Открытие Одиннадцатого тура Феста Рецензий: "Гарри Поттер"

[рек-фест]

С удовольствием объявляем об открытии Одиннадцатого тура Феста Рецензий, посвященного произведениям по "Гарри Поттеру".

Сроки проведения

Фест проходит с 6 октября и по 1 ноября 2010 г. Заявки принимаются с понедельника, 11 октября по 14 октября включительно и задания рассылаются с 15 по 18 октября. Отзывы выкладываются с 25 октября после объявления модератора о начале выкладки и по 1 ноября включительно.

Смысл происходящего

Фест Рецензий (в дальнейшем рек-фест) предполагает написание отзывов на фанфики, которые соответствуют ограничениям, указанным в разделе "могу" вашей заявки, и заявлены в разделе "хочу" кого-либо из участников. Размер отзыва не должен быть меньше 500 слов.
Форма отзыва остается на усмотрение участника со следующим ограничением: цитаты из рецензируемого текста не должны превышать 40% отзыва и должны приводиться в качестве иллюстрации мысли рецензента (т.е. цитаты без комментариев или с комментариями вида "смотрите, как хорошо (плохо) сказано" отзывом не считаются).

Примечание1: все фики, указанные в заявках, должны быть закончены.
Примечание2: фики не должны быть переводами. Принимаются только тексты, написанные на на русском языке.
Примечание3: кроссоверы не принимаются.

Принципы составления заявки

Форма заявки:

1. ваш ник
2. способ, которым с вами проще связаться - U-mail или e-mail (если последнее - не забудьте указать)
3. "хочу"
4. "могу"

В разделе "Хочу" нужно указать не более трех фанфиков (с доступными URL-адресами), на один из которых вы хотели бы прочитать рецензию. Можно указывать как чьи-либо еще, так и свои произведения.

Ограничение 1: все фанфики должны иметь указание авторства и быть выложены на публичных ресурсах. В понятие "публичный ресурс" входят также сообщества, доступ в которые ограничен галкой "для взрослых".
Если единственное место размещения фанфика - личный блог автора, то заявка принимается только в случае, если заявитель подтверждает, что автор фика дает разрешение на использование его фанфика для участия в рек-фесте. В качестве подтверждения принимается как ссылка на открытые комментарии, где это обсуждается, так и умыл или другое личное сообщение автора фика кому-либо из организаторов феста.
Ограничение 2: размер фанфика должен составлять не менее 1000 слов. Принимаются также серии драбблов общим объемом от 1000 слов, если они представляют собой цельное произведение.
Ограничение 3: фики без указания авторства (написанные анонимно без последующего признания автором своей "вины") не допускаются.

В разделе "Могу" нужно указать жанры, пейринги и рейтинги, которые вы читаете и можете отрецензировать, а также ограничения.
Например: "Предпочитаю пейринги РУ/ГГ, ГП/ДМ, рейтинг до NC-17. Категорически не читаю Мпрег, нон-кон, пейринги АД/СС, ГП/ДУ. Не готов рецензировать макси".
Кроме того, можно указать дополнительные ограничения, например: "не готов писать хвалебные отзывы". Администрация подумает, что в этом случае с вами делать.

Внимание! Администрация Рек-феста может снять отзыв в следующих случаях:
- в случае грубых грамматических ошибок отзыв возвращается автору на доработку;
- в случае, если будет сочтено, что написанное носит оскорбительный и/или рекламный характер, администрация оставляет за собой право снять отзыв.


Свободное участие

В случае, если вы не успели подать заявку в отведенное для этого время, но очень хотите написать и выложить свой отзыв на один из заявленных фиков, это можно сделать, но только после того, как будет выложен отзыв на эту же вещь от основного рецензента и по согласованию с модератором.

Обратите внимание! В комментариях к этому посту модератор с удовольствием ответит на все ваши вопросы. Пост для приема заявок на фест появится 11 октября, в понедельник.

Модераторы

Функции модератора на этом туре выполняет  enola_hey - она будет заниматься приемом и распределением заявок и всеми вопросами, так или иначе связанными с фандомом.

Владелец сообщества -  daana, она по-прежнему выполняет функции модератора по общетехническим вопросам и разрешению возможных недоразумений, связанных с общими правилами.

Наши баннеры

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://savepic.ru/1881200.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

<a href="http://pay.diary.ru/~macrology/" target=_blank><img src="http://savepic.ru/1837168.jpg" border="0" title="Рек-фест"></a>

За баннеры, аватар и фон сообщества огромное спасибо  current obsession

Полезное:

Здесь можно прочитать некоторые ответы на вопросы, возникшие в предыдущем туре

В помощь написателю рецензии

@темы: Гарри Поттер, оргвопросы

---

Джерри Старк, Злые травы

[thegamed]

Свободное участие. Отзыв на оридж  Джерри_ "Злые травы" по заявке  Oriona и  Капитанова Надежда

Оридж "Злые травы" написан на фемкинке по заявке "Ночь на Ивана Купалу со всей ее атрибутикой. Героини рассказа, влюбленные друг в друга, уединились в лесу. Время действия- где-то 10-12 век".
Действие фика относится к концу X века. В 988 произошло крещение Руси, а в 989 князь Владимир женился на Анне Византийской, сестре византийского императора, с которой и приезжает на Русь одна из героинь ориджа, Агата. Вторая героиня текста - Смышлена, русская девушка. На противопоставлении русской языческой и христианской византийской культур (и соответствующих им представлений о главенстве правил, религиозных ограничений, необходимости сдержанности - и о естественности желаний, важности их реализации) основан один из двух основных конфликтов текста. Второй же конфликт - противоречие постулируемого и действительного, благих намерений и варварских средств.

Текст стилизован под древнерусскую речь. Разумеется, такая стилизация более чем условна, ее задача - произвести впечатление инакого стиля, он скорее соответствует нашим условным представлениям о том, как именно он должен выглядеть: характерная инверсия и устаревшая лексика.
Когда речь заходит о подобных приемах, мне всегда в голову приходит вопрос: в каком именно объеме и, главное, в каких случаях производить замену таким образом, чтобы, с одной стороны, сохранить стиль, а с другой стороны - оставить текст понятным и удобным для чтения? Надо сказать, что со второй задачей автор более чем справился (даже мне, большому нелюбителю стилизаций с инверсией, текст показался очень хорош).
Что же касается первого пункта, авторский стиль можно охарактеризовать как очень интенсивное сочетание устаревсшей лексики и современных, но достаточно экспрессивных слов. Обильное использование сравнений. (У Смышлены глаза котовьи, круглые в ярую прозелень, конопушки на носу да нрав неповадливый.)
Несколько раз мне показалось, что выбор лексики выбивается из стиля - в частности, в нц-сцене: грудь, соски. Я уже заметила, что все части тела в тексте обозначаются современным языком, но на фоне исключительно метафорического описания это выглядит странно. (Трепет подстреленной птицы, всхлип, мягкая тяжесть груди Агаты, ее соски – как налитые ежевичные ягоды, темные на светлом.)
То же самое можно сказать и о построении предложений. Хотя большая их часть содержит в себе инверсию, ритм текста время от времени сбивается, и звучание получается современным. Это можно сказать, к примеру, и о приведенном выше предложении - именное односоставное. Если про лексику мне судить трудно, то сбои ритма я отношу к явным недостаткам - они цепляют взгляд, отвлекая от текста.

Структура текста простая и четкая. Экспозиция - поочередное описание героинь, Агаты и Смышлены, внешность и основные занятия, различия в верованиях. Завязка - первый показанный в тексте разговор и описание зантересованности Смышлены в Агате. Собственно действие - приглашение на праздник, разговор на празднике об обычаях и верованиях. Нц-сцена - кульминация. Последний показанный в тексте разговор - спад, и затем финал - решение Смышлены погубить будущего мужа Агаты.
В этой композиции мне показалась интересными три опорные точки - три разговора героинь. У каждого из них свое не только содержание и роль в тексте, но и развитие характера в отношении связующей точки - имени главной героини: вопрос - подверждение - убеждение.
Первый разговор:
- Смыш-ле-на, что означает твое имя? – любопытствует ромейка. – «Быстрая разумом»?
- Угу, - бормочет Смышлена. Шелковый подол метет траву, сбивает пушистые головы одуванчикам, шлепают босые ноги, переступают узкие сафьяновые туфли. – Такая шустрая, шустрей некуда.
Мы не знаем, в какой момент происходит этот разговор, с чего начинается, какой степени знакомства соответствует, но он очевидно необходим здесь, для того, чтобы после пролога - попеременных описаний - наконец свести героинь вместе, показать их во взаимодействии.
Второй разговор:
– Нет в Купалиной ночи ничего дурного. И в любви тоже нет. Любовь - она чистая. Она как… - Смышлена запнулась, глянула по сторонам, сыскала слово пригодное: - Она как тот костер. Ты прыгнешь через него, все дурное в тебе сгорит и пеплом унесется. Здесь так говорят. Так верят.
- Впрямь - Быстрая Разумом, - смеется Агата.
Если то, с какой легкостью Агата соглашается с доводами Смышлены, еще сколько-нибудь можно объяснить силой убеждения, то то, как быстро Агата впоследствии называет ее любимой - вряд ли. Из предыдущего текста нам ничего не известно о их активном общении (даже, скорее, наоборот, несмотря на то, что слово "подруга" в следующей цитате заставляет задуматься), и это указывает на то, что и Агата, вероятно, была неравнодушна к Смышлене и раньше, о чем самой Смышлене, мысли которой так или иначе передаются в повествовании, было не известно.
Третий разговор:
- Я не гневаюсь, нет. Я хочу, чтобы ты оставалась моей подругой… просто мне нужно побыть одной. Спросить Господа. Подумать, понимаешь меня?
- Да, - кивает Смышлена, не веря своему счастью.
- Ты же Быстрая Разумом, Агапиа, - Агата чуть растерянно озирается по сторонам, соображая, в какой стороне город.
Этот отрывок закольцовывает "внутреннюю" часть текста - кроме вступления и финала. Одновременно он служит точкой, в которой героини находятся после произошедших событий в неустойчивости. О решении, принятом Агатой, нам ничего не известно, она отправляется обумать его, но она оставляет напутствие Смышлене - хотя и не специально - принять собственное решение в согласии со своим разумом.

Выбор имени героини и акцент на его значимости может служить утверждением о превосходстве разумной мысли над традиционными убеждениями (интересно отметить при этом, что разум в таком разрезе если не приравнивается к сознательному отсутствию ограничения естественных желаний, то направлен на их оправдание; сдерживание их - напротив - неразумно, нецелесообразно), а значит и свободы чувств над различиями культур, верований и социальных статусов. Но разрешение конфликта оказывается временным, потому что уже не в теории-разговоре, а при столкновени с действительностью обе героини испытывают сомнения в правильности произошедшего. Смышлене легче преодолеть их, как из-за свободы мышления, так и, видимо, из-за более гибких законов ее народа, и результат этого мы видим в финале: на деле с торжеством разума и любви выходит не так просто, и ситуация показывается нам своей обратной стороной - исходящими из тех же естественных желаний ревностью, собственничеством, жаждой мести (эту двойственность, свойственную естественности, уже подозревала Агата; ее знания об истории собственного народа заставляют ее сомневаться).
Но поскольку разум - это не только убеждение и объяснение, но и анализ и рефлексия, Смышлена осознает противоречие в своих действиях, это ведь она только что говорила, что "любовь чистая", и она же сейчас собирает дурные травы на погибель сопернику. Именно это осознание вызывает ее слезы. Завершающая точка текста - символ противоречия ее благих и дурных намерений, теории и практики взаимоотношений, венок, сплетенный не только из березовых ветвей, но и из полыни.

Финал текста можно рассматривать как открытый - Агата не приняла своего решения, Смышлена не реализовала задуманное, ни традиции, ни разум пока не дали ответа на вопрос героинь - как им быть дальше. Каждый из читателей вполне может в предыдущем тексте найти указания на тот или иной исход или оценку отношений героинь: нам известна судьба греков, союз, заключаемый вопреки законам не может привести ни к чему хорошему; нам известна судьба греков, но нам не известно, достало ли им разума руководствоваться только благими намерениями; не стоит соотносить историю героинь с историей народа, это было бы слишком надуманным обобщением, судьба любой пары индивидуальна.

В общем и целом, "Злые травы" - яркий, живой текст, написанный хорошим языком, вопросы к которому могут возникать, в основном, в силу личных стилевых предпочтений. Он четко выстроен, содержит неожиданную развязку и ставит перед читателем интересный этический конфликт, который оставляет неразрешенным. Не могу не рекомендовать.

@темы: Femslash

---

Список работ тура

[рек-фест]

Завершен фемслэшный тур рек-феста, спасибо всем за участие, активность и оперативность! Если у кого-то возникло желание написать отзыв в рамках свободного участия, это можно будет сделать еще в ближайшие несколько дней, но не позже.

Список работ тура:
Отзыв  Oriona на анонимный оридж "Лететь как птица" по заявке  Лонба
Отзыв  Колючая на оридж  gloriaskott "Кулинарная книга ужасов" по заявке  Papa-demon
Отзыв  k8 на фанфик  М-ль Люсиль "Животное лучше любых других" по заявке  thegamed
Отзыв  gloriaskott на фанфик  michi-san "Молоко" по заявке michi-san
Отзыв  Джордано на фанфик  thegamed "Красная Шапочка" по заявке  Колючая
Отзыв  gloriaskott на оридж  michi-san "Блюз апельсиновых корок" по заявке michi-san
Отзыв  Капитанова Надежда на оридж  Ptrasi "Синдром домохозяйки" по заявке  Sinfique
Отзыв  Papa-demon на анонимный оридж "Сказка никогда не кончится" по заявке  Oriona
Отзыв  Sinfique на фанфик Love Child "Преданная дружба" по заявке  Джордано
Отзыв  gloriaskott на оридж  thegamed про косплеерш по заявке michi-san
Отзыв  michi-san на оридж  gloriaskott "Медленная румба" по заявке  gloriaskott
Отзыв  thegamed на анонимный оридж, гомофобия гомосексуальной девушки, по заявке  k8
Отзыв  Лонба на анонимный оридж "Когда любишь женщину" по заявке  Oriona и  Капитанова Надежда
Отзыв  thegamed на оридж  Джерри_ "Злые травы" по заявке  Oriona и  Капитанова Надежда

@темы: оргвопросы, Femslash

---

По заявке Oriona, "Когда любишь женщину", анонимный автор

[Колючая]

Примечание: у  Лонба (ранее Розовые Носки) проблемы со вступлением в сообщество, потому выкладываю по ее просьбе.

По заявке Oriona рецензия на анонимный ориджинал "Когда любишь женщину".

Я вообще-то человек, который в отзывах и рецензиях страсть как любит поругаться. Перфекционизм, видимо, складывается.
Однако этот ориджинал меня... да, самым лучшим словом будет - заворожил. И я не смогла удержаться и написала эту больше напоминающую панегирик рецензию, да еще и перенагруженную изрядно и сложную для восприятия - видимо, в противопоставление тем талантам автора, которые я восхваляю строчками ниже.
Тем не менее, прошу:

О, театр, mon Dieu, театр!
Не думаю, что солгу, если скажу, что каждому автору хотелось хоть раз в жизни написать историю из театральной жизни. Историю, не схожую с теми, что можно прочесть в современных нарочито-циничных книгах с претенциозными названиями, где рассказ обычно ведется от первого лица, а сюжет завязан на бескомпромиссной закулисной борьбе за роли и рыданиях стареющей актрисы среди потерявших форму париков; но про театр – загадочный мир масок и декораций, напыщенных и прекрасных фраз, театр, каким мы его себе представляем, сидя в зале и глядя на сцену завороженными глазами.
Хотя без закулисной борьбы все равно не получится. Куда в наше время без нее?
Разумеется, - независимо от того, фемслэш это или какой иной жанр – такой рассказ просто не может быть… ну… обыкновенным. Диалоги, описания действий, описания чувств… нет, нет, нет! Слишком скучно. Слишком обыкновенно, банально, никуда не годно.
Совсем не театрально.
Такой рассказ должен быть полон красочных метафор, необычных эпитетов, диких сравнений. Должен содержать в себе изюминку и безуминку, и чтобы в конечном счете все напоминало сладкий дым кальяна, который курит каждый уважающий себя представитель того слоя, который называют – кто-то презрительно, кто-то мечтательно – богемой. И еще…
В общем, вы поняли, верно?
Печальная правда состоит в том, что во всем этом очень легко запутаться. Потерять начальную идею и в итоге выдать читателям нечто неудобоваримое, непонятное, и на пятой красочной метафоре читатель в ужасе схватится за голову и отбежит от компьютера подальше – выпить валерьянки и прийти в себя.
Не лучшая перспектива, не правда ли?
В конечном счете, автору, вознамерившемуся декорировать историю своих героев театральным миром – нужно быть еще и очень уверенным в себе.
Уж не знаю, как было с уверенностью у автора «Когда любишь женщину» - да, в принципе, это и не важно. Ибо у него получилось – и как получилось!
Начать ловко, слегка отстраненно и без излишней пышности. Продолжить изящно и с легким блеском. Немного абсурдно, немного дико, немного сюрреалистично и одновременно – очень живо, очень реально, так, что в это веришь.
Пьеса высшего толка.
Отдельное внимание стоит уделить диалогам – в рассказах подобного стиля самое сложное – справится с ними. Автор рискнул, сделал на них ставку – диалоги не просто добавляют краски в нарисованную им картину, но являются основной нитью истории.
Автор рискнул и справился безупречно.
И еще автор сделал главное – не переборщил, добавил иных идей, кроме набившей оскомину «весь мир театр» (так, я теперь уже запомню навсегда, что актрисы – самые-самые женщины). А за мишурой тысячи тонких деталей прекрасно видно двух людей.
И историю их любви.
Немного сюрреалистичной, немного абсурдной, немного дикой – но любви.

@темы: Femslash

---

Анонимный автор, Без названия, гомофобия гомосексуальной девушки

[thegamed]

Рецензия по заявке  k8 на анонимный оридж с фемкинка


Рецензируемый текст посвящен непростым отношениям между представительницами фандома. Тема популярная или, по крайней мере, производящая впечатление таковой - ну, насколько вообще можно судить о тенденциях в фемслэше. Я навскидку могу вспомнить четыре текста, написанных за не такое уж давнее время, использующие ту же модель: 1, 2-3, 4.

Собственно, тема отношений представителей фандома или околофандома двояка: с одной стороны, это вариация интернет-общения как такового (на этой особенности концентрируются более стандартно-серьезно написанные в фемслэшном сообществе тексты, их больше), с другой стороны - предполагает отражение особенностей фандомной жизни - слэш и яой, качество текстов, отношения автора и текста, фандом вс реал, социальная дезадаптация. Бросается в глаза тот факт, что в чистом виде тема "фемслэша яойщиц" побуждает писать скорее эксперименты с формой, чем стандартный текст. И то, что подобные тексты одновременно становятся метакомментарием к окружающей действительности, только способствует этому.
Первый из упомянутых ориджей - это шуточная война жанров, второй текст - стеб, основанный на стереотипе яойщицы как физически непривлекательной, социально неприспособленной девушки или женщины, третий - пародийный текст с серьезной моралью, автор же четвертого текста вообще воспользовался поводом, чтобы поговорить на отвлеченные темы, хотя и упоминает о трудностях адаптации к нефандомной среде.
Резензируемый оридж не выбивается из общей тенденции, он обыгрывает проблемы "слэша и яоя" и "качества текстов", а его жанр я бы в первую очередь охарактеризовала как стеб. Вполне вероятно, что кто-то из читателей не согласится с этим, восприятие текста в первую очередь будет зависеть от того, какая из его составляющих покажется наиболее важной.
Условно в тексте можно выделить два слоя: пародийный, включающий в себя особенности стиля написания и мышления главной героини, и сюжетообразующий - сами описываемые события и характеры. Фактически два этих слоя гармонируют, но не связаны между собой с необходимостью, те же героини, с теми же сложившимися взаимоотношениями, вполне безболезненно могли быть помещены в любую другую среду, и это не помешало бы раскрытию темы, которая и дала повод к написанию текста - "гомофобии гомосексуальной девушки".

Что касается первого слоя текста. Во-первых, текст стилизован "под паланика", это довольно распространенная манера письма, легкая в написании и употреблении:
Я говорю, захлебываясь нервным смехом:
- Стоило услышать приговор, чтобы за ним последовало признание.
Я говорю:
- Ты фригидная сука, которая разодрала меня на куски. Я тебе не игрушка.
Я говорю:
- Я люблю тебя, но ничего не понимаю. Это не игра. Это жизнь. Я готова бросить ради тебя все. Я готова жертвовать.
Я говорю:
- Пошла на хуй.
Я кричу.
Просто отличить по рубленым фразам, постоянным повторам, часто анафорическим, и нарочитой грубости. В тексте первые две из этих характеристик доведены если не до абсурда, то до очень близкого состояния: повторы встречаются практически в каждых двух соседних фразах, особенно в начале; каждые несколько абзацев (Режу картошку, намеренно громко стуча ножом. - Стучу ножом по доске, доска стучит по столу; Вдохнули-выдохнули, все хорошо.) и между частями (во второй парное к предыдущим: Он такой же громкий, как тот стук ножа днем. Ну, когда я резала морковку. - В висках бухает – бухать меньше надо, блядь! – тук-тук-тук! Как мой нож, когда я режу морковку.).
Другой обыгрываемый объект - неточность формулировок (Интересно, как правильно – шкурка от курицы или куриная шкурка? Или еще как-то? - Вокруг – фантики от конфет (конфетные фантики?).). Еще один - оригинальные, непроверяемые сравнения (Молдавский мускат пахнет мокрым веником. Я не пробовала мокрый веник на вкус, но, я думаю, он похож на молдавский мускат.). Стандартный язык фанфиков (Да, детка, да, мы обе с тобой слишком мало жили, но слишком много читали яойных фиков; мы знаем, что от таких захватов на коже остаются лунки.). Технология написания нц-сцен (...ты, потеряв равновесие, падаешь. Затылком – прямо мне на колени (важно уточнить, что я успела встать на колени, да?..).).

На стыке пародийной и событийной частей возникает интересный эффект: стилизация не полностью выведена за сюжет, а существует и в нем тоже, являясь в результате не только образом мыслей героини (что обращено к читателю), но и ее способностью к самоиронии (теперь она обращается к себе).

Сюжетообразующая история. Повествование ведется, как это уже, должно быть, понятно, от лица главной героини. Текст разбит на три части. Первая - вводная, описывает место действия и отношения между персонажами. Дана одна очень раздраженная главная героиня, готовящая суп, и вторая - очевидно, неотягощенная сильной этикой, что позволяет ей спокойно смотреть аниме, пока другие работают. Понятно, однако, что злость главной героини не может быть спровоцирована одной лишь несправедливостью в разделении труда.
Это начинает раскрываться с первых строк, когда героиня упоминает о "полунамеках" и "взглядах из-под ресниц" и становится окончательно ясно, когда она сравнивает себя с Орией - персонажем "Ями но Матсуи", аниме, которое как раз смотрит в этот момент вторая. Сила этого сравнения подчеркивается тем фактом, что героиня смотрела "Ями" пять раз, и, очевидно, оно является для нее в определенной мере значимым (просто знаковым или основным каноном, не так важно). Признаться, я смотрела аниме довольно давно, но из того, что вспомнилось и нагуглилось, соответствие следующее: Ория испытывает некие, возможно романтические и, очевидно, неразделенные чувства к Мураки, который пользуется дружбой Ории для покрытия каких-то своих темных дел, примерно так это и выглядит с позиции главной героини. Ситуация с мобильностью персонажей в каноне, насколько я помню, примерно та же, что и у девушек: пока Мураки носит неведомо где, Ория сидит в своем борделе и ждет - так же, как и главная героиня. Эти факты ее жизни, однако, выяснятся немного позднее.
Основное действие происходит во второй части. Здесь нам, во-первых, становится известно, что кроме аниме, ролевок и фандома, у девушек довольно мало общего. Во-вторых, вещь, наиболее раздражающая главную героиню, - равнодушие. В-третьих, на самом деле оказывается, что равнодушия как такового нет, но вторая героиня не может выразить свои чувства, да и вообще организовать их в своем поведении понятным первой героине способом (вторая вообще малоэмоциональна и немногословна) - и не хочет, поскольку считает их предосудительными, тем более предосудительными, что она уверена в их силе. В общем и целом - ситуация, не способствующая бесконфликтному развитию отошений.
Конфликт реализуется, когда главная героиня вынуждает вторую высказаться вслух, но остается не удовлетворена качеством признания. Более того, оне не понимает - или не хочет понять разъяснений второй, принимая это за издевательство, да и в целом находясь в состоянии аффекта и желая прекратить неприятную ситуацию. Она противоречит сама себе, сначала утверждая, что готова пожертвовать всем ради второй, а затем - требуя, чтобы та убралась из ее жизни. В итоге лучшего способа выхода, чем бегство, героиня не может придумать. Тем более неприятно это выглядит, что она сбегает из собственной же квартиры, не ущемляя комфорта второй, которой может оказаться некуда пойти до очередного поезда.
Возможно было бы найти скрытый смысл в том, что сбегает она к мужчине, но на мой взгляд, это вполне условность, только способствующая тому, что отношения главной героини с коллегой по фандому уникальны и значимы, она не может с легкостью заменить их на в целом аналогичную связь. Забирай главную героиню женщина, ситуация приобрела бы большую остроту - это означало бы, что вторая героиня может дать главной нечто не типового, а личного характера, от чего действительно нельзя было бы отказаться, и чего мы, однако, не видим в тексте. Таким образом, использование мужского персонажа оказывается удобнее.
Текст завершается "эпилогом" - иным по стилю (цитата из аськи) куском, задача которого - превратить все, описываемое в предыдущих двух частях в замкнутый круг - не по композиции, а по событиям. Есть такая расхожая логическая загадка - что будет, если Всеразрушающее Ядро столкнеся с Ничем Не Разрушимой Стеной? Один из ответов на нее, позволяющий избежать противоречия - столкновение Ядра со Стеной займет бесконечное количество времени. В тексте мы также видим неразрешимые противоречия, как внутри каждой из героинь: зависимость и ненависть-усталость первой и гомофобия и влюбленность второй, - так и в отношениях между ними. И, как и в загадке, выход из них - в отсутствии результата, бесконечном процессе взаимодействия, который заставляет совершать их бесполезные и алогичные, эмоционально и физически выматывающие поступки, мучиться, но продолжать, продолжать и продолжать.

Автор поступил ловко. В целом текст приятен, нелюбители Паланика всегда могут вспомнить про иронию, любители порадуются, а не знакомые со стилем - не обратят внимания. Читатель сам может решить, что захочет увидеть в тексте - историю серьезных, выматывающих отношений, стеб про фандом или органичное сочетание того и другого.

@темы: Femslash

---

По заявке gloriaskott, отзыв на ориджинал "Медленная румба, авторства gloriaskott

[michi gun]

Я вообще-то отзывы длиннее "автор, спасибо, круто" писать не умею, поэтому рецензия будет только одна, прошу прощения у заказчика)
Да, и в рецензии я написала имху имхастую, страдаю синдромом поиска глубинного смысла, склонна к фатализму, поэтому заказчик не должен обижаться на мои каракули

Итак, по заявке gloriaskott, отзыв на ориджинал Медленная румба, автор gloriaskott

Мы имеем прекрасный, злой, жесткий текст. Медленная румба, секс на балконе, искры между героинями, страсть. Ленивая медлительность хищниц. А за всем этим - клуб анонимных одержимых.
Для меня этот текст - именно исповедь одной из членов клуба. Как героиня рассказывает о своей встрече с предметом одержимости - так наркоман будет рассказывать о своей небольшой проблеме.
Наркоман говорит нам, что подсел два года назад. Он не принимает сильные наркотики, не колет опиаты в вену. Пока что он курит, глотает что-то слабо-голландское и лелеет мечту заполучить дозу героина, гоняется за дилером, ищет его везде. А после дозы он хочет забыть про наркотики, совсем.
И вот он получает ее, эту дозу. Ему ее дарят, с ласковой улыбкой дарят, почти упрашивают взять. А после дозы наркоман понимает, что те два года - пффф, да что те два года вообще ему дали, чепуха какая. Вот он, кайф, рядом, только руку протяни.

Так же и героиня. Она надеется, встретив ту, которой одержима, поймать ее и забыть, удалить из жизни иконостас с фотографиями рыжей бестии, найти себе новое развлечение. Спокойно убеждает себя так, что читатель даже верит - после обещанного секса на балконе буду наручники, полицейская машина, допрос, может, еще секс. Плохой коп, хороший коп, два копа в одном - это уже все за кадром, но в это верится.
Настораживает, что Дебора так спокойно реагирует на полицейскую. Чувствует, как трещат между ними искры? Знает, что никто не сможет перед ней устоять? Просто уверена в себе до чертиков - наверное, только это ее и спасает. Потому что, прикрываясь прежним вдумчивым спокойствием, полицейская позволяет своей одержимости взять верх над собой.

А история на самом деле страшная. Потому что одержимость делает новый виток, обвивая шею героини - как мне кажется. Потому что - ну не жалко преступницу, плевать на кровь на факеле Свободы, а вот полицейскую жалко. Она думает, что у нее получилось, что она победила и поэтому может позволить себе маленькие поблажки, может отпустить свою жертву, чтобы поймать ее снова. И не думает о том, что жертва, извернувшись, может вгрызться в шею и все выпить из своей охотницы.
Текст, стильный и вкусный, оставляет ощущение опустошенности и обиды за главную героиню. Финал, в целом хороший, на самом деле подводит едва ли не к безумию.

По стилю нареканий нет, жесткость речи идеально передает настроение героини, но смутили два момента:
- Чтобы влазил пистолет. Звучит так простецки, что образ роковой дамы-полицейской мгновенно сбивается в образ мужиковатой тети с пучком на голове.
- В том дремучем году <...> они наверняка стоили копейки. Центы.)

Засим затыкаюсь и жду реакции.)

@темы: Femslash

---

По заявке michi-san, отзыв на фик без названия, авторства thegamed

[gloriaskott]

По заявке  michi-san, отзыв на фик без названия про косплеерш, отыгрывающих Кроуфорда и Шульдиха (WK-фандом). Автор  thegamed.


Увидев, на что именно мне придется писать отзыв, я была несколько обескуражена, потому как аниме не люблю, как это не странно. Проживание в стране Восходящего Солнца приязни к мультикам про большеглазых мальчиков и девочек не привило. Также я не понимаю косплей, так же как и не врубаюсь в смысл ролевых сексуальных игрищ. Задним умом я способна осознать, почему люди подражают любимым героям и наряжаются во французских горничных, но процессы эти меня мало волнуют.
Оттого хочу отметить мужество автора текста, который взялся написать опус на тематику, которая как он сам признается, не является его любимой. Судя по отзывам, читатели и заказчик получили удовольствие, так как были в курсе дела, мне же пришлось наскоро проштудировать некоторые ресурсы, что бы хотя бы понять о чем собственно идет речь. Но, как выяснилось позже, при прочтении, от ненавистного аниме и непонятного косплея в тексте осталось ничтожно мало. Небольшие бытовые сценки, такие как стрижка, фотосессия, подбор наряда напоминали о том, что текст о косплеершах, крохотные мысли-реплики героини от лица которой ведется повествование – о том, что здесь должен быть фемслеш. Но явного его, ощутимо заметно не было. Скорей просто наблюдательность героини, которая замечает и новую стрижку и блеск локонов своей партнерши по косплею.
Большую часть текста занимают беседы героинь, которые мне, к сожалению, остались малопонятны, даже после краткого ликбеза от человека, который в вопросе разбирается.
К примеру: «Во-вторых, мы ничего не знаем о природе рынка - она действительно носит стохастический характер или же это второй уровень "эз иф": существуют глубинные процессы, которые управляют котировками акций, которые происходят так, что внешне это выражается в виде шума, и мы решаем, что поведение рынка случайно».
Правду скажу, в предупреждении стоило указать, что в тексте будет наблюдаться спец-лексика, которая может некоторым читателям показаться непонятной, а значит, прочитав несколько раз одно и то же, и все еще не поняв толком, о чем идет речь, пропустит непонятные диалоги, как пропускал в «Войне и мире» любовно описанные, но никак не подогревающие интерес к произведению батальные сцены.
Лично я, и готова поспорить, что не только я, оказались на месте фотографа Оли, также описанной в тексте. Когда речь идет о процессе съемки, о наблюдении за героинями, когда описывается быт, так сказать, отечественного косплеера – текст становится увлекательным, как только начинаются диалоги, изрядно подогретые мартини – появляется желание уронить тяжелую голову на стол.
Диалоги, переполненные специфической лексикой и философскими рассуждениями, напоминают мне разговоры, возникающие волей не волей в компании образованных людей со схожими интересами. Когда есть с кем обсудить «дерево вероятностей», или же «ментальный барьер», это прекрасно, но окружающим часто может показаться, что это ни что иное, как «пьяночная волынка». Будь чуть больше внимания уделено именно тому, ради чего затевался текст, а именно фемслешу и косплею – дело бы пошло куда легче. Но это исключительно мое мнение, которая оказалась не в теме. Притом ни в одной из тем, что есть в тексте. Несомненно нашлись те, кто получил удовольствие. Лично мне понравились те досадно короткие вставки, когда главная героиня обращала внимание на свою партнершу и именно из-за них я могу посоветовать прочитать этот текст. Возможно, те, кто последует моему совету, получит удовольствие и от диалогов, и от размышлений, и от экономанализа. Мне же с моей колокольни не хватило простых человеческих ощущений. Что, впрочем, не помешало изрядно расширить кругозор и коснуться новых тем, за что автору спасибо.

@темы: Femslash

---

По заявке Джордано, отзыв на фик Преданная дружба, авторства Love Child

[Sinfique]

Отзыв на фик Преданная дружба автора Love Child, по заявке Джордано.

Хочу предупредить, что филологического образования я не имею, и моя рецензия - это скорее отзыв, собственные впечатление от этого текста. Поэтому,
а) все ниженаписанное - ИМХО
б) афтар рецензии не знает о концепции "правильного разбора", поэтому писалось по шаблонам некоторых рец из прошлых туров. в итоге вышло все равно от балды.

Я бы сказала, что "Преданная дружба" - довольно неоднозначный текст, изначально я даже не совсем поняла, положительное ли он оставил впечатление в целом, или отрицательное. В процессе разбора пришла к выводу, что скорее второе.

Сюжет.
История, которую описал автор текста, рассказывает нам о жизни девочки-слизеринки Миллисенты Булстроуд, начиная с самого момента ее рождения и заканчивая днем, когда ее дети отправляются в Хогвартс. Повествование ведется от третьего лица, однако оно полностью направлено на описание чувств, эмоций, переживаний Милисенты, она является центральной фигурой фика.
В шапке стоит предупреждение: "АУ - Драко женится на Панси и еще некоторые расхождения с каноном", но я канон читала давно, поэтому расхождений этих особо не заметила. Автор следует канону в плане основных сюжетных моментов: похождения Поттера, война с Воландемортом, победа над ним, упомянуты некоторые факты из эпилога. Но все эти события показаны мимоходом, сквозь призму восприятия Булстроуд, а она, в общем-то, не много внимания уделяет им.

Персонажи.
Как я уже и говорила, Миллисента - центральная фигура фика, автор старается описать ее как можно более точно, добавить жизни и красок этому персонажу. Мне хочется думать, что он использует литературный прием, оттеняя второстепенных персонажей, чтобы на их фоне главный выглядел более ярким, колоритным. Если же нет - в "Преданной дружбе" нам показывается довольно печальный мир серых непонятных человечков, на фоне которых буйным цветом расцветает любовь Миллисенты Булстроуд к Панси Паркинсон. Говоря про "серых человечков", я не подразумеваю обыденность или повседневность - вовсе нет. Второстепенные персонажи мне кажутся настолько серыми и лишенными красок, что они становятся частью общего "интерьера" фика. Они теряют свою живость и больше напоминают картонных кукол, нежели живых людей.
По порядку.
1. Более или менее выбивается из общей картины только образ отца Милли - человека жесткого, твердого, но столь нежно любящего свою дочь, что ставить на него ярлык "жестокий слизеринец" не хочется. Хотя на его упрямстве и делается многовато акцентов.
«Генри неожиданно почувствовал предательскую резь в глазах, а ноги сделались как ватные. Он осторожно, внутренне содрогаясь – как бы не сделать ей больно ненароком – взял кроху на руки. Такая легкая, хрупкая, маленькая. Его девочка.
«А ну и пусть», подумал Генри. «У моего кузена Булстроуд-Флетчера двое мальчишек, еще не все потеряно».
- Это самая красивая девочка на свете, - сказал он вслух, стараясь придать твердости дрогнувшему голосу.
<...>
Миллисенте приходилось и раньше видеть отца в ярости, но в первый раз эта ярость была направлена на нее. Он вскочил из-за стола, не обращая внимания на жалобно звякнувшие бокалы и испуганный вскрик жены. Отец нависал над Миллисентой, перегнувшись через стол: сжатые кулаки, тяжелый, злой взгляд исподлобья, налившиеся кровью глаза – ни дать ни взять бык на корриде, собирающийся поднять тореадора на рога.
<...>
- Скажешь, что я тебя заставил, - Генри взглядом показал на ее заклейменное предплечье. – Бил, накладывал Круциатус и грозился лишить наследства. Сваливай все на меня, - отец поднял руку, останавливая готовую возразить дочь. – Хотя бы сейчас не спорь! Ври, выворачивайся, льсти и подкупай их, только останься жива, слышишь? - он больно вцепился Миллисенте в плечо. – Если тебе повезет, они не применят Веритасерум – ты, слава Мерлину, не входила в ближний круг и почти никого не успела убить... »
2. О матери Миллисеты, фактически, известно только то, что роды прошли для нее тяжело, да и то, что умерла она еще до окончания войны.
«Слава Мерлину, мать до этого не дожила» - говорит Миллисента после окончания обвинительного процесса.
Несколько скомканное описание в сравнении с отцом, согласитесь? Так вскользь она упоминается еще пару раз. Создается впечатление, что автор время от времени вспоминает о ее существовании, быстро вставляет в текст и тут же забывает снова.
3. Автор деликатно указывает в шапке "ООС Драко", ведь все остальные персонажи настолько не прописаны каноном, что их вполне можно вертеть как угодно. Драко же в фике - довольно мерзкий тип, совершенно лишенный "малфоевского" лоска и утонченности. Он скорее чрезмерно груб и самоуверен, нежели язвителен и аристократичен.
«- Да, скорее всего, - со смешком ответил отец. – Даже не пойму, в кого парень уродился слабаком. Его отец таким не был. Да и со стороны матери я подобного не припомню.
<...>
- Ты, кажется, собиралась уходить? – Драко стоял у открытой двери, придерживая ее. По его неприятной улыбке девушка поняла, что он слышал весь их разговор до последнего слова.
- Да, мне пора, - Миллисента подавила желание пожать Панси руку. <...>
Малфой смотрел на Булстроуд с таким превосходством, в его глазах настолько явно читалось «я лучше тебя», что Миллисенту мгновенно охватила ярость.»
Конечно же, мы все читали свой канон(с), но Драко, каким он описан в "Преданной дружбе", мало имеет отношения к канонному, да и фанонному его образу тоже, как мне кажется.
4. Вопреки распространенному мнению, Крэбб и Гойл в фике - не туповатые увальни, а вполне себе хорошие ребята. Позже Миллисента выйдет замуж за Гойла, и проживет с ним 19 лет (судя по последнему кусочку фика) в довольно дружеских отношениях. Но сама фигура Гойла, его характер или хоть какие-то мало-мальские факты так и останутся за кадром, а персонаж так и не приобретет красок.
5. Снейп, который заботится о слизеринцах, вроде бы и каноничен... но представить, что он спокойно выслушивает чьи-либо истерики мне было сложновато. Впрочем, это мое восприятие профессора зельеварений. И я не мог не оценить тот факт, что автор спас Снейпа в Визжащей Хижине.)))
6. Поттер, гриффиндорцы, учителя, даже УПСы выглядят неприятными, но все теми же картонками, серым фоном для "глубокой трагедии жизни Миллисенты Булстроуд".
7. Даже Панси, девушка, в которую влюблена главная героиня, не создает впечатления живого персонажа, напротив, чем дальше - тем более "нарисованным", наигранным выглядит этот персонаж. В самом конце фика, автор, словно решив раскрыть нам глаза, говорит: Вот она, настоящая картонная фигура, пустышка, весь фик маскировавшаяся под живого человека.
«- Очень просто, <...> Она же получила и диадему, и семейные драгоценности, платья и приемы в министерстве. А за Скорпиуса, мне Блейз сказал, Малфой подарил ей кругосветное путешествие и лето на Ривьере. У нее полно денег и высокопоставленный муж. У Панси есть все, о чем она мечтала.
- Да нет же! – возмутилась Миллисента, и охнула – боль стала резче. – Панси не такая! Она никогда не была пустышкой, не хотела выйти за «денежный мешок»!
- А я думал, ты у меня умница, - усмехнулся он. – Миллисента, она с детства была такой, вспомни. Мечтала выскочить замуж за богатого и вращаться в высшем свете. И ради этой мечты Панси стелилась бы под того, на кого ей укажут. »
Это смотрелось бы интересным ходом, будь в окружающих второстепенных персонажах, да и в фигуре самой Панси чуть больше жизни.
8. А теперь о самой Миллисенте. Погруженная в свои мысли, свой внутренний мир, она вообще мало замечает окружающих. Гриффиндорцев Булстроуд ненавидит просто по факту их существования, хотя они, в общем-то, ничего ей не сделали. Истинно по-слизерински терпеть не может маглов и "предателей крови", хотя на первый взгляд и не кажется честолюбивой аристократкой, помешанной на чистоте крови. Что же касается влюбленности в Панси... В первый раз они встречаются еще в самом детстве, и тогда уже Миллисента отмечает необычную красоту Панси. Потом они дружат, гостят друг у друга летом, близко общаются в Хогвартсе. А затем внезапно! она осознает, что влюблена в Панси. Но самая главная проблема в том, что Миллисента продолжает жить в "своем собственном" мире. Она не пытается увидеть, какая на самом деле Панси - глупышка из богатой семьи, которую интересуют только мальчики и наряды.
«За эти каникулы она как будто стала старше на несколько лет. Лучшей подругой и светом в окошке для нее по-прежнему оставалась Панси, которой удалось сохранить детскую беззаботность. Или же, у Панси просто были другие приоритеты – наряды и мальчики.
<...>
- Я не об этом спрашиваю! Ты хочешь выйти за него? Ты его любишь? Готова спать с ним, рожать ему детей, терпеть плохое настроение, поддерживать в трудную минуту? Это то, о чем ты мечтала? Что хочешь ты, а не твой папа?!
- Странные вопросы, - поморщилась Панси. Ее раздражало, что бывшая одноклассница загородила зеркало, как раз тогда, когда ей пришла мысль уложить фату изящнее. – Папа сказал, что Малфои хоть и пострадали, но все еще влиятельны, и замужество обеспечит мне уровень жизни, к которому я привыкла, - она повторяла миллион раз слышанные, заученные фразы, и одновременно рассматривала свой безупречный маникюр... о нет, уже не безупречный! Взмахом палочки Панси исправила крохотную трещинку на перламутрово-розовом лаке. – Кроме того, Драко очень красив, отчего мне не любить его? – она снисходительно улыбнулась.»
У нее нет собственного мнения, она просто живет так, как скажут ей родители. Но Миллисента не хочет видеть этого, он создает себе идеальный образ Панси - умной и красивой девочки из богатой знатной семьи, который она любит и во время школы, и после окончания войны. И это чувство мучает ее еще 19 лет вплоть до встречи их на вокзале КингКросс. Там она видит утратившую свою красоту Панси с Малфоем и их сыном. Миллисента и сама повзрослела, и поэтому, вероятно, с ее глаз спадает пелена, и она наконец-то видит настоящую Паркинсон, какой та всегда и была.

Стиль.
Я не буду говорить красивых слов про стиль и тп, так как не сильна в этом и могу отличить разве что "Ооо, КАК автор пишет!" от "Ааа, автору бету/гамму немедленно!". Текст написан приятным языком, глаз не цепляется за громоздкие предложения и вообще, в целом, стилистически довольно приятен для чтения.

И, подытожив все вышесказанное.
Наверно, все дело в акцентах. Изменить их кое-где, например, чуть больше внимания уделить "выдуманности" образа Панси в сознании Миллисенты - и получился бы вполне кинковый текст с пигмалионизмом. Больше акцентов на внешних факторах, людях, событиях - и текст стал бы отличным описанием мира, полным искалеченных, но настоящих людей во время войны, спасение себя для которых давно уже стало более важным, чем какие-либо принципы.
Здесь же на выходе мы имеем не совсем внятную историю о слизеринцах, надуманной любви и душевной замкнутости. Я не могу сказать, что текст мне однозначно понравился/не понравился, но зацепил и заставил написать такой разбор - да.

@темы: Femslash

---

Анонимный автор, Сказка никогда не кончится

[Papa-demon]

По заявке  Oriona отзыв-рецензия на рассказ Сказка никогда не кончится.

Принцесс и островов не существует

Сюжет сказки о принцессе и дочери султана именно таков, каким должен быть: принцесса маленького северного королевства бежит из-под венца, чтобы однажды встретить прекрасную дочь султана. После приключений девушки обретают свободу от мужчин и счастье в объятиях друг друга.
Однако в финале выясняется, что сказка от начала до конца придумана несчастной полубезумной женщиной, ушедшей в свои грезы.
И мы начнем с конца сказки, которую рассказывает анонимный автор – ведь на самом деле, это история о женщине, которая пишет фемслэш.
Что же мы можем сказать о женщине, которая пишет фемслэш?
Да то же самое, что и о женщине, которая пишет слэш. Этот усредненный образ не раз встречался мне в интернет-публикациях, претендующих на социологичность: женщина, которая пишет слэш/фемслэш - немолода, некрасива, несчастлива в семейной жизни. И – главный приговор – психически не очень здорова, поскольку отягощена комплексами и внутриличностными проблемами. Я смотрю на себя в зеркало и вижу портрет Беатрис из сказки: немолода, некрасива, несчастлива с мужчинами и вполне вероятно – психически нездорова, раз занимаюсь примерно тем же самым, что и героиня этой печальной истории.

Итак, как женщины приходят в фемслэш?
Автор сказки показывает нам, что путь Беатрис к письменному столу довольно типичен.
Девочка она некрасивая, но умненькая. У нее хватает душевных сил осознать, что мужчины ее любить не будут. Она не такая, как ее хорошенькие сестры. А быть не такой как все – это первый шаг к тому, чтобы войти в процент сексуальных меньшинств. Будущий автор фемслэша, поняв, что будет несчастлива в браке, желая избежать бесконечной череды разочарований, сознательно отказывается от своей женственности – второй шаг. И третий шаг – собственно, ложная развилка: или будущее, которого так боялась Беатрис, – несчастливый брак, измены мужа, одиночество, или попытка выстроить свою жизнь вопреки обществу и самостоятельный поиск партнера. Но обе дороги только внешне разные, ведь они ведут к одному закономерному финалу: Беатрис выбирает женщину в качестве партнера для себя/ Беатрис начинает писать фэмслэш, сублимируя и в итоге полностью погружаясь в свои фантазии.

О чем же мечтает женщина, которая пишет фэмслеш?
Мечта первая: благодаря выбору мужской одежды и поведения, ее права уравнены с мужчинами, и ее внешности не придают никакого значения.
Мечта вторая: она встречает прекрасную женщину, равную ей по уму.
(И вот интересный момент, который очень точно отметил автор: Беатрис, переняв для себя модель мужского поведения, неосознанно подражает мужчинам и в выборе партнерши. Беатрис, которая сетовала, что мужчинам важна только внешность, не стала выбирать для своего сердца дурнушек и служаночек. Нет, если она и влюбляется, то в дочь султана, не меньше, – и причем прекрасную настолько, что слов не хватает для описания этой красоты - совершая тем самым тот же типичный выбор (ошибку?), за который Беатрис корит мужчин).
Мечта третья: Беатрис, продолжая выполнять мужские функции, защищает возлюбленную и побеждает других мужчин, доказывая свою ценность как партнера.
Мечта четвертая: вознаграждение.
(Еще один прелестный момент, покоривший меня! Именно в ту сладостную секунду, когда Беатрис остается вместе с любимой женщиной, она не просто находит свое личное счастье – она снова возвращается к женской ипостаси. Ибо происходит что? А происходит следующее: автору фемслэша говорят, что она прекрасна, за ней ухаживают, ее любят – то есть вот все, то к чему Беатрис стремилась изначально, ради чего был проделан весь этот путь).

И если рассмотреть каждый этап жизни женщины, которая пишет фемслэш, то в нем нет ничего нарочито сказочного. Отринув фэнтазийные атрибуты сюжета, мы знаем, что многие девочки покидают семьи, многие сознательно не ищут себе постоянного партнера среди мужчин, многие делают карьеру в мужских профессиях – так что предпосылок к написанию фемслэша у каждой из нас немало. Я даже надеюсь дожить до той поры, когда моя мама перестанет называть это ненормальным.

А пока этого не случилось, что же будет с Беатрис – женщиной, которая пишет фемслэш?
Она умрет и очень скоро. Неважно – от болезней или в как жертва заговора. Но ее сказки о счастье останутся. Они будут ходить в списках, они будут считаться очень неприличными.
Пройдут века. Маленькое северное королевство будет гордо нести бремя конституционной монархии. Сказки Беатрис будут изучать в школе. А влюбленные - назначать друг другу свидания у памятника ей на одной из столичных площадей.
Этот памятник будет изображать Беатрис мальчишкой, поднимающим парус.
А иначе как мы, принцессы, сможем достичь своих островов?

@темы: Femslash

---

По заявке Sinfique на фик "Синдром домохозяйки" авторства Ptrasi

[Капитанова Надежда]

Итак, Синдром домохозяйки или тут авторства Ptrasi, по заявке Sinfique.

Получилась не серьезная рецензия, в которой затронуты темы двойственности Шопенгауэра и сверхчеловека Ницше, а, скорей, просто читательский отзыв)

Во время подачи заявки я просила, чтобы флафф на рецензирование мне не давали. И, тем не менее, текст, на который я буду отзываться, по мнению автора является флаффом. Да еще и с хэппи-эндом! Но я выбрала именно его из всех вариантов.

Я очень люблю тексты с максимально обезличенными реалиями

Я очень люблю тексты с максимально обезличенными реалиями. Без имен главных героев, без географических названий, без привязок к определенному времени действия. У автора имена даны только главным героиням – Василисе и Полине. Они – единственно живые, выбивающееся из серой обезличенной массы героев текста люди. Ну не считать же именами словосочетания «Супруг Супругович» и «Муж Мужович»! (почему не «Мужевич», кстати? Кажется, так было бы правильней).
Василиса в своем настоящем – типичная мажорная домохозяйка. Кукла без лица, без детей, без определенных занятий, служащая лицом фирмы и поэтому вынужденная выглядеть красиво. Зато у нее есть прошлое – алкоголизм, татуировки, венерические заболевания. И будущее, которое появляется с приходом в ее дом Полины.
Полина – другой полюс домохозяйственности. Она – типичное Дюма (да простят мне эту соционическую ересь). Или успешно ей прикидывается.
Рассказ, начавшийся как любовная история, внезапно оказывается детективом. Переход от одного к другому хорошо сделан и логически обоснован. Я нечто подобное предполагала еще с середины текста. А вот финал стал для меня неожиданностью. Самое простое объяснение – Дюма все-таки иррационалы. Да и вообще – нас ведь предупреждали о хэппи-энде. И как же можно было не полюбить эту несчастную Василису, которая так нуждается в материнской заботе и тепле?
Все воспринимается через призму взгляда Василисы – язвы и ироника, женщины, разобравшейся (как ей кажется) в людях и в жизни, внутри которой, как выясняется, живет маленький ребенок. В начале Полина для нее – «маленькая женщина», в конце – «мама». Для пущей субъективности, видимо, слова Полины оформляются прямой речью, а слова Василисы пунктуационно никак не выделяются, органично входя в текст повествования.
В начале Василиса трезво оценивает ситуацию, но чем дальше в лес, тем больше она запутывается в реальности, тем больше все происходящее начинает походить на бред. Как выясняется в конце, это и был бред – от наркотиков, которые подсыпала ей в еду Полина. Зато как красочно эти глюки описаны!
Слащавость здесь не в словах, не в поступках героинь, не в описании этих поступков, а в восприятии всего этого Василисой. Для нее мир обычных людей, где женщины сами готовят еду и заботятся не о себе, а о своих близких, является сказкой, несбыточной мечтой. Попадая в этот мир с помощью Полины, она никак не может отделаться от ощущения слащавости.
Флаффом все это не воспринимается в первую очередь из-за стиля. Стиль в этом рассказе – то, к чему совсем не хочется придираться. Потому что я просто балдею от конструкций типа:
«С тех пор осталось немногое.
Всего-то: татуировки.
Всего-то: психологическая травма.
Всего-то: муж, который долгое время считал меня чокнутой наркоманкой».
Или метафор типа: «сине-белая анорексия, запиханная в пищевой пластик» или «Мой рот занят теплым блином: любовью. Мои глаза заклеенным горячим пластырем: любовью. Мой нос заткнут подогретым платочком: любовью. Мои уши забиты раскаленной ватой: любовью».
И дальше, и дальше. Нагромождение слов, метафор, конструкций. Однотипные предложения (синтаксический параллелизм, как подсказывает мне тетрадка по стилистике), короткие абзацы, начинающиеся одними и теми же словами (анафора, говорит тетрадка), постоянные вопросы героини самой к себе. А ответ приходится искать нам, читателям.
Я не хочу заниматься поисками глубинного смысла в этом тексте. Зато я знаю, что захочу его перечитывать. Несмотря на флафф и хэппи-энд.

@темы: Femslash

---

[рек-фест]

Уважаемые участники, напоминаем вам, что сегодня уже 7 апреля, а значит, осталось три дня до окончания периода публикации отзывов. Ждем ваших работ.

@темы: оргвопросы, Femslash

---

По заявке michi-san, отзыв на фик "Блюз апельсиновых корок", авторства michi-san

[gloriaskott]

Про особенности своего рецензирования я уже писала и предупреждала, так что повторятся не буду)))) А отзыв вот он. Готов.

По заявке michi-san, отзыв на фик "Блюз апельсиновых корок", авторства michi-san


В тексте присутствует и блюз и апельсины. Много апельсинов, а также много юношеского максимализма и юношеской же глупости.
История как бы вырвана из контекста: не имеется ни начала, ни конца, есть только ситуация, в которой девочка юных годов попадает к девушке постарше и отчаянно пытается выдумать на месте что-то романтичное, долгоиграющее и такое, что бы не идти под дождь.
Намеками нам дают понять, что все началось с того, как девочке, безрассудно выскочившей под ливень из родительского дома, незнакомой девицей был выдан зонтик, потом логика дает сбой и понять зачем девица, она же не-Судьба, притарабанила к себе домой юное создание, если не собиралась утешаться в ее мокрых объятиях, не представляется возможным.
Несколько раз она ненавязчиво пытается вытурить свою гостью, но та упорно лопает апельсины, удивляется коту и отчаянно выдумывает то, что свойственно выдумывать маленьким глупеньким девочкам, при этом не предпринимая никаких попыток соблазнить ту, что возможно приглянулась. Тоесть попросту за очень короткий отрезок времени героиня придумала себе очень много всего, ничего этого не получила и тут же расстроилась сверх меры по этому поводу.
Романтично настроенный читатель будет вздыхать и, возможно, даже уронит слезу. Читатель, приверженец решительности, тоже вздохнет, но закроет текст, не дочитав до конца. Подобный опус хорошо читать под настроение, укутавшись в плед, обложившись сигаретами и апельсинами, в противном случае он оставит кучу вопросов без ответа.
Например те вопросы, которые он вызвал у меня:
- Почему взрослая, 25 лет девушка впустила в дом 16- летнее создание с плохим маникюром?
- Почему не вышибла сразу после вежливой чашки чая?
- Почему юная фея, раздираемая внезапно вспыхнувшей страстью, упорно лопала апельсины, вместо того, что бы включить юношеское обаяние и не предпринять решительную попытку завалить не-Судьбу на диван, ну или на стол, ну или хотя бы поцеловать?
- Почему вообще возникла такая ситуация?
- Почему отдали зонтик – это как раз вопросов не вызывает)))))
Если читатель согласен все эти вопросы оставить без внимания, то он, несомненно, получит удовольствие от прочтения. Потому что текст написан хорошим языком, оставляет приятное послевкусие, хоть и ненадолго, (но это я сужу по себе) демонстрирует собою нестандартную ситуацию и внушает уверенность, что с 16-летними девочками все-таки слишком много возни, а 25-летние особы женского полу иногда совершают откровенно странные поступки.
И жаль, что концовка пошла настолько логично, мило и ожидаемо. Мой извращенный ум желал бы увидеть нечто уходящее корнями в пучину безудержного разврата и ошеломляющей своей изощренностью насилия.
Девушка не-Судьбы повела себя, как истинная нежная фиалка. На что прямо указывала ее внешность, описанная легко и ненавязчиво, но намекающая на то, что она не возмутится присутствием постороннего человека в любовном гнездышке, не даст кулаком в челюсть, после того, как эта самая посторонняя начнет повесть о вызывающих ревность событиях, притом в челюсть не получит никто, к сожалению. Как нахальная незнакомка, так и партнерша. Мотивы которой было бы интересно узнать не только ее девушке, но и всем читателям.
И также лично я не увидела фема, как он есть. Тоесть будь главная героиня парнем, или будь парнем не-Судьба, текст читался бы без потерь. Не хватает фемного ощущения, но как исправить ситуацию – не знаю, потому что ми не автор.
Словом мы имеем нестандартную ситуацию со стандартными событиями и стандартными действующими лицами. А именно: усталая девушка 25-ти лет с морщинками вокруг глаз (тут я, кстати, протестую))) я ее старше и то у меня морщин нету, но тсс, не будем о возрасте))), ее партнерша, особа почти синий чулок малоприспособленный к жизни (сорри, но именно такие ассоциации она у меня вызвала), а также главная героиня, юная, взбалмошная, типичный подросток в переходный период.
И имеем историю, имеющую право на существование и даже рекомендуемую к прочтению тем, кто не любит насилие и предпочитает не быть шокированным. Просто история о просто людях, ощутимо пахнущая апельсинами и сигаретами, а также пропитанная ощущениями маленькой фантазерки.

@темы: Femslash

---

По заявке Колючей, отзыв на фик «Красная шапочка», автор thegamed

[Джордано]

По заявке  Колючая, фик "Красная шапочка" (www.diary.ru/~cherche-la-femme/p91737470.htm), автор  thegamed

Никого не жалко, никого,
Ни тебя, ни меня, ни его...
С.Шнуров

Сказки – отражение нашего бессознательного, и их особая прелесть в том, что они уже не мифы, потому что не рассказывают о том, «что было на самом деле», но еще и не вымысел, не «придумка», потому что все еще говорят на языке архетипов и только на нем.
А особое место в ряду этих «говорящих» сказок занимает «Красная шапочка». С тех пор, как идея «анализа» (психоанализа, культурного, структурного и прочих) вошла в науку и прочно обосновалась около нее, за «Шапочку» не брался разве что плотно и серьезно занятый другим или ленивый – уж слишком хорошо она ложится в схемы и так выпуклы все ее архетипы. И поэтому же не менее заманчива на фоне способствующей подобным вещам современности торжествующего постмодернизма другая идея – переделки. Того, что называется «по мотивам». Старые сказки на новый лад. Те же скелеты, но в новых шкафах. О том же, но в другом смысле. Как раз в этом жанре и написана выбранная «Красная шапочка» thegamed. Старые персонажи, играющие новые роли.
Итак, персонаж первый – Бабушка. Именно с декларации ее смерти начинается рассказ – и именно к этому факту сводится и из него же, пожалуй, выводится все остальное.
Не публицистически-рецензионное дело погружаться в наукообразные детали и тонкости, поэтому для пользы дела соберем сразу несколько интерпретаций, не делая особых различий между психоаналитическим, юнгианским и прочими возможными подходами, в конце концов, наш век - век эклектики, о чем, кстати, не раз «говорит» и сама «сказка на новый лад».
Итак, Бабушка, живущая в домике посреди леса – отсылка к хтоническим силам, к смерти (одна из версий даже гласит, что Бабушка и есть Смерть в ее хтонической и даже «из загробного мира» ипостаси) и ее власти. Ей приносят подношения (символически-условные пирожки и вино), желая заручиться ее благосклонностью, к ней и договору с ней ведет единственная дорога, сбиться с которой означает подвергнуться величайшей опасности, именно к смерти ведет путь (другой, что и начинается там, где сворачивают с правильной дороги по лесу), на который девочка вступает, готовясь стать женщиной (мы ведь помним, что волк и его нападение – это символ мужской агрессии и ее реализации в половом акте. А также помним, что дети, от таких вещей получающиеся, – это смерть своих родителей, а оргазм так и вообще совершенно точно маленькая смерть). Бабушка не больна и не немощна, все это вуаль мифологической символики – на самом деле она едва ли не хтоническая хозяйка темного леса, к которой земная мать посылает свою девственницу-дочь с дарами и мольбами о милости, ибо сама хозяйка-«бабушка» отмечает девочку своим знаком, предлагая ей в качестве головного убора шапочку красного цвета смерти и возрождения.
И именно эта «Бабушка» умерла в самом начале рассказа пост-событий, пост-сказки, пост-модернизма, пост-иллюзий и пост-мифов. Она жила долго – мифы и их власть живучи, – несмотря на то, что все ждали ее смерти (рационалисты, позитивисты, просто прагматики – все те, кто уже давно для себя расписал, что будет делать с оставшимся имуществом власти, веры и надежды, и все никак не мог дождаться, когда оно перейдет в их руки – одновременно ощущая, что и имущество всего лишь рухлядь, и нужно оно всего лишь из принципа).
Поэтому смерть ускорили: пришел дровосек (мы ведь и про него помним: про позитивный мужской образ, символ мужчины-защитника в противовес мужчине-насильнику) и убил. Об этом знали все («Ужель не знаете вы, что Бог умер, и это мы убили его?!» тоже помним) – но молчали, потому что озвученное не спрячешь и над ним нужно думать, а неозвученного словно бы и нет, а значит, ничто не мешает жить, как удобно, а удобство – главный бог этого дивного нового мира.
Неудобно лишь Волку – потому, что труп, не принятый землей, видит и «чует» он один, и ощущение, что этим самым «чующим» он один и остался в сказке «пост», где все с ног на голову. Да, именно здесь, на запах убитой «за ненадобностью» (и, в сущности, «ни ради чего») полуразложившейся прежней хтонической мифологической хозяйки смерти появляется еще один ключевой персонаж – Волк.
Не важно, что именно мы будем видеть в Волке: агрессивное мужское начало, символическое олицетворение мужского насилия – или положительный символ, посредника между миром живых и мертвых (не вдаваясь в детали других мифологий, можно вспомнить сказку об Иване-Царевиче и Сером Волке: именно волк оживил обманутого и подло убитого, чтобы восстановить справедливость), героя-воителя-первопредка (что тоже часто связывалось с мифологическим образом волка). Важно другое: «новая» постмодернистская сказка берет его и выворачивает наизнанку, планомерно и целенаправленно «переворачивая» все значимые качества, одним движением крутя оси оценок-координат так, что плюс-бесконечность превращается даже не в ноль (это значило бы просто отнять, сделав символ пустым множеством, то есть ничем), а в минус-бесконечность, не отнимая качества, а делая их другими, противоположными. Волк не умер, как Бабушка, не стал неодушевленным «ничем», он все еще есть и все еще играет роль – но примерно такую же, какую играл у наших предков одетый в намордник пляшущий в балагане мишка.
То, что было опасным – теперь придурковато-бестолково и даже жалостливо (Мне того. Мельник сказал. Говорит, от человечины лучше шерсть растет. Ну а я чего - проверить-то надо. А тут как раз ты идешь. Ну а я думаю чего. Девчонка не местная, бабка старая. Я ж того. Откуда мне знать, как ты со сковородкой умеешь обращаться… По-хорошему, - продолжал Волк, который, выпив на голодный желудок, уже успел захмелеть, - это вас сажать надо было. Это же надо было додуматься. Камнями! Всю жизнь, может, мне загубили.).
Бывшее силой – стало слабостью (…чему ты там научиться мог? В тюрьме-то? Или ты как - не с хозяйками, с хозяином?
- С хозяйками..
… То-то тебя муж той женщины из дома выставил. Ясно.)
Даже бывшее мужским – стало женским (Я ж это, - совсем смутился Волк, - того-этого. Девочка я. В женском отделении сидела.
- Чего? - глаза у Красной Шапочки стали с чайные блюдца. - Вас, животных, и не разберешь, одна шерсть везде. Самец, самка.
- Да ты меня и от бабушки не отличила, пока я тебя съесть не попыталась, - хихикнула Волк. - Но я ж никому и не говорю, разве что по надобности. Так как-то проще. Волк и волк).
Перевернуто все: символика, оценка, суть.
Старый волк – опасный, «нездешний», «чужой», вещающий судьбу, восстанавливающий справедливость, дарящий надежду и наводящий страх – трансформировался в заблудившуюся в жизни, людях и собственной гендерности-сексуальности волчицу, не смеющую даже назвать себя «собой» и жалостливо довольную «полным пансионом без всяких камней».
И уж какой логичной мелочью на этом фоне кажется убийца-дровосек, когда-то бывший защитником, шалава-мать, когда-то бывшая просто земной замужней женщиной, и жертвенное подношение-пирожки, на котором семейство «Шапочек» делает деньги.
Это тот самый пост-мир: пост-сказка, пост-миф, пост-модернизм, где никому ничего не нужно на самом деле, а лишь для того, чтобы «было мое», где бывшая беззащитность тупеет и каменеет в прагматичном «хочешь жить – умей вертеться» и теперь наводит лишь жуть, а бывшее зло убого, печально и жалостливо, причем именно тем, что единственное, кажется, сохранило орган чувств, позволяющий улавливать витающий над всем этим запах разложившихся мифов, веры и ценностей. Как когда-то в Средние века еще верившие говорили, что зло – это всего лишь недостаток, малая концентрация добра, так об этой сказке можно сказать, что ее «добро» - это лишь недостаточное сгущение зла, а все исправимо.
В общем, как сказали в совсем другой сказке: «Ну, что, Вася, спас Серенького Козлика от Серого Волка? – Нет, спас Волка от Серого Козла!». Вот только в новой пост-сказке никто никого не спас, а если у кого-то и шевельнулось человечное «не из гуманных соображений, а от жалости» желание помочь Волку, то и оно кануло в Лету к все всплывающей и все напрасно Бабушке, с камнем осознания, как тепло и уютно будет бывшему злу с бывшим добром в этом новом мире «пост».


P.S. Не знаю, можно ли получившееся называть рецензией в строгом смысле. Наверное, нет. Тут нет разбора "стиля" и "средств художественной выразительности", нет даже, по большому счету, критики. Есть только мысли, на которые сказка навела. Если это не совсем то, что хотели увидеть, заранее прошу прощения.

@темы: Femslash

---

По заявке michi-san, отзыв на фик "Молоко", авторства michi-san

[gloriaskott]

Отзыв на фанфик "Молоко", авторства michi-san по заявке michi-san.

Считаю своим долгом сделать маленькое лирическое отступление. Я доселе рецензий не писала, ограничивалась короткими отзывами, предпочтения мои носят весьма извращенный характер, потому это стоит учитывать при прочтении отзыва. Возможно он будет не совсем приятен, возможно наоборот, но цели обидеть как авторов, так и их благодарных читателей - у меня не было. Это относится как к этому конкретному отзыву, так и к тем двум, что мне еще предстоит закончить и показать миру.
Мерси за внимание.

рецензия на "Молоко"

Написав, что могу сотворить рецензию по ГП, я не думала не гадала, что по ГП мне попадется фик "Молоко" с весьма и весьма неожиданным пейрингом: мадам Помфри и Минерва Макгоннагал.
Я, просто, видела порно с дамами подобного возраста и должна отметить, что это не очень привлекательное зрелище. Тоесть я не отказываю героиням в их праве бурно сексится тихими хогвартскими ночами, но представлять себе это - увольте. А оно ведь представляется, фантазия-то бурная. Притом к концу текста обнаруживается зоофилия, мне вспоминается душераздирающая история на эту же тему с печальным финалом и приходится тщательно настраиваться на беспристрастный лад, дабы отрецензировать все-таки текст.
Это тяжело, потому что присутствует сквик-с: возраст героинь (или одной так точно), сами героини (мадам Помфри, суровая Минерва и секс... это несколько несочетаемо), зоофилия (животные должны быть хорошо воспитаны и после них надо мыть руки, даже если они и не животные на самом деле). Насколько я поняла, то по тексту Поппи оказывается несколько старше Минервы, что выбивается из канона, ибо мне всегда казалось, что они одного возраста.
Перевоплощения преподавательницы в кошечку описаны недурственно, весьма и весьма, несколько сладковато на мой вкус, но вполне могу допустить, что кому-то подобный стиль придется по вкусу и он будет довольно облизываться. Но тут проявляется еще одно несоответствие: представляя себе девушку-кошечку, думаешь никак не о строгой, застегнутой на все пуговицы профессоре МакГоннагал, а о ком-то с более нежным профилем, более развратным взглядом и с более романтичной профессией. Насчет последнего, я, может, и переборщила, не спорю. Впрочем это канон, от которого никуда не деться: сама мама Ро наделила свою «железную леди» возможностью превращаться в животное, предполагающее несколько фривольный подтекст.
Возможно, автор хотел нам намекнуть, что именно вот такие строгие дамы и таят в себе головокружительный потенциал, а под мантией у Минервы вполне может оказаться кожаное белье со страпоном, но в тексте, предложенном мне для рецензирования, все оказывается куда мягче и стыдливей.
Старшая мадам соблазняет мадам возрастом младше, к сожалению, а может и к счастью, нам лишь намекают на то, как протекал процесс совращения и подводят к тому, ради чего, как я думаю, текст и затевался: к финалу. О нем подробнее, но только после того, как я поинтересуюсь тем, где именно «такие чуткие руки Поппи» гладили «животик, покрытый нежной мягкой шерсткой», ведь хоть сие и сквик, но чертовски интересно, как далеко зашла школьная медсестра, что преподавательнице трансфигурации пришлось оправлять мантию?
Теперь о финале и тексте вообще.
Опус, хоть и написан в одном, мягком, очень девочкином стиле, но все же шокирует. Для начала пейрингом, потом ощущениями кошки, которая и не кошка на самом деле, а напоследок автор аккуратно припечатывает читателя откровенным извращением и оставляет в ошарашенном состоянии, которое может, как вызвать нервный смешок, так и бурю возмущения на тему: «на святое замахнулись, нечестивцы!!!». Я человек широких взглядов, потому такой опус могу посоветовать тем, кто тайно, под одеялом вожделел свою строгую учительницу, например математики, и мечтал заглянуть под ее английский костюм, застегнутый на все пуговицы. Ну, или тем, кто подозревал о тайной жизни мадам Минервы и не боится узнать такое, после чего она уже никогда не будет прежней.
Не советую любителям простых извращений типа флагелляции и принудительного оргазма, а также любителям юных дев.
Спасибо за внимание

@темы: Гарри Поттер, Femslash

---

По заявке thegamed, отзыв на фик "Животное лучше любых других" авторства М-ль Люсиль

[k8]

По заявке thegamed, на фик "Животное лучше любых других авторства М-ль Люсиль.

Предисловие, оно же предупреждение, оно же отмазка

Вообще рецензия предполагает более-менее объективный рассказ о достоинствах и недостатках текста, какие-то доказательные выводы, а изложение читательских "мне понравилось" или "мне не понравилось" в рецензии может разве что служить иллюстрацией к таким выводам.

И, смею надеяться, до сих пор здесь, на рек-фесте, мне удавалось писать справедливые рецензии.

Однако в данном случае всё иначе. Увидев в задании на рек-фест фанфик, который я давно знаю, и который мне так же давно не нравится, я не смогла удержаться от желания здесь, в отзыве, проанализировать, почему же текст вызывает такое отношение. Таким образом, всё нижесказанное - не попытка объективно взглянуть на фик, а прежде всего выгул моих тараканов. И, наверное, читателям решать, что из моей критики будет указанием на реальные недостатки, что - откровенными придирками, и что - раздражением из-за несовпадения во вкусах.

Заранее прошу прощения у автора. Если Вы будете читать эту рецензию, она совершенно точно не доставит Вам удовольствия.


Краткое содержание фика и небольшая вводная для незнакомых с фандомом

Фик по фандому Блич, действующие лица - Мацумото Рангику и Хинамори Момо (сначала фамилия, потом имя), обе они являются лейтенантами (вернее, строго говоря, заместителями командиров) отрядов шинигами.

Момо - лейтенант пятого отряда, а капитан (командир) этого отряда - Айзен Соске, причём Момо беззаветно в него влюблена.

Рангику - лейтенант десятого, но её связывают давние отношения с капитаном третьего отряда Ичимару Гином: тяжёлое детство в нищете, совместное выживание и совместный же приход в благополучный Сейретей и поступление на службу шинигами.

Примерно те же отношения - совместное детство и приход в шинигами - связывают Хинамори и капитана десятого отряда Хицугаю Тоширо. Он в фике не упоминается, но будет упоминаться в моей рецензии.

Ещё в фике упоминаются капитан шестого отряда Кучики Бьякуя, лейтенант шестого Абарай Ренджи и приёмная младшая сестра Бьякуи Кучики Рукия - это, в общем, некоторые из центральных персонажей Блича, Рукия в первой арке вовсе главная героиня, а вот в фике они как раз идут фоном, служат для вспомогательных целей.

Айзен и Ичимару - главные злодеи сериала, и первая арка Блича рассказывает о том, как Айзен интригами устраивает казнь Кучики Рукии - эта казнь позволила бы ему получить в своё распоряжение изобретение, жизненно важное для осуществления суперзлодейских планов. Казнь не состоялась, потому что её предотвратил главгерой, но мы не будем углубляться в эту историю, потому что для понимания фика она не имеет значения.

А имеет значение мыльная опера с участием вышеупомянутых персонажей. Итак, Айзен - главный злодей, Ичимару - главный помощник главного злодея, во время первой арки Айзен и Ичимару тайно убивают верховную власть общества душ и отдают поддельные приказы от их имени, и таким образом подставляют Рукию. Потом, чтобы развязать себе руки, Айзен разыгрывает свою смерть, после чего Момо практически сходит с ума от горя и обвиняет в его убийстве то Гина, то даже друга детства Тоширо - и сопровождает свои обвинения нападением с оружием, а потом оказывается не в том месте не в то время, где Айзен сам объясняет ей, что он злодей, что он её использовал, а теперь она уже не нужна - после чего собственноручно протыкает девочку мечом. Потом Айзен, Ичимару и третий их союзник устраивают каминг аут - причём не только на публику, объявив свою злодейскую сущность, но и буквально уходят в другой мир/другое измерение, где продолжат злодействовать в следующей арке.

Момо выжила, долго была в коме, но когда очнулась, то первым делом затянула песню: "Он не плохой, его просто одурачил Ичимару".

Что же касается Рангику, то она, похоже, не слишком удивилась уходу Гина, потому что не строила иллюзий на счёт своего друга детства и, возможно, любимого человека.

Вот примерно после всех этих событий и происходит действие фика.

Весь фик подан с точки зрения Мацумото - авторская речь пересказывает её мысли, и Момо мы видим тоже её глазами.

Мацумото пьянствует в одиночестве - похоже, давно и привычно (по канону она и есть любительница выпить). К ней на огонёк заглядывает Момо, они долго и тоскливо говорят о своих любимых мужчинах, бросивших их - Момо всё пытается оправдать Айзена, Рангику советует девочке всё забыть, сама сплетничает про Гина, намекая на его любовную связь с Бьякуей, а потом от утешения словами переходит к утешению делом - целует Момо, и в фике не описано, но подразумевается логическое продолжение поцелуя.

В самом конце девушки, услышав посторонний шум, реагируют на него одинаково - им обеим кажется, что вернулся их дорогой человек, но потом Рангику успокаивает себя и Момо - это только лягушка вспрыгнула на порог.


Сложности в понимании

В шапке стоит предупреждение "цитаты из многаразличных источников" - как и само название фика, оно намекает на многочисленные аллюзии, но должна признаться - моё невежество не позволяет мне их узнать.

Текст песни Аквариума "Животное лучше любых других" я раскопала яндексом - он вот здесь, и, наверное, добавит что-то к пониманию фика:
handbook.severov.net/handbook.nsf/Main?OpenFram...

Но остальные "многаразличные источники" для меня остались загадкой, и поэтому я вынуждена воспринимать фик так, как он есть - как русский фанфик по Бличу, где весь текст автоматически воспринимается как мысли автора, а единственный подтекст - сам канон Блича.

И кстати о каноне.


О соответствии канону

В общем и целом я бы оценила это соответствие как весьма приличное. Придраться есть к чему - и я, разумеется, сейчас это сделаю - но в целом никаких существенных противоречий нет, по таймлайну время действия фика чётко определено, идут отсылки к конкретным событиям канона, характеры относительно узнаваемые.

Первые и несущественные мои придирки будут ко времени действия и упоминанию событий канона.

Во-первых, вписать действие любого фика в выбранный автором период сложно - после завершения первой арки Мацумото вместе с кучей других шинигами отправили в мир живых, в это-то время Момо и пришла в себя, её показали Хицугае во время сеанса телесвязи. После этих событий шинигами возвращались к себе домой, в общество душ - но ненадолго, приключения не прекращались и не давали отдохнуть, во всяком случае у Рангику явно не было возможности долгими вечерами пьянствовать в одиночестве.

Это общее обстоятельство, касающееся всех фиков - таймлайн у Блича очень плотный, сама манга в течение месяцев и даже лет рассказывает о нескольких днях или даже часах действия, параллельно по многим героям. Поэтому любому фику, чтобы поместиться в эти события, надо как-то растянуть время в каноне - однако же, по-моему, не следовало создавать впечатления, что в Готее шла более-менее спокойная жизнь, которая никак не торопила Рангику и Момо.

Во-вторых, кроме фразы в шапке "Хинамори уже пришла в себя", нигде и никак не упоминается, что девочка едва отошла от тяжёлой болезни после того, как её чуть не убили. Мне это тоже не очень нравится.

Но это мелочи, придирки зануды-канонистки. А вот претензии к представлению характеров персонажей у меня уже более существенные.

Вот как, глазами Рангику, описывается Момо в первых же строках: "Она говорила тихо-тихо, будто стыдилась звать на помощь. Вечно она забивалась в угол, стараясь быть незаметной, маленькая мышка, серенький воробьенок с аккуратно приглаженными перьями. Только слабости в ней не было ни капли, и никому бы Матсумото не пожелала заблуждаться на этот счет. Слабачки лейтенантами не становятся."

И я уже не согласна. Момо действительно можно сравнить с воробьём - она маленькая и невзрачная, только, как и воробей, в угол Момо никогда не забивалась. Даже в более-менее спокойной обстановке Момо вела себя вполне как лидер - была одной из лучших учениц в академии, быстро стала лейтенантом. В критической же ситуации она вообще никого и ничего не боится - что во флешбеках, когда она не подчинилась приказу эвакуироваться, что во время первой арки, когда она бросалась с оружием на двух капитанов - воинов заведомо на порядок сильнее. Момо - отморозок без царя в голове, её можно и нужно бояться - и это не какая-то тайна за семью печатями, а характерное для неё поведение.

По человеческим меркам, по своему психоэмоциональному развитию Момо очень юная, практически ребёнок - и, как наивный ребёнок, она вообще не осознала пока своей женской сущности, не думает о своей привлекательности, не умеет её как-то развивать. Маленькая, невзрачная, пацанка. Но где и когда Момо "старалась быть незаметной"?

И плюс рассуждение Рангику про слабость - оно правильное по своим выводам, но оно довольно неестественное для лейтенанта и опытного шинигами. Это рассуждение читателя Блича, который относительно недавно знаком с героями, читателя, с которым автор сознательно играет на контрастах - видишь, какая крохотная лапочка? А на самом деле эта лапочка - ууу! смертельно опасная тварь.

Но для Мацумото, которая давно служит шинигами, такие вещи уже сами собой разумеются. У неё капитан вдвое моложе её (по психологическому возрасту, по крайней мере) и вдвое ниже - она совершенно явно по-матерински его опекает, но разве она хоть на мгновение подвергает сомнению его боеспособность? И с Момо так же - она действительно лейтенант и потому не слабачка, но с чего бы Рангику сидеть и рассуждать: "нет, она на самом деле сильная"? По мне, это примерно как рассуждать, что небо на самом деле голубое, а вода мокрая.

В дальнейшем тексте Момо изображена очень верно - она и в каноне так делала, пыталась вопреки всему (даже вопреки тому, что Айзен сам ей сказал и сделал) оправдать своего обожаемого капитана, и она бы действительно стала винить себя в том, что Айзен не взял её с собой. В общем, М-ль Люсиль тут чётко и точно передала поведение, за которое я так ненавижу эту дуру Хинамори. Полное соответствие канону - но радости от этого соответствия мало. И впечатление, что автор сочувствует этой по сути эгоистичной и безжалостной страсти, тоже не добавляет мне добрых чувств.

Что же касается Рангику, то всё верно, за исключением одного - представлена только часть её характера. Рангику бывает серьёзной, мудрой - и во время разговора с Момо в каноне она и была такой, как раз выговаривала Момо за опрометчивые поступки. Рангику, безусловно, очень ласковая, заботливая, по-матерински относится ко всем, кто младше и меньше.

Но точно так же Рангику взбалмошная, жизнерадостная, нелепая, постоянный участник комедийных скетчей. Она любит погулять - и пьянствует чаще всего не для тоскливых посиделок, а ради веселья. И эта сторона её характера, на мой взгляд, очень важна - в ней проявляются её сила и жизнелюбие.

Я не могу сказать, что М-ль Люсиль как-то неправильно изобразила Рангику - но мне её трактовка не нравится. Автор делает персонажа более несчастным, чем он есть.


Язык, диалоги, культурный контекст

По общему признанию комментаторов фика, он написан очень красивым языком. Я бы даже сказала - академическим литературным языком. Признавая такой стиль как несомненное достоинство, должна сказать, что меня это достоинство не греет - скорее, наоборот, заставляет быть более критичной к другим аспектам текста.

У меня нет никаких технических претензий к авторской речи, но вот диалоги царапают.

"Наверно, я что-то сделала не так с самого начала, раз он не захотел взять меня с собой. Наверно, я была бесполезна..." Ррр. Меньше всего при чтении русского текста хочется спотыкаться о неуместный пассивный залог, который заставляет думать, что это неудачный перевод с английского.

Вообще реплики Момо здесь довольно неестественные, она говорит каким-то официальным языком, почти канцеляритом - подозреваю, автор написала так сознательно, вот такой у неё образ Момо - внешне стеснительной, зажатой, говорящей не своими словами, а формулировками из отчётов. Ну... опять я не согласна с такой трактовкой, да и японская официальная вежливость, на мой вкус, в переложении на русский язык звучит тоже как торжественная вежливость, но не как канцелярит.

А вот в этом месте: "- Я надеюсь, он будет счастлив с Кучики-сан..." - реплика получилась совсем неестественной. Это такое вот очевидное авторское объяснение загадки, предложенной в предыдущих абзацах - сначала шли намёки, что Абарай Ренджи влюблён и к кому-то ходит вечерами, и вот Момо даёт объяснение для читателя - к Рукии. Для читателя, но в доверительном разговоре с Рангику зачем отпускать это безжизненное замечание?

Как-то вот хватает в этом коротком фике моментов, когда не историю рассказанную ощущаешь, когда не внутри мира текста находишься, а когда, напротив, чувствуешь мотивы автора, его решения, его технические приёмы. Чувствуешь, что и как автор продумал, а что - не продумал.

И к непродуманным, на мой взгляд, вещам относится культурный контекст. Тут я откровенно признаюсь в своих двойных стандартах - придираться по этому поводу я буду только к автору, который претендует на довольно высокий уровень, который так или иначе демонстрирует хороший стиль и эрудицию. Претензия на высокий уровень автоматически предполагает, что когда пишешь фик по японской манге, то стараешься соблюсти японский культурный контекст, и с крайней осторожностью используешь контекст русский. В этом фике по крайней мере два момента задевают меня с точки зрения контекста.

Во-первых, рассуждение Мацумото: "Отплакала свое девочка. Отмучалась, думала иногда Матсумото о ней, как о мертвой." Подозреваю, что здесь неузнанная скрытая цитата - какая-то уж больно знакомая фраза - но в любом случае это очень русское, вернее - православное, христианское представление. У японца нет привычки думать так о мёртвом - тем более такой привычки не будет у шинигами, который точно знает, что душа уйдёт на перерождение.

Во-вторых, опять рассуждение Мацумото: "Неужели никому раньше и не приходило в голову обнять ее и поцеловать?" Да, и что тут странного? Почти девочка, ещё совсем не женщина, явно односторонне влюблённая, без каких-либо перспектив романтических отношений - что странного в том, что у этой японки, причём не современной девушки, а девушки из прошлого (не забываем, что общество душ культурно куда древнее мира живых, да и сами шинигами живут дольше и медленнее) - что странного в том, что у неё не было никаких поцелуев, да и объятий, может быть, не случалось? Для японцев физический контакт - это целое дело, и вокруг Момо всё больше джентльмены были, а не охальник Кон - так с чего Мацумото вдруг стала недоумевать, что "никому раньше не приходило в голову"?

Всё это технические замечания, которые можно было бы опустить, если бы не главный вопрос к фику.


Почему Мацумото и Хинамори?

Вопрос, на который я не вижу очевидного ответа. В каноне эти персонажи пересекались разве что в тот момент, когда Момо сидела в кутузке за нападение на Гина, переросшее в драку с его лейтенантом - тогда Рангику пришла с ней поговорить и передать найденное предсмертное (по их мнению) письмо Айзена. Разговор был серьёзным, Рангику как раз отчитывала Момо за безответственность - капитан пятого отряда погиб, а теперь и лейтенант в кутузке, на кого Хинамори бросила своих людей?

Если во время подобного мудро-утешительного разговора с Орихиме авторы не поскупились на эротический фансервис, то с Момо ничего подобного даже не мелькнуло. Момо вообще асексуальна - в отличие от подчёркнуто женственной Рангику.

Впрочем, в фике и нет какого-то явного эротизма. Совершенно чётко сказано, что секс между девушками - всего лишь утешение, всего лишь попытка отвлечься от их потерь. В общем, как обычно в фанфикшене, все проблемы решаются сексом. Не мне упрекать за это других авторов, однако - если чего-то стыдишься в своих фиках, то оно не радует и в чужих.

Но если сводим всё к сексу, хоть бы нцой читателя накормили - но нет, как и гласит предупреждение, "много разговоров, мало дела".

Лирическое отступление - в Бличе с фемслешем плохо, впрочем, как и везде. Но в Бличе это происходит немного вопреки канону - по крайней мере две очевидные юрийные пары (Ёруичи/Сой Фон и Тацки/Орихиме) в каноне есть, можно выделить ещё несколько менее очевидных, но тоже с канонической предрасположенностью.

Но все они какие-то не такие. У Ёруичи и Сой Фон всё не по-детски трагично и неприятно, в остальных случаях либо невинные дети, либо малораскрытые персонажи, либо дальше фансервиса дело не продвинешь, да и для красавиц Блича так или иначе самыми важными и прочными оказываются гетные отношения.

Этот фик и пара Мацумото/Хинамори в нём тоже построены на важных для дам гетных отношениях. О какой-либо любви, о какой либо исключительной важности девушек друг для друга речь не идёт. Просто встретились два одиночества, выпили, закусили поцелуем, трахнулись.

И вот такой секс как универсальное решение всех проблем, между двумя по сути не связанными персонажами, заставляет взглянуть на фик с обратной стороны - возможно, это просто результат вычисления, решение поставленной автором перед собой задачи - написать фемслешный фик по Бличу, желательно по редкой паре? Кого бы нам подобрать?.. А, вот, можно свести женщин, оставленных капитанами-предателями! Их совсместная тоска и будет неплохим обоснуем.

Ещё один вопрос по составу участников - почему Гин и Бьякуя? Пара не то чтобы очень популярная, но и не редкая, фиков хватает, но она фанонная насквозь, построенная исключительно по принципу "заяоим одного интересного персонажа с другим интересным персонажем". Здесь, в этом фике гинобяки только для фона, только для того, чтобы подчеркнуть - у Мацумото с Гином в постели ничего не было, были только платонические отношения, а о неплатонических она знала и грустно-спокойно к ним относилась.

То бишь, кто угодно на месте Бьякуи был бы хорош, и каких-то ужасных противоречий канону тут нет, но что для шиппера радость, то для антишиппера горе. Или, как минимум, раздражение, когда видишь в тексте фика упоминание нелюбимой пары, да ещё введёной без особой надобности, просто по капризу автора.


Заключение

Ну вот, вроде по всем раздражающим поводам я прошлась, и могу теперь вычленить существенное.

Фемслеша хочется - мне хочется, и вам, раз уж вы читаете этот тур рек-феста. Но, по крайней мере мне, капризно хочется не фемслеша ради фемслеша, а хорошего фика со всеми общими требованиями к хорошему фику - чтобы там была оригинальная идея, интересная история, яркие чувства, вкусная нца - ну хотя бы что-то из перечисленного. Что-то кроме хорошего языка, пересказа канона своими словами и притянутых друг к другу за уши персонажей.

Конечно, в этом главная причина того, что фик мне не нравится. Главная, но не единственная, хотя всё остальное можно было бы простить или вовсе не заметить, если бы в фике было что-то увлекательное.

@темы: Femslash, Bleach

---

Кулирная книга ужасов, автор gloriaskott

[Колючая]

По заявке Papa-demon, рек на любой оригинальный текст. Я выбрала ориджинал Кулирная книга ужасов, автор gloriaskott

Предисловие
Я несколько часов размышляла, на какой бы текст написать рекомендацию. Ужасно хотелось быть доброй, восхищенной и восторженной. И в какой-то момент я поняла, что трезво и восхищенно, а также в кайф себе и автору могу написать рекомендацию только по одному тексту. То есть их, конечно, больше, но либо они заявлены, либо автор не хочет упоминания своих текстов, либо у меня не хватает слов, чтобы выразить мысль.

«Кулинарная книга ужасов» же отвечала всем моим мыслимым и немыслимым требованиям.

Мне нравится этот текст, поэтому я могу быть несколько предвзятой. Но с этим недостатком я смирюсь. Надеюсь, заказчик будет не против, равно как и заглянувшие читатели.

Словие

Словие

Я не буду о мелких недостатках текста. Насколько я могу сравнить две версии на публичных ресурсах, по указанной мною ссылке — не до конца вычитанный вариант. Зато он точно откроется в любое время суток. Здесь ошибок нет (или я их не заметила), но я не могу гарантировать, что ссылка будет рабочей 24/7.

Я не могу выделить достоинства или недостатки стилистики, мое знакомство с языком и текстами происходило и происходит на другом, непрофессиональном уровне. Поэтому этот срез текста оставлю людям с димпломами и образованием. Я хочу показать то, что увидела в тексте, как читатель. Идею.

У каждого из читателей есть свои предпочтения. Зацепки могут быть совершенно разными, и это порой меняет текст до неузнаваемости. Я люблю читать про общество. Про человека в обществе. Его позиционирование в системе координат «хорошо-плохо» или «приемлемо-неприемлемо». Мне нравится, когда показывают, вольно или невольно, изнанку действий и поступков. В «Кулинарной книге ужасов» замечательно показаны человек, человек в обществе и изнанка.

Текст можно условно разбить на несколько частей. В первой происходит знакомство с главной героиней — Джен.

Джен — дама из пригорода. Из всех этих частных домов с белыми заборами, розовыми кустами и дорогими машинами. С улицы, на которой все знакомы и сразу же видно чужака. У соседей давно отработаны все ритуалы общения, допустимые темы известны, а косточки перемываются за спиной у владельца этих самых косточек. В общем и целом, классический американский стиль жизни «смайл». Все красиво, все прилично, и даже если известно, насколько грязно соседское белье, об этом не будет сказано вслух. Не при владельце того самого пахучего.

Можно сломать не одну пику, обсуждая, равнодушие это, такт или вовсе полудетское «если я не вижу проблемы, значит, ее нет». На мой взгляд, это — равнодушие. И gloriaskott удалось показать несколько уровней общества в паре абзацев.

На первом уровне находятся «правильные» Джен и общество. Идеальная домохозяйка и приветливые улыбки, которые прилагаются к воскресной выпечке. «Жизнь удалась» в каждом жесте и начищенном столовом серебре.

На втором — Джен, которая тайком курит, которая терпит пыхтение мужа, которой неприятно заниматься с мужем сексом, которая живет из вчера в завтра, как и ее соседки.

На третьем — домохозяйки из пригорода, которые притворяются, что их «подруги» не знают, что они притворяются, что у них все в порядке. Если не обращать внимания на красные глаза, если не придавать им значения, то ничего не произошло, не происходит и не произойдет.

В этом месте можно увлечься, написать трактат на тему современного общества и одиночества в толпе, разрушении социальной роли племени, как инструмента поддержки отдельного индивида, и так далее, но лучше вернуться к тексту. Итак, первая часть знакомит с главной героиней, с пригородом, с дамами из пригорода и плавно закручивает пружину. Все так правильно, но так болезненно, что обязательно полетит к чертям.

Во второй части текста страуса по имени Джен заставляют вытащить голову из песка однообразных действий и посмотреть в глаза собственным желаниям.

Джен едет на встречу однокурсников. Джен плевать хотела на однокурсников, она просто хочет напиться и покурить. Джен окружают такие же дамы из пригорода, как и она сама. Если бы только не одно большое «но» по имени Ли.

Ли — неправильная. Ли — не домохозяйка. Ли — писательница, и ее книги неприличные. Ли курит. Ли крутит романы с женщинами. Ли носит жемчуг от Шанель, а не жемчуг от Шанель носит Ли. Ли — свободна от египетских простыней, Тиффани и чизкейков.

Ли — свободна.
Ли — полная противоположность Джен. Бунтарка. Неправильная девочка, которая никогда не добилась бы одобрения матери и соседок Джен.
Ли — не причина, но спусковой крючок.

Это противопоставление Джен-Ли лично для меня ключевой момент. Потому что гетеросексуальная измена не оказала бы такого воздействия, не привела бы к таким последствиям. Гетеросексуальная измена вкладывается в схему «правильной» жизни. Она, по сути своей, осуждаема, но вполне понятна. Домохозяйки скучают. Домохозяйкам надо развлекаться. Отвлекаться. Заметать крошки под ковер и прятать скелеты в шкафу. Гомосексуальная же измена не вписывается ни в какие рамки. Это что-то новое, острое, то, что не вписывается на страницы чистой тетради в твердом переплете, тем более, ручкой Монтбланк. Это протест против всей правильной и тщательно выверенной жизни. Именно гомосексуальные — фемные — отношения оказались правильной частью паззла. Сомневаюсь, что гетные отношения оказали бы такой же эффект.

Стоит подчеркнуть, что Джен не искала приключений. Она позволила себя вести, как всегда. Но на этот раз бразды правления оказались в руках Ли. Джен просто понравилось. Мне кажется, что она вообще впервые получила удовольствие от жизни. Почувствовала жизнь.

Но все рано или поздно заканчивается и приходится выезжать из «люкса», чтобы вернуться в свой правильный дом с идеальными розовыми кустами и белым штакетником. Правильная, дорогая машина привозит Джен с читателем назад, в обычную жизнь, к мужу, детям и чизкейкам по воскресеньям.

Конечно же, странно, но Джен больше не может записывать рецепты, ухаживать за домом и пить чай с бергамотом. Она пытается, у нее даже получается держать марку, но пружина уже распрямилась, надо просто дождаться результата.

Результат эффектен и банален. Джен убивает себя. Я не знаю, по каким именно причинам. Не могу понять. Не потому что плохо показано, я просто не могу понять — по каким причинам можно расстаться с жизнью, у меня другой склад характера. Но Джен поднимается в свою идеальную ванную и перерезает вены идеально наточенным ножом. Ни на секунду не забывая, что она — идеальная домохозяйка.

Соседки продолжают пить чай с бергамотом, есть чизкейк и вести свою правильную жизнь, в которой нет ничего неприличного или достойного осуждения. В которой больше нет Джен, а значит, можно спокойно перемывать ее кости.

Мне нравится рассказ. Не только слогом. Именно конфликтом личности (правильное верзус желаемое, обертка верзус чувства и так далее) и срезом благополучного, тактичного, равнодушного общества. «Кулинарная книга ужасов» многослойна, как лазанья из тетради Джен. Справедливости ради, хочу подчеркнуть, что могла увидеть меньше, чем хотела показать автор. Или наоборот, больше. Но в этом и заключается прелесть любого из произведений: каждый видит то, что способен и/или хочет увидеть. В заключение, хочу еще раз поблагодарить gloriaskott за отличный, качественный текст.

@темы: Femslash

---

Условный Анонимус, Лететь как птица

[Oriona]

Ладно, мне надоело ждать. Поэтому буду первой. Посему скажите, если я что-то не так делаю.

Отзыв на ориджинал «Лететь как птица» by Условный Анонимус по заявке Розовые Носки

Вступительное слово от автора, в качестве предупреждения.
Я не филолог и не обучалась навыку профессионального рецензирования. Все мои «рецензии» суть мои личные мнения, написанные без всяких правил и не подчиняющиеся никаким законам составления критических статей. В данном случае я искренне постараюсь, как сумею, облагородить текст и добавить сюда хотя бы пару официальных фраз – чисто для приличия.
Текст так же богато пересыпан терминологией соответствующих сообществ. Уповаю на милость и понимание тех, у кого филологическое образование все же профильное, и прошу не бить меня тапками за такие слова, как «гет», «спойлер», «ориджинал» и прочие.

***

Знаете, очень трудно написать рецензию по произведению, которое тебе понравилось. Когда прочитанное творение вызывает возмущение или негодование, несогласие или протест, кажется, критика сама просится на язык и даже бывает трудно остановиться в поливании ею несчастного автора. А вот когда от прочтения остается ощущение завершенности и удовольствия – о чем тут еще можно говорить? Читать надо, а не говорить! Автор же святой, зачем ему знать, какое чудо он написал!
Шутка.
В любом случае. Хоть я не согласна с тем, что автора хвалить не надо, а еще постольку, поскольку я вредная и гадкая, текст ниже можно будет с легкостью интерпретировать как самую злобную критику – такой уж к нему подобрался стиль. Во избежание последствий торжественно и категорически заявляю, что все, о чем было написано в первых трех предложениях – чистая правда. Мне действительно нравится это произведение.

Итак, «Лететь, как птица» – это ориджинал, размера миди, написанный по заявке в рамках одного из кинк-туров сообщества Femslash-kink. Подробности о требованиях заказчика, в качестве фабулы вышеозначенного опуса, опустим, поскольку выполнены автором они были далеко не со скрупулезной точностью, а потому для фабулы не годятся. Хочется отметить их лишь в общих чертах: атмосфера стимпанка, действие разворачивается на борту летающего военного судна, находящегося на боевом задании.
По хорошему, как мне кажется, заказчик хотел, скорее всего, увидеть развитие в подобных условиях отношений двух обозначенных в заявке главных героев, точнее героинь: эффектной и опытной барышни-капитана корабля и молоденькой девушки-механика, направленной на первую серьезную стажировку. Интересненько, я бы даже сказала, остренько звучит, пикантно. Но, в результате, как по мне, от автора мы получили гораздо больше, хотя текст, в отличие от ощущения, которое у меня от заявки сложилось, нельзя назвать ни интересненьким, ни остреньким, ни пикантным.
Он получился с размахом. Об этом мы еще ниже поговорим, когда я пройдусь по недостаткам. Еще он вышел серьезным. Серьезным, проработанным, продуманным. Таким серьезным, что ни для каких трепетных (пикантных) отношений места в нем как будто бы и не могло найтись в принципе, чисто на уровне интуиции. Да, фема здесь действительно катастрофически мало. Примерно восемьдесят пять процентов текста не содержит не только намеков на требовавшиеся отношения, но даже и вовсе каких-либо взаимодействий между главными героинями. Еще процентов десять они обмениваются рабочими фразами и обусловленными обстоятельствами или физиологической необходимостью контактами. И лишь оставшиеся несчастные пять процентов имеют в себе некоторые намеки на действительно переживаемые героинями чувства.
Но, повторюсь, по-моему, это достоинство. Мне кажется, заявку можно было написать и остренько, как я выразилась в начале, и драматично, если автор приложил бы определенные усилия и прочитал в тексте заявки слово «влюбляется», вложив в него определенный возвышенно-романтический смысл. Но автор понял все по-своему, так, как захотел, а в результате ощущение от прочтения «Лететь, как птица» возникает примерно такое же, как от прочтения «Острова сокровищ». Ну, со скидкой, конечно, на время, расстояние и размеры. А «влюбленность», та, которая романтика и особый тип мышления, появляется лишь в самых последних строках.
Кстати, еще пару слов о размерах. Автор уложился в семь с половиной тысяч слов. Это примерно пятнадцать страниц ворда. А, как по мне, если бы автор написал еще сто (или даже двести) пятнадцать, я бы и их с удовольствием прочитала. Впрочем, не спорю, я очень люблю «Остров сокровищ». А кому-то, может быть, он совсем не нравится.
И здесь можно плавно перейти к недостаткам. Именно потому, что страниц – не сто (или двести) тридцать, а ощущение размаха чувствуется, от текста порой возникает такой мыслеобраз, будто его, текст, из свернутого состояния до развернутого окончательно не довели. Прямо видишь, как он немножко (и даже множко) покомкан местами. Там и сям ловишь себя на мысли: «А вот здесь бы рассказать поподробнее» или «Вот тут как-то просится больше информации, для полноты восприятия». В такой атмосфере волей-неволей делаешь вывод, что и чувства героинь также не успевают выкристаллизоваться в погоне за авторским пером. Я обойдусь без конкретных примеров, потому что, во-первых, подобное обширное (от всего произведения в целом) ощущение преследует практически повсеместно, а, во-вторых, потому что хочется хотя бы постараться обойтись без спойлеров.
Пользуясь случаем, о спойлерах добавлю отдельно. Я их не люблю, очень стараюсь их исключить отовсюду, откуда только возможно, но тут все же отмечу один момент. Поскольку произведение все же заявлено, как фемное, рецензировать его просят на фемном мероприятии, не могу не обратить внимания потенциальных читателей, что в тексте присутствуют если не полноценные гетные отношения, то, по крайней мере, мысли и рассуждения о них обеих главных героинь. Хотя, в оправдание, отмечу, что и заявка так же строилась на несомненном присутствие гетных отношений к тексте. Как к ним относиться, личное дело каждого читателя в отдельности. Мое же – предупредить.
И по недостаткам, собственно, все. А в связи с этим фактом, я считаю, автор имеет полное право собой гордиться. Как по мне, его старания видно невооруженным взглядом. Текст, особенно учитывая, что написан он по заявке, для кинк-феста, в рекордно короткие сроки, отменный. Читать я его смело рекомендую всем любителям фема, за исключением, разве что, яростных ненавистников стимпанка или категорических любителей исключительно эмоциональной составляющей жанра, которыми даже целая книга самых захватывающих приключений на свете ценится ниже, нежели один абзац надрывного ангста по поводу, например, неразделенной любви. Все фломастеры на вкус разные, а данный фломастер, как на мой, непритязательный, просто великолепен.

@темы: Femslash

---

[рек-фест]

Уважаемые участники, сегодня 27 марта, и уже можно начинать выкладывать рецензии. Для этого вам нужно:

а) вступить в сообщество
б) оформить пост с рецензией

В заголовке отзыва должно стоять название фанфика и имя автора.
Сам отзыв должен предваряться следующей фразой:
Отзыв на фанфик [название фанфика, URL-адрес, автор фанфика] по заявке [юзернейм]
Текст отзыва прячется под кат. При желании первый абзац можно оставить перед тегом.

Если вы пишете в рамках свободного участия, правила остаются теми же, за исключением оформления первой строки:
Отзыв на фанфик [название фанфика, URL-адрес, автор фанфика] в рамках свободного участия

Последний день выкладки отзывов - 10 апреля.
Желаем вдохновения всем рецензентам в процессе и удачи всем рецензентам, уже готовым опубликовать работы

@темы: оргвопросы, Femslash

---

[рек-фест]

Все заявки приняты, распределены и разосланы. Пожалуйста, подтвердите получение в комментариях к этой записи или в у-мэйл.

Напоминаем, что начало выкладки рецензий - 27 марта, а окончание - 10 апреля. Таким образом, на написание у вас есть две недели + две недели, пока рецензии публикуются.

@темы: оргвопросы, Femslash

---

Пост для приема заявок

[рек-фест]

В этой записи вы можете оставить заявку на участие в десятом, фемслэшном, туре рек-феста. Заявки принимаются до 10 марта включительно.
UPD: Дорогие товарищи, сегодня последний день приема заявок. Решайтесь! Будем рады новым участникам

Напоминаем принципы составления заявок:

1. Ник

2. Способ связи: u-mail или e-mail

3. Хочу получить отзыв на текст, написанный в жанре фемслэш (указать 3-5 текстов с доступными URL-адресами; можно указывать как чужие, так и свои произведения). Обязательно указывать предупреждения (мат, БДСМ, смерть, насилие и так далее, все, что может быть неприятно читателю) и размер текстов (в тысячах знаков или количеством слов).
Ограничение 1: все тексты должны быть закончены.
Ограничение 2: все тексты должны быть выложены на публичных ресурсах.
В понятие "публичный ресурс" входят также сообщества, доступ в которые ограничен галкой "для взрослых".
Если единственное место размещения фанфика - личный блог автора, то заявка принимается только в случае, если заявитель подтверждает, что автор фика дает разрешение на использование его фанфика для участия в рек-фесте. В качестве подтверждения принимается как ссылка на открытые комментарии, где это обсуждается, так и умыл или другое личное сообщение автора фика кому-либо из организаторов феста ( thegamed или  Колючая).
Ограничение 3: принимаются только авторские фики. Переводы не принимаются.
Ограничение 4: размер текста должен быть не менее 1000 слов. Принимаются также серии драбблов общим объемом от 1000 слов, если они представляют собой цельное произведение.
Ограничение 5: если к рецензированию предлагается фанфик с анонимного (например, кинкового) сообщества, то и автор заявки, и автор рецензии обязаны соблюдать анонимость автора фанфика, если автор не сообщал о своем авторстве в публичном доступе. В случае несоблюдения этого ограничения как заявка, так и рецензия могут быть сняты без обсуждения.
Ограничение 6: минимум один из текстов должен быть ориджиналом.

4. Могу дать отзыв на текст, написанный в жанре фемслэш, кроме (указываются ограничения - размер, тема и т.п. ).
С большим удовольствием напишу рецензию на текст, содержащий (особые пожелания)
Фандомы: перечислите фандомы (желательно пять-семь, но не менее трех), по которым вы можете написать рецензию.
Ориджиналы — фандом по умолчанию.

Если у вас есть какие-либо вопросы, их можно задать в этом посте.

запись создана: 01.03.2010 в 00:04

@темы: прием заявок, Femslash