброму, как не относился никто другой (во всяком случае Снейп в этом уверен), подошло время для ответной любезности, и какой она должна быть, ему только что весьма прозрачно намекнули.
Возможно, будь это какой-нибудь другой день - не когда он только что вышел из Азкабана (там дементоры, т. е. у Снейпа было четыре месяца ада), Снейп посмотрел бы на ситуацию по-другому. Хотя вряд ли, конечно. В любом случае, место, время, способ донесения информации о желаемом выбраны Дамблдором идеально. Снейп идет к нему добровольно, психологическое насилие мягкое, как лебяжий пух, даже объяснять ничего не понадобилось. И Дамблдор чувствует себя утешителем. Ну да, он выбрал немного странноватый способ утешения, но на самом деле ничего предосудительного.
"В Азкабане Снейп старался не вспоминать Дамблдора — ему стало жаль этих единственных оставшихся у него счастливых воспоминаний. В Азкабане Снейп много думал о Лили — хотя эти мысли вызывали только боль, он радовался этой боли, как горькому лекарству.
Снейп протянул руку и провел пальцами по каменной шее пойманной лани, глазам, выпуклым от ужаса и муки. Холодный камень был теплее его рук…
Сильная и теплая рука Дамблдора легла на тонкие пальцы Снейпа. Снейп не отнял руки. Он стоял, замерев от предчувствия, страха и желания того, что должно было случиться…"
Наметившиеся псевдо-детско-родительские отношения стремительно превращаются в нечто иное. И это не любовные отношения двух взрослых людей, несмотря на то, что Снейпу дают даже побыть сверху - он все равно "мальчик". Удар был нанесен точно и сильно - именно тогда, когда Снейп был наиболее уязвим, он оказался втянут в некую странную любовную связь, очевидно, в какой-то степени заменившую ему страсть к Лили. Его чувства переключились с одного объекта на другой, и он, возможно, был даже готов к тому, что, как и Лили, новый объект привязанности окажется для него "недоступным", ускользающим. Их отношения неравноправны, и разница в возрасте и положении лишь подкрепляется спецификой отношения Дамблдора к Снейпу и отношения Снейпа к Дамблдору, тем, что начали они с впадения в "родительство" и "детство", и этим же продолжили, но уже на новом уровне. Для Снейпа из этих отношений нет выхода, он в них психологически накрепко застрял, и все следующие четырнадцать глав будет мучительно метаться в поисках одновременно бОльшей близости и свободы.
Дамблдор, кажется, понимает, что калечит Снейпа, но:
"Он не лгал, когда называл Снейпа любимым мальчиком. Но что такое эта любовь? Хватит ли ее Снейпу?
Этот робкий мальчик так быстро превратился в любовника — ему будет больно".
Ну да, будет. )))
Но секс Снейпу понравился.
Скоро прогноз сбывается.
Обучение легилименции и окклюменции напоминает аллегорию на БДСМ. ))) Это особенно интересно, если учесть, что, похоже, сексуальные отношения между Снейпом и Дамблдором вошли в фазу охлаждения. Ничего удивительного - Снейп все еще не нравится Дамблдору физически (автор акцентирует на этом наше внимание несколько раз - "Пожалуй, только ресницы — пушистые и длинные, вполне девичьи ресницы, нравились Дамблдору"), он некрасив, непривлекателен, неухожен, а ухоженность для Дамблдора, похоже, важна. Альбусу не так уж нужен секс со Снейпом, хотя он по своему к нему привязан. Или Снейп "привязан" к нему, но так, что и уйти не может, и вынужден держаться на отдалении. Ни туда, ни сюда. Снейпу, от этого, конечно, худо, вот он и ухаживать за собственным внешним видом перестал, хотя сначала пытался. Он ведет себя как маленький отвергаемый ребенок, что и неудивительно, ведь их отношения все еще носят тот самый извращенный родительско-детский характер. Снейп инфантилен, то ему лет пять, то четырнадцать, он привлекает к себе внимание повышенной эмоциональностью, срывает на других агрессию, у него даже речь, кажется, меняется. Он хочет близости, но просит не называть его "мальчиком".
В этих отношениях он в ловушке, ищет выхода, но выхода для него нет.
Во время обучение легилименции, после многочисленных неудач Снейпа, Дамблдор произносит:
"— Знаешь, Северус, — Дамблдор теперь не казался рассерженным, — люди, которые упиваются своими тягостными, грустными воспоминаниями, не владеют своими чувствами — слабые люди, Северус. Но ты научишься, я в это верю. У тебя есть и способности, и воля".
Дамблдор, конечно, верит... Но одновременно он говорит то, что думает - Снейп по его мнению слаб. Как ребенок. )))
Кстати, в устах этого Дамблдора цитата из пятой книги звучит очень даже естественно. )))
"— Знаешь, это воспоминание… Про отца… Его нужно, пока ты не овладеешь окклюменцией как следует, убрать в думосброс… Если ты согласен…
«Молчите, молчите, молчите»…
— И я все же надеюсь, ты мне скажешь, почему именно оно? Среди других невеселых воспоминаний, почему именно это снова и снова?
«…как отец, я буду всегда рядом… как отец… всегда рядом… как отец»."
В попытках освободиться от "родителя" Снейп уходит в "подростковый" бунт. Он нападает на ученика, уходит из школы. Потом спит с влюбленной в него женщиной, равнодушный к ее чарам, даже не замечая, похоже, ее любви. А если и замечает, ее любовь Снейпа не трогает - его попытка сбежать и освободиться фактически провалилась, потому что от себя не убежишь. Как подросток с раненым самолюбием он пытается привлечь к себе внимание, и делает это, может быть, неосознанно, но достаточно страшным способом.
Влюбленная Андромеда Тонкс едва не умирает, но все же не умирает и без последнего слова сходит со сцены, потому что отношения Дамблдора и Снейпа возобновляются после дуэли (достается в ней обоим, и оба проявляют внимание к "следам", оставшимся на теле от взаимных ударов - похоже, для обоих такого рода следы имеют особенное символическое значение). В дуэли Снейп проиграл, после нее проявил слабость, похоже, для Дамблдора это спусковой крючок.
"Дамблдор вдруг поднял руку и положил ее на алый след от собственной палочки на щеке Снейпа:
– Ты прав, попытка не удалась.
И он наклонился к губам Снейпа и приник к ним своими, сдаваясь перед неизбежным."
В дальнейшем Снейп продолжает вести себя как ребенок, пытающийся привлечь к себе внимание неодобряемыми родителем выходками - он применяет легилименцию к Камомиллу, а когда Дамблдор проявляет признаки симпатии к блондину (совсем как Гриндевальд) Квиреллу, наводит того на мысль отправиться поближе к Волдеморту. После того, как Дамблдор не отпустил туда самого Снейпа.
Причем Снейп желает отправиться в Древнюю Албанию вовсе не ради дела, нет, у него другие причины, он, как бы это сказать... капризничает. )))
"– Северус, ведь ты понимаешь, что Том вернется?
– Да, именно, вернется, я знаю, вы хотите его уничтожить навсегда! Отпустите меня туда на лето!
– Нет!
– Но почему?
– Потому что ты нужен мне здесь: Минерва отпрашивается в отпуск - она давно не навещала семью, и тебе будет поручено проверить учебные планы, составить письма студентам…
– Альбус, это же отговорка…
– Почему ты хочешь уйти, почему сейчас ты хочешь уйти?
– Я устал, я тут не нужен, я вам не нужен. Вы найдете мне замену – вон сколько золотоволосых голубоглазых геллертов…
– Северус, не смей.
– Да, я не смею коснуться своими грязными руками, грязными мыслями чистейших, сияющих воспоминаний в вашем мозгу! Геллерт – это запретное, Геллерт – это любовь всей жизни, не то что…"
Или ревнует. Но очень по-детски. Поеду, умру, вот они все пожалеют. Понятно, что не отпустят умирать, зато можно обидеться, что не отпустили. ))) Или можно каждый год просить о назначении на должность преподавателя защиты от темных искусств. Понятно, что не назначат, потому что такие назначения плохо заканчиваются, поэтому и надо просить и настаивать.
Когда Дамблдор страшно наказывает Снейпа за проделанное с Квиреллом (по-моему это было какое-то ментальное изнасилование), Снейп ползет к своему "родителю" и просит прощения. Все правильно, это не отношения двух взрослых, равноправных партнеров. Когда Снейп поступает плохо, родитель его наказывает, потом Снейп унижается, и родитель его прощает.
"Дамблдор вздрогнул, когда почувствовал, как дрожащие холодные руки обхватили его колени, как Снейп замер, вжимаясь в бархат мантии, тяжело дыша и всхрипывая, силясь усмирить бешено колотящееся сердце.
— Мальчик, — Дамблдор опустил обе свои руки на вздрагивающие плечи, — мальчик…
— Простите, — прохрипел Снейп, — я нарушил обещание и недостоин уже… — Снейп замолчал, так и не досказав, чего он не достоин. — Я не хочу уходить.
— Мальчик, — еще раз повторил Дамблдор, прижимая к себе худые плечи, впервые в жизни не находя слов, и, наконец, с облегчением выдохнул: — мальчик мой…"
Очередной виток насилия, теперь на новом уровне, уже не дуэль с минимальными повреждениями, а "малейшее движение причиняло боль", но Снейп уже, похоже, пристрастился, теперь насилие даже в таком формате приносит ему облегчение и разрядку.
Потом он ревнует к Локхарту, но не всерьез, слишком уж Локхарт жалок, и к Поттеру, но причинить серьезный вред Поттеру нельзя, разве что срывать на нем злость.
Отношение Дамблдора к Снейпу между тем не меняется.
"И еще глаза, в которых и был сам мальчик — Северус — его Любовь… «Ты старый эгоист, Альбус, любишь только саму любовь», — Дамблдор рассердился на себя и тут же успокоился, потому что так неожиданно возникшие в его голове слова были правдой, а годы приучили Дамблдора не бояться ее. «Я люблю тебя, мой мальчик», — Альбус осторожно погладил черную голову, как голову ребенка, а не любовника…"
Это такая Любовь с большой буквы Л, и проявляется она вот так:
"— Ты знаешь все ответы сам, Северус, ты знаешь все ответы, мой мальчик…
— Нет, я не знаю! — продолжал кричать Снейп. — Я ничего про вас не знаю! Ничего! Я как слепой котенок — просто жду, утопят меня или оставят жить.
Снейп сел на кровать, тяжело дыша, и опустил голову, так что его длинные волосы закрыли лицо. И снова стал похож на мальчика, каким был когда-то.
— Я возьму на должность преподавателя защиты Ремуса Люпина.
— Нет! — Снейп подлетел к Дамблдору и схватил его за плечо, больно сжав мышцу. — Нет. Вы не смеете!
— Он сумеет защитить мальчика. И отпусти меня, ты делаешь мне больно. — Дамблдор высвободился из схватки Снейпа.
— А кто защитит его от оборотня?!
— Ты сваришь ему зелье, — голос Дамблдора стал жестким и звонким, как сталь.
Дамблдор помолчал немного, глядя на остатки завтрака на столе, а потом, неслышно закрыв за собой дверь, вышел".
А время, отведенное этим двоим, заканчивается. Отношения должны дойти до собственного предела, до апогея, до вершины насилия - когда Дамблдор принуждает любящего его человека убить его. Разумеется, у него все получается.
"— Северус, прости меня, — вдруг сказал Дамблдор, — прости меня за все. Я был часто жесток к тебе, несправедлив и слишком требователен. Я не позволил тебе прожить свою жизнь так, как ты мог бы прожить ее. Я пользовался тобой и ничего не давал взамен. Я прошу прощения у тебя, Северус. И прошу исполнить мою последнюю просьбу. Ты знаешь, о чем я. Пожалуйста, Северус".
В ночь своей смерти Альбус видит своего убийцу, убийцу, не желающего убивать, прекрасным.
"Дамблдор внимательно смотрел на Снейпа и видел, как он прекрасен — как чувственен его рот, как нежна его кожа и как трепетно от волнения вздрагивают ноздри, как его глаза, влажные и глубокие, отражают сиреневый свет звезд. И вся эта недоступная другому, стороннему взгляду красота полна светом любви. Но он также видел, что его мальчик так и не научился любить по-настоящему. Потому что разве можно любить кого-то, так ненавидя себя?"
Снейп убивает Дамблдора, видя собственное отражение в его глазах. Фактически убивает сам себя.
Убивает себя прежнего, страшным способом выйдя наконец из разрушительных для него отношений. Больше нет прежнего Снейпа, слабого рядом с сильным Дамблдором, ребенка рядом со взрослым, ревнивца, который ревнует из неуверенности в чувствах к себе. Появляется новый Снейп - директор Хогвартса.
Нет больше Дамблдора, теперь Снейп - новый "Дамблдор". Он взял контроль в свои руки, убив любовника.
Думаю, это окончательно разрушило его личность. )))
К этому автор нас и вел. )))
Те, кто сумел добраться сюда, помните - это всего лишь игра. ))) Что из описанного выше имел в виду автор, я не знаю, что видят читатели и поклонники - пусть они сами выскажутся. Что написано "на самом деле", неизвестно никому, потому что никакого "на самом деле" не существует. В любом случае мне было бы очень интересно услышать мнение автора фика о моей игре воображения, проделанной в виде реконструкции сюжета. )))

И несколько слов о героях.
Снейп в фике (в обоих)))) показан преимущественно с одной стороны. Автор будто бы задался целью продемонстрировать то в Снейпе, что является эмоциональным, уязвимым, хрупким. В каноне мы видим человека, который, конечно же, не безэмоционален, но большую часть времени весьма далек от какой бы то ни было чувствительности. Эмоции, которые он с легкостью и часто проявляет - злость, ярость, презрение. Все из агрессивного спектра. Фикрайтеры нередко, исходя из общей скрытой эмоциональности Снейпа, прорывающейся только время от времени сквозь заслон самоконтроля, делают вывод, что под ледяным панцирем он скрывает чувствительную душу. ))) Мол, раз проявляет агрессивные эмоции, и много, значит должно быть много и других.
Здесь автор с одной стороны действительно сосредотачивается на "другом", с другой - не делает из Снейпа чувствительную барышню. Чувствительного юношу скорее. ))) Снейп плачет, его глаза наполняются слезами, он опускается перед Дамблдором на колени и даже ползет к нему. Также он капризничает, своевольничает, кричит, настаивает на своем, ест грязный снег. ))) Мы видим лишь одну сторону Снейпа, и это, видимо, именно то, чего хотел автор.
К счастью, автор не перегибает палку и, в общем и целом, можно сказать, что это один из вариантов канонного Снейпа, из "слабых".
Снейп один на оба фика под названием Argor precardialis. )))) Дамблдор же распадается (в моем воображении, разумеется))) на две персонификации самого себя:
- первый - это потерявшийся человек, не разбирающийся во многом, с чем берется иметь дело, невольно причиняющий боль тому, кто ему дорог, но тянущийся к... кхм... ну да, к Любви. Что любит, к тому и тянется. ))) В конце концов он достигает успеха.
- второй... что можно сказать о нем, кроме того, что он много неприятнее многих неприятных фиков из типичных "дамбигадов"? ))) Думаю, он достаточно полно характеризуется через собственные поступки. Соединить эти два образа в один у меня не получается, слишком они разные.
Все остальные герои, как я уже говорила, появляются и исчезают, исполняя свою практическую миссию для развития отношений главных героев. И это, наверное, правильно, потому что больше никто в эти отношения не поместится. ))))

@темы: Гарри Поттер

---

Попытка отзыва на Человеческий фактор tomakm по заявке Луче Чучхе

[Дити]

Ссылка на текст www.snapetales.com/all.php?fic_id=7009

Я не знаю, как писать рецензию на этот фанфик, правда. Это не халтура, а честная работа: с продуманным сюжетом, узнаваемыми персонажами, попытками обоснуя и гладким стилем, без слишком уж явных косяков. Возможно, было бы легче, если б мне его не охарактеризовали как "тяжелый психологический фик". Ладно, предоставим небо птицам и вернемся к нашим стульям.
Сюжет.
Я бы определила этот текст как дамский любовный роман. Данный жанр отличается от всех прочих в первую очередь тем, что описываются в нем в основном отношения с большой буквы "л", вокруг которых сюжет вертится и которыми он определяется. В шапке указано СС/ГП, но этим пейрингом автор не ограничивается - любовь и секс заставляют мир вращаться...
Ну, во-первых, это снарри, не совсем типичное, потому что любит здесь только один из партнеров. Любовь, как водится, нагрянула нечаянно: однажды, солнечным осенним днем, Гарри явился Снейпу во всем сиянии своей юности и красоты и поразил его любовью, как смертельной болезнью. Разумеется, никаких шансов на взаимность не просматривалось, следовательно, необходимо смоделировать ситуацию, в которой этот пейринг таки будет реализован. И вот бедный Гарри оказывается во враждебном окружении, где ему и пожаловаться на жизнь-то некому, кроме "любимого" профессора. Мало? Ну так не забываем, что у нас магический мир. Небольшой побочный эффект в виде взлетевшего до небес либидо - и персы в койке. А развития отношений там нет от слова совсем, с чего начали, к тому и вернулись: отчаянная любовь-страсть без взаимности с одной стороны, недоверие с другой. Хеппи-энда нет, и слава богу.
Если Гарри не влюблен в Снейпа, угадываем с одной попытки, в кого он все-таки влюблен. Правильно, в Драко Малфоя. Почему? А потому что гладиолус. Этот пейринг давно уже каноничнее самого канона и ни в каких обоснованиях не нуждается, да их, собственно, и нет. Просто Гарри Драко любит и хочет добиться от него любви, совсем как Остап Сулейманович от Александра Ивановича. И даже Лорда побеждает-таки силой любви. К Драко.
А Драко что, рыжий? Он тоже влюбляется. Сначала он видит голые ляжки Джинни и лишается сна и покоя, потом замечает ее потерянный взгляд... Маша русская - пожалела и полюбила. (с) Вот здесь будет полный хэппи-энд, которого просто не может не быть, через все преграды и препятствия. И светлое чувство даже поможет Драко своевременно сменить сторону. Ну а чтоб Джинни чувства Драко оценила, нужен стимул, беспокойство за брата, например: того самого Рона, который принял метку, чтобы помочь сестре.
Рон рыжий, конечно, но любить он тоже умеет. С Гермионой не сложилось, но, чтоб помочь рыжику не потерять в себе последнее человеческое, подворачивается несчастная девочка-проститутка. Хеппи-энд, собственно. А вот Гермиона во всепобеждающую силу любви явно не верила. И погибла.
С любовью, вроде, все, остался голый секс.
Зачем автору понадобился севолюц, я не понимаю от слова совсем, наверное, просто чтоб был: традиция, сэр. Ничего принципиально нового к трактовке образов и сюжету этот пейринг не добавляет, а где и у кого я в первый раз прочитала об избалованном аристократе, заинтересовавшемся из прихоти озлобленным затравленным мальчишкой, я и не помню уже.
С Волдеморт/Гарри тоже непонятки. Нет, с магической беременностью мне относительно ясно, а вот с сексом нет. Ну да, автор объяснение дает. А зачем все это вообще? Ах да, чтоб Снейп еще сильнее Гарри пожалел и полюбил.
Персонажи.
К счастью, в шапке проставлен ООС, так что каноничностью можно особо не заморачиваться. Ну я и не буду.
Номер раз - Снейп.
Большое человеческое спасибо автору за то, что не вымыла ему волосы и не нарастила мускулы. Вообще, это наиболее живой и убедительной персонаж в фанфике, вот только, только... А вы вообще уверены, что это мужчина? С Люциусом он ведет себя, как экзальтированная тургеневская барышня, с Гарри - как истеричная старая дева. Ну ладно, это моя ИМХА, которую я даже доказывать не стану, все равно он выгодно отличается от толп суперсексуальных и суперуверенных снейпов, так что спасибо автору.
Номер два - Гарри.
Стойкий оловянный солдатик, мужественно несущий себя через все невзгоды. Упрямый и туповатый, как и положено настоящему фэнонному гриффиндорцу. Ну вот и все, собственно.
Номер три - Волдеморт.
В общем-то, вполне себе узнаваемый среднестатистический образ. Ну и бог с ним.
Номер четыре - Люциус.
Тоже без неожиданностей. Трусоватый, себе на уме, заботящийся исключительно о себе и своей семье.
Номер пять - Драко.
Классический герой дамского любовного романа, который в начале вроде плохой, а потом осознает, исправляется и составляет счастье героини.
Номер шесть - Джинни.
Золушка, собственно, несчастная и обманутая в начале. А потом за ней приезжает принц на белом драконе...
Рон.
Упрямый, дубинноголовый, не умеющий толком просчитывать последствия, но добрый и милый. Канонный или нет, но самый живой после Снейпа, пожалуй.
Гермиона.
Правильная девочка, жертвующая личным счастьем ради принципов. С известным результатом.
Стиль.
Это читаемо, но, боже мой, до чего же безлико и невыразительно. Платиновые пряди, тонкие пальцы, изящные запястья, перемежаемые тушками Поттера и тощими задницами. Все персы, в общем-то, изъясняются одним и тем же нормированным языком, без каких-либо признаков индивидуальности. Пафос, пафос, пафос... Я не стану ничего пояснять, просто несколько цитат под занавес:
"Белла мечтала о ложе кумира, как о величайшем счастье, однако, в этом качестве ей брезговали, бросая огрызки своего внимания и удерживая ими куда сильнее, чем можно было бы удержать состоявшуюся возлюбленную".
"Тело забилось в конвульсиях, зал огласили дикие, нечеловеческие вопли истязаемого существа".
"На полу, чудом не задевая массивные кадки с экзотическими растениями, боролись два человека, два тела, сплетенные в яростном, насмерть, противостоянии".
"И возбуждение, охватившее его при виде голых ног насилуемой мерзким ублюдком девушки, возвращалось вновь, пробуждая доселе незнакомых монстров в его душе".
И вот так всю дорогу.
В заключение:
Фик могу порекомендовать снейпоманам, увлекающимся историями любви и не пугающимся МПРЕГа, флаффа и прочих страшных слов. Любителям психологических текстов здесь ловить нечего.